之前我只知道《駱駝祥子》是老舍創(chuàng)作的署名長篇小說，而且都看過電音。對老舍以及創(chuàng)作的駱駝祥子，更是家喻戶曉。

但我不知道老舍還寫了不少散文，老舍寫的散文很幽默，該起來使人忍俊不禁，忍不住會笑起來。讓我很最欣喜的是，發(fā)現老舍寫了一篇怎樣寫作的文章，書名是《老舍談寫作》，讓我如獲至寶。

翻開書的目錄，都是對寫作入門新手所說。想寫作先練好基本功，一是不怕不慌，二是多讀多寫，三是先練習寫一人一事，四是把語言練習通順。

老舍對人物描寫頗有自己的體會：

描寫人物最難的地方是使人物能立得起來。我們都知道利用職業(yè)，階級，民族等特色，幫助形成個特有的人格；可是，這些個東西并不一定能使人物活躍。反之，有的時候反因詳細的介紹，而使人物更死板。

我們應記住，要描寫一個人必須知道此人的一切，但不要作相面式的全寫在一處；我們須隨時的用動作表現出他來。每一個動作中清楚的有力的表現出他一點來，他便越來越活潑，越實在。

我們雖然詳知他所代表的職業(yè)與地方等特色，可是我們仿佛更注意到他是個活人，并不專為代表一點什么而存在。這樣，人物的感訴力才能深厚廣大。

比如，我們讀其國外名著，如果懂得當地風土人情，那么他讀俄國人的書，比不懂的人來讀書要強的多。但是，作者應該讓那不懂得人也看得懂這寫的書。

而對景物的描寫，老舍又是這樣說的：

在民間故事里，往往拿“有那么一回”起首，沒有特定的景物。這類故事多數是純樸可愛的，但顯然是古代流傳下來的，把故事中的人名地點與時間已全磨了去。

近代小說就不同了，故事中的人物固然是獨立的，它的背景也是特定的。背景的重要不只是寫一些風景或東西，使故事更鮮明確定一點，而是它與人物故事都分不開，好似天然長在一處的。

背景的范圍也很廣：社會，家庭，階級，職業(yè)，時間等等都可以算在里邊。把這些放在一個主題之下，便形成了特有的色彩。有了這個色彩，故事才能有骨有肉。

到今日而仍寫些某地某生者，就是沒有明白這一點。

對于所要描寫的景物是那么熟悉，簡直的把它當作個有心靈的東西看待，處處是活的，處處是特定的，沒有一點是空泛的。

讀了這樣的作品，我們才能明白怎樣去利用背景；即使我們不愿以背景轄束人生，至少我們知道了怎樣去把景物與人生密切的聯成一片。

最偉大的作家都是這樣，他們在一個主題下貫串起來全部的人生經驗。這并不是說，他們總是烏煙瘴氣的把所知道的都寫進去，不是！他們是在描寫一景一事的時候，隨時隨地的運用著一切經驗，使全部故事沒有落空的地方。

我們只須記住這個，不善寫景就不必勉強，而應當多注意到人物與事實上去；千萬別拉扯上一些不相干的柳暗花明，或菊花時節(jié)什么的。

老舍詳細的告訴我們怎樣描寫人物、怎樣寫景物，對我們很有啟發(fā)和幫助。之前我寫人和景物總是把他們分開，聯系不緊密，讓讀者看著空洞無物，不知所云?？戳死仙徇@篇文章，我終于有些開竅，但必須練習，練習多了，自然就會應用自如，得心應手。

當然寫好的前提是要多讀，多讀才能寫，并且要多讀名著，名著里的內容哲理性的金句子較多，能啟迪開闊智慧，能使人思考人生，熱愛生活，并向往美好的生活而努力奮斗。所以，邊讀邊寫，就從當下開始吧。

齊帆齊第5期寫作特訓營第（17）篇，（1269）字，累計（26642）字。