有人問我怎么寫故事：

“我究竟要寫誰呢？腦海里最先出現(xiàn)的就是我身邊親近的人，爸爸媽媽、老公孩子還有自己，但似乎又沒什么好寫的，在我們身上發(fā)生的事太平，不足以有故事性，很苦惱，想寫朋友或名人，但具體細(xì)節(jié)不知道，描繪不清楚，這個(gè)也很讓我頭疼，不知道要寫誰，思緒比較亂。如果故事沒有太大沖突性還會(huì)寫出好故事嗎？我該怎么選擇要寫的人物呢？求解”

—————————————

以下是我的回答：

我經(jīng)常跟學(xué)員說，人物的困境越大，故事越精彩。但這個(gè)困境分為外部困境和內(nèi)部困境。外部困境不可能都像電視里演的那樣，動(dòng)不動(dòng)就車禍、癌癥等等，我們大的困境或許是被上司謾罵，被朋友欺騙，被同事排擠，和親人疏離，和身邊人無法和解還有現(xiàn)實(shí)和欲望的差距……

上述其實(shí)都是比較大的困境了，因?yàn)檫@些外部困境背后，都有很大的內(nèi)在困境，比如產(chǎn)生恐懼，安全感丟失，失去對(duì)別人的信任，沒有自由，苦苦求而不得……

就像張愛玲的小說《封鎖》，在一次電車臨時(shí)封鎖的短暫時(shí)間內(nèi)，男主為了躲避厭惡的親戚，走到女主身邊假裝和她調(diào)情，結(jié)果假戲真做，他們真陷入一種愛戀氛圍。

他們外部困境都不大——一個(gè)是被老婆打壓的男人，一個(gè)是扔在人群里就被遺忘的女人，他們對(duì)生活各有焦慮與憂愁、計(jì)較與守備，同時(shí)又自覺地被日?，崉?wù)催眠，不愿醒來。

女主小心翼翼活著，不敢犯錯(cuò)、不敢放肆、不敢做真正的自己；男主可能是個(gè)好丈夫、好爸爸、好兒子、好職員，他是個(gè)所謂的好人，但他不快樂。

當(dāng)電車?yán)г谠?，他們有機(jī)會(huì)打破現(xiàn)實(shí)的條條框框，開始“突圍”，然而電車一啟動(dòng)，他們又回到原地，生活又是一片狼藉。

這個(gè)故事的外部困境特別小，用現(xiàn)在的話說，無非就是一次堵車罷了，但他們內(nèi)部困境卻是想擺脫現(xiàn)世的束縛和生活的庸常與無聊。你看，就這么兩個(gè)再普通不過的人，最終寫出的故事就讓人看了心驚，給人以警醒。

其實(shí)，每個(gè)人都有所面臨的內(nèi)在困境，當(dāng)一個(gè)上司不斷打壓他優(yōu)秀的下屬，這背后真實(shí)的故事是什么，其實(shí)是恐懼；當(dāng)一個(gè)母親不停壓榨自己的女兒，比如樊勝美，這個(gè)背后故事是什么，不只是偏心，還有那不可言說的嫉妒。

因此，普通人也有不普通的故事，不一定要叱咤風(fēng)云或是跌宕起伏，最日常里也有驚心動(dòng)魄的內(nèi)在沖突與故事。

歐陽千羽，用最樸實(shí)的文字，裁剪最動(dòng)人的故事。