電影《我不是潘金蓮》不好說(shuō)。它很民間、執(zhí)拗、格局不大，理想主義——有點(diǎn)為民喊冤的意思；圓形畫(huà)幅別具一格，更沒(méi)什么可說(shuō)的了，電影史上都不多——有點(diǎn)舍我其誰(shuí)的意思。
《我不是潘金蓮》海報(bào)
當(dāng)下的電影環(huán)境中，它的存在，因?yàn)橛辛笋T小剛這個(gè)有趣的人，而顯得既珍貴又任性。我覺(jué)得這個(gè)事不是小事，放眼今年國(guó)產(chǎn)電影，從哪個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這部我都得喜歡。
有趣是什么？有趣就是審美判斷，進(jìn)一步說(shuō)在于你在什么領(lǐng)域，做什么樣判斷。這個(gè)題材的電影注定是一道風(fēng)景：上訪題材本身就有很多限制，一個(gè)人不僅僅是沒(méi)有同類(lèi)，還對(duì)抗所有人，選擇前進(jìn)，而不是消隱，是主動(dòng)出擊，攪亂全局，也是無(wú)奈前行，直達(dá)深遠(yuǎn)。局面因此而動(dòng)。我覺(jué)得這個(gè)主線剛開(kāi)始還是李雪蓮，后來(lái)慢慢變成了李雪蓮認(rèn)得那個(gè)死理兒。這個(gè)設(shè)置和張藝謀的《秋菊打打官司》相近，李雪蓮和秋菊的不同在于，李雪蓮是節(jié)外生枝，而秋菊是一條道跑到黑。
一條道跑到黑是執(zhí)著；節(jié)外生枝則是有趣。
《秋菊打官司》劇照
《秋菊打官司》從頭到尾是一件事，死死盯住村長(zhǎng)一個(gè)人，一定要讓政府給個(gè)說(shuō)法，它的中心始終不變；《我不是潘金蓮》從頭到尾衍生出了四五件事，牽扯到了七八個(gè)人，李雪蓮要告的人越來(lái)越多，反而根本的問(wèn)題被掩蓋了，這里就可以看出李雪蓮不是主導(dǎo)者，而是接受者，這也是我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的感受。
秋菊的生活背景符合那個(gè)理想主義色彩濃烈的年代，而李雪蓮是現(xiàn)實(shí)主義的?，F(xiàn)實(shí)經(jīng)常把人推著做出各種各樣的荒誕之事。有時(shí)，李雪蓮的世界也會(huì)把一些她的的道理輸送到我們這個(gè)身邊的世界，于是我們會(huì)看到了幾個(gè)人物的醒悟，當(dāng)他們反問(wèn)自己是不是太不注意方法、這個(gè)農(nóng)村婦女走到如今是不是被逼無(wú)奈之時(shí)。
《我不是潘金蓮》劇照
現(xiàn)實(shí)在這部電影里形成了一個(gè)連鎖反應(yīng)， “牽一發(fā)而動(dòng)全身”。一個(gè)普通的農(nóng)村婦女就像一個(gè)繩子的一頭，這條線上拴著無(wú)數(shù)的大人物，而繩子的另一頭與其說(shuō)拴著一個(gè)人，不如說(shuō)占著一個(gè)理。
這個(gè)道理在現(xiàn)實(shí)中一定是被人認(rèn)為多此一舉。但電影給了我們一次面對(duì)它的機(jī)會(huì)，我們因?yàn)樗^的知道、了解，而忽視的事物不是真不重要，而是你認(rèn)為不重要。這樣的情境之中，我們忽然成了電影里這條繩子上拴著的人物，在電影中不得不直視自己身在這個(gè)時(shí)代的恥辱，他人即我們。
《我不是潘金蓮》劇照
“一個(gè)人撒米，一千個(gè)人在后面拾，還是拾不干凈”的老話在電影引導(dǎo)著，一個(gè)人因糾正一句話而踏上告狀之路。李雪蓮在這條路上走了十年，我以為，馮小剛導(dǎo)演把李雪蓮當(dāng)成了一個(gè)俠客在拍，歷經(jīng)磨難，矢志不渝，她的功夫是她心中的信念——把道理說(shuō)清楚。她要打敗的不是人，而是大眾對(duì)事的理解。
——這是我說(shuō)它是“民間”電影的原因。好就好這個(gè)題材的電影在當(dāng)下電影圈沒(méi)可比性。據(jù)說(shuō)，上映時(shí)難逃刪減，那么上面概括的這個(gè)故事就是一個(gè)可靠的依據(jù)。
再說(shuō)電影尺幅設(shè)計(jì)，好的一方面，從解讀這層面說(shuō)，故鄉(xiāng)是圓融的，很多事都可以巧妙解決，但在她這件事上，沒(méi)有解決，于是才開(kāi)啟了這部電影。而北京是規(guī)矩的，是很多事都無(wú)法逾越的，同樣在李雪蓮這件事上，有了解決，于是推動(dòng)了這部電影——這符合李雪蓮對(duì)世界的看法。
圓形構(gòu)圖
從創(chuàng)作層面說(shuō)，壞的地方在于圓形雖經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)、美術(shù)、攝影上都為了圓形而努力，但還是有些內(nèi)容和形式的擰巴。這個(gè)內(nèi)容可不可以拍成正常畫(huà)幅的呢？我覺(jué)得，圓形略有寓意，完全換位思考，正常畫(huà)幅拍這個(gè)故事會(huì)不會(huì)損失力度？
馮小剛導(dǎo)演對(duì)原著的尊重與國(guó)內(nèi)某些導(dǎo)演比起來(lái)，令人吃驚。內(nèi)容不動(dòng)，所以形式的東西一下就起來(lái)了。所以說(shuō)，圓形畫(huà)幅不是這個(gè)內(nèi)容唯一的搭配。那么，有點(diǎn)為圓形而圓形。
總結(jié)下來(lái)，《我不是潘金蓮》的確有意思。
你看，我更多地還是要談回內(nèi)容層面，荒誕與幽默，喜劇與悲情，天方與地圓。我知道，這不可能是一個(gè)李雪蓮的所想，這是一個(gè)文人的所思。把一個(gè)告狀者當(dāng)成一個(gè)俠客拍了，并且放入一個(gè)特別“中國(guó)”的構(gòu)圖里，消解掉的部分尤見(jiàn)用心良苦。
李雪蓮的可敬，或者說(shuō)被觀眾記住是因?yàn)樗恢痹谥v理，她簡(jiǎn)單地活著?；畹米屖澜鐬樗拘?。
只不過(guò)，她的簡(jiǎn)單被大家認(rèn)為是復(fù)雜，這就是我覺(jué)得電影荒誕之處。我看到了一陣悲涼蔓延在我們的這個(gè)世界。沒(méi)有信任，委曲求全，得過(guò)且過(guò)，瞞天過(guò)海，失信于人等等，種種負(fù)能量。
站在觀眾角度，這么拍挺狠，雖然有時(shí)會(huì)有些正能量的話在找補(bǔ)，但我覺(jué)得導(dǎo)演骨子里是大大的傷心了，悲憤出了詩(shī)人，這個(gè)情緒貫穿著世俗層面的透徹。
