【句式】
句式是指一句詩的節(jié)奏。
【謀篇】
謀篇指詩詞的結(jié)構(gòu)章法而言。對于詩，前人總結(jié)的經(jīng)驗很多，但歸結(jié)起來一般不出“起”、“承”、“轉(zhuǎn)”、“合”四字。
【平仄】
“平仄”就是古人對聲調(diào)的區(qū)分，以今天的普通話說，“平”就是第一聲（陰平）、第二聲（陽平），“仄”就是第三聲（上聲）、第四聲（去聲）。
【四聲】
即語調(diào)的平上去入，合稱四聲。
【平起與仄起】
平起指首句第一二字均為平聲，仄起指首句第一二字均為仄聲。這是近體詩平仄句式的構(gòu)成之一種。
【平起平收與仄起仄收】
構(gòu)成近體詩的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。
【句腳仄起平收】
這是近體詩押韻的基本規(guī)則，即上句不押韻，仄聲收，下句押平聲韻。
【對句與鄰句】
律詩每一聯(lián)為兩句，同一聯(lián)的上句與下句稱為對句，上一聯(lián)的下句與下一聯(lián)的上句稱為鄰句。
【律聯(lián)】
第一二句為“首聯(lián)”，三四句為“頜聯(lián)”，五六句為“頸聯(lián)”，七八句為“尾聯(lián)”。
【粘對】
即是指在平仄上，對句相對，鄰句相粘?；旧弦彩亲裱耙蝗宀徽?，二四六分明”的口訣。
【對句相對，鄰句相粘，首尾相應(yīng)】
律詩每一聯(lián)為兩句，同一聯(lián)的上句與下句稱為對句，上一聯(lián)的下句與下一聯(lián)的上句稱為鄰句。
對句相反：指同一聯(lián)上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句為仄仄平平仄。
鄰句相粘：指上一聯(lián)的下句起句平仄，與下一聯(lián)的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二聯(lián)的下句天氣晚來秋，是仄仄仄平平，仄仄起，則第三聯(lián)的上句明月松間照，應(yīng)也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因為句腳必須以仄聲收，便變成了頭粘腳不粘，是仄仄平平仄。
首末相應(yīng)：首句平仄與末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孫自可留，平平仄仄仄。
【失對與失粘】
要檢查一首近體詩是否遵循粘對，一般看其偶數(shù)字和最后一字即可。如果對句不對，叫失對；如果鄰句不粘，叫失粘。失對和失粘都是近體詩的大忌。
【孤平】
除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫“孤平”，是近體詩的大忌。但這是專指平收句（押韻句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一個平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句。
【拗句】
救了孤平的句子，叫作拗句。
【拗救】
先用了拗（不合律），再救一下，合起來就叫拗救。
如果我們在“一三五”這些可靈活處理的地方，該用平聲字而用了仄聲字，在本句或?qū)溥m當?shù)牡胤桨沿坡曌指挠闷铰曌?，以保持平、仄?shù)量的平衡。
【三平調(diào)】
在句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個平聲，叫做“三平調(diào)”，這是古體詩專用的形式，做近體詩時必須盡量避免，而且無法補救。三平調(diào)有兩種情況：
1、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平聲字，成了：仄仄平平平，就犯了三平調(diào)。
2、七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平聲，否則也成了三平調(diào)。
【工對】
對仗的兩句詞性要相對，象這樣的對仗，叫做工對。
【借對】
有一些對仗，是借用了同音字形成工對，叫做借對。
【流水對】
一聯(lián)之中對仗的上下兩句，一般內(nèi)容不同或相反。但有時上下句有相承關(guān)系，講的是同一件事，下句承接上句而來，兩句實際是一句，這稱為“流水對”。
【合掌】
一聯(lián)之中對仗的上下兩句，一般內(nèi)容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義，叫作“合掌”，是作詩的大忌。
【詩韻】
指作詩所押的韻或所依據(jù)的韻書。隋時陸法言著《切韻》，共分206韻部，分部太細，不便押韻。唐初規(guī)定相近的韻可以同用。
南宋時，平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》，把同用的韻合并為107韻，后人又減為106韻，并稱為平水韻，這便是沿用至今的詩韻。唐代實際所用的韻部，和平水韻所編大致相同。
一作"諧韻"、"協(xié)韻"。詩韻術(shù)語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協(xié)調(diào)聲韻，故稱。南北朝有些學(xué)者按當時語音讀《詩經(jīng)》，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中某些字臨時改讀某音。明陳第始用語音演變的原理，認為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應(yīng)隨意改讀。
【押韻】
所謂押韻(也叫壓韻、葉韻),就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上。
【韻部】
將相同韻母的字歸納到一類,這種類別即為韻部。同一韻部內(nèi)的字都為同韻字
【唱和】
作"唱酬"、"酬唱"。謂作詩與別人相酬和。大致有以下幾種方式
1、和詩,只作詩酬和,不用被和詩原韻
2、依韻,亦稱同韻,和詩與被和詩同屬韻,但不必用其原字;
3、用韻,即用原詩韻的字而不必順其次序
4、次序,亦稱步韻,即用其原韻原字,且先后次序都須相同。
【依韻】
即用與原詩同一韻部的字,但不必用其原字。
【用韻】
使用原詩中的韻字,但不必依照其次序
【次韻】
又稱步韻,即用原詩相同的韻字,且前后次序都必須相同,這是最常見的一種方式。
【出韻】
古人寫詩多依官韻,而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中,如“冬”與“東"之類,如果在同首詩中相押,即為出韻。
【重韻】
即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復(fù)出現(xiàn),此乃大忌。
【通韻】
古體詩的押韻,可以把鄰近韻部的韻,比如一東和二冬、四支和五微,混在起通用,稱為通韻。
【換韻】
亦稱"轉(zhuǎn)韻"。詩韻術(shù)語。除律詩、絕句不得換韻外,古體詩尤其是長篇古體詩,換韻較自由,既不限平聲韻、仄聲韻,也不限于鄰韻。
轉(zhuǎn)韻時往往在換韻那一聯(lián)的出句先轉(zhuǎn),接著聯(lián)末韻腳跟著轉(zhuǎn)。
【窄韻】
個韻部的字數(shù)很少,稱為窄韻、險韻
【分韻】
舊時作詩方式之一。指作詩時先規(guī)定若干字為韻,各人分拈韻字,依韻作詩,叫做"分韻",一稱"賦韻"古代詩人聯(lián)句時多用之,后來并不限于聯(lián)句。白居易《花樓望雪命宴賦》性從,"妻底公數(shù)句中嘔詩》:"素壁聯(lián)題分韻句,紅爐巡飲暖寒杯
【分題】
舊時作詩方式之一。若干人相聚,分找題目以賦詩,稱分題,亦稱探題。大抵以各物為題,共賦一事。
宋嚴羽《滄浪詩話詩體》:"古人分題，或各賦一物,如云送某人分題得物也。"分題有時分韻,但不限制。
【進退格】
亦稱"進退韻"。詩韻術(shù)語。鄰韻通押特殊格式的一種。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》:"有轆轤韻者,雙出雙入。有進退韻者,一進一退。
魏慶之《詩人玉屑》引《緗素雜記》
說,唐代鄭谷與僧齊己、黃損等共定今
體詩格云:"凡詩用韻有數(shù)格:一曰葫
曰轆轤,一日進退
進退格是兩韻間押,即第二、第六句用
甲韻,第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如"寒"、"刪"或"魚"、"虞"等,一進退,相間押韻,故稱。
犏轤格
亦稱"轆轤韻"。詩韻術(shù)語。與進退格同為用韻的一格。轆轤韻者,雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻,第六、第八句用與甲韻可通的乙韻,如先用"七虞",后用"六魚"等,雙出雙入,此起彼落,有似轆轤,故稱。
【葫蘆格】
亦稱"葫蘆韻"。詩韻術(shù)語。與進退格同為用韻的一格。葫蘆韻者,先二后四如"東"、"冬"通押,先二韻"東",后四韻"冬"。先小后大,有似葫蘆,故稱。
