小說的元素，也就是說，小說由哪些物件構成呢?

一、前言

1、造房子

很多作家認為，寫小說就像在造房子：圖紙、挖地基、水泥、磚……

廣西作家“東西”：“小說就像建房子，只有出精品才有市場。”

劉震云：“寫作就像蓋樓房，框架結構是硬裝，情感血肉是軟裝?！?/p>

曹文軒（代表作《草房子》）：“我之所以寫作,是因為它滿足了我造屋的欲望,滿足了我接受屋子的庇蔭而享受幸福和愉悅的欲求?！?/p>

王安憶（代表作《長恨歌》）：自己是個匠人，“就像造房子的匠人一樣，你要有很多技術，小說里面要有結構，你要達到一個什么目的，你如何達到目的，怎樣安置你的人物和情節(jié)，怎么用你的材料，它有很多技術的部分。”所以寫作被她稱為“在紙上造房子”。

這些作家給我們的經(jīng)驗啟示是：寫作就像造房子一樣，寫出來的故事就是一座房子。比較有廣闊力的作者，不只是建茅草屋，而是建地標性建筑，最終目的要建設自己的文學世界。

例如：

J.K.羅琳在《哈利波特》里建造的是魔幻世界。

沈從文建造的是湘西世界，現(xiàn)實給了他依據(jù)，但又高于現(xiàn)實場景，他創(chuàng)設了文學上的地理。

馬伯庸的《長安十二時辰》，不管寫成什么樣子，都有自己的一套邏輯。他的歷史小說，將古典之美與現(xiàn)代科幻元素相結合，營造出了一種現(xiàn)代感與古典美交融共生的奇特景觀。

沈從文、莫言、梁曉聲，都是鄉(xiāng)土作家。梁曉聲的《人世間》，《今夜有大風雪》都接近土地風格，是根據(jù)自己熟悉的生活所寫。

同樣是陜西作家，如陳忠實、路遙、賈平凹，他們所建立的世界卻不一樣。賈平凹的世界是有文人氣質的世界。路遙是接地氣的風格，他寫《平凡的世界》跑到大沙漠寫，陳忠實到偏僻的地方寫《白鹿原》，他們都是苦難體驗式的寫作。

所以，我們是自己文學世界的建筑設計師，是在建筑自己的文學房子：民房，還是商品房，或是別墅，或是莊園，中式的，還是西式的……

2、如何做一名建筑師

通過作家傳記、訪談錄等，可以得出他們都有一個共性的寫作經(jīng)驗：讀和寫，尤其是閱讀。

閱讀為什么重要？

問渠那得清如許，為有源頭活水來。閱讀，就是寫作的源頭活水；閱讀，讓那畝方塘清如許。從生活中來，生活經(jīng)驗再多，都難成為源頭活水，少了豐富性和趣味性。

作家葉兆言，是葉圣陶之孫，他家學淵源，閱讀過很多書，他的作品給人一種搖曳多姿的感覺。他說過：寫作不需要生活，要從閱讀中尋找到生活。

博爾赫斯，阿根廷詩人、小說家、評論家和翻譯家，西班牙語文學大師，以小說《小徑分岔的花園》等著稱。視其文學成就，淵深如海，巍峨如山。一九七八年，博爾赫斯應貝爾格拉諾大學之邀講授五堂課；《書籍》是第一講。他說：“要是沒有書籍這一工具，無法想象我的一生。書籍，對我來說，其親密程度不亞于手和眼睛?！?/p>

《追憶似水年華》是20世紀法國小說家馬塞爾·普魯斯特創(chuàng)作的長篇小說，該小說憑借其出色的心理描寫、細膩的人物刻畫等技巧而風靡世界。讓病中的普魯斯特把寫作繼續(xù)下去的，是大量的閱讀和心理意識流的想象。

作家毛姆，很多作品以印度、東南亞、中國為創(chuàng)作元素。他是走在路上的人，但他帶了很多書，每天很早起來寫作，一寫就五六個小時。

“70后”作家徐則臣，他說如果把時間分成10分，那么他如此來分配：6分閱讀，3分生活，1分寫作。

由此可見，閱讀是作家的必修課，絕大部分作家，都是閱讀、寫作、生活三位一體。一個好的作者，首先是一個閱讀者。

所以，要每天堅持閱讀，至少每天讀十幾分鐘。

3、怎樣成為一個優(yōu)秀的閱讀者

寫作等于蓋房子，那么怎么蓋房子？

腦子里要有想要表達的東西。這房子，是臨時住的，還是長期住的？這就是主題。磚、門、窗，就是語言。

二?、小說的元素

小說的元素很多。通過閱讀順序，我們把小說元素羅列出來。

1、標題

好的標題應該具有的特點：意蘊，象征，故事核。能給人無限想象，能高度概括故事內容。

《紅樓夢》比“石頭記”好很多，很有意蘊、象征。

《露天電影》則高度概括，一方面，是幕布，公開場合，聚光燈下；另一方面，主人公的所作所為，是陰暗的，見不得人的。

《三國演義》《水滸傳》，標題與故事核高度契合。

莫言的《透明的紅蘿卜》，原來寫的是“金色的紅蘿卜”。比較其不同:金色，單一的顏色，實在，沒有想象的空間。透明的，是朦朧的，有象征色彩。

徐則臣說，他都是先想標題，把標題定好了，再思考，對標題進行生發(fā)、構思。

先有標題，再寫作。我們可以借鑒這一方法。

三、個人小結

卓老師的這堂課，于我有很大的啟發(fā)。

磨刀不誤砍柴工。廣泛地閱讀名家作品，奠定蓋房子的基礎，是第一位的。

此外，小說的標題，要多往“意蘊，象征，故事核”上努力。