? ? 鋼琴是世界上使用最為廣泛的樂器。在音樂藝術(shù)的王國(guó)里，鋼琴以其聲音洪亮、音域?qū)拸V，音色、力度變化豐富著稱，因此在樂器家族中鋼琴占據(jù)著相當(dāng)重要的地 位。鋼琴能發(fā)出無(wú)窮盡的、富有表現(xiàn)力的聲音。無(wú)論是色彩豐富的和聲．還是線條紛繁的復(fù)凋，也不管是風(fēng)卷殘?jiān)瓢愕囊袅?，還是委婉如歌的旋律，或是氣勢(shì)宏偉的 交響，或是溫馨優(yōu)美的傾訴，鋼琴都能予以淋漓盡致的表現(xiàn)。鋼琴除了作為一件無(wú)與倫比的獨(dú)奏樂器出現(xiàn)在音樂舞臺(tái)上以外，還常常在重奏、合奏及伴奏中充當(dāng)重要 的角色。鋼琴還可以與龐大的管弦樂隊(duì)一起，演出鋼琴與樂隊(duì)相結(jié)合的交響樂、協(xié)奏曲。翻開世界音樂史，可以發(fā)現(xiàn)有很多作曲家都譜寫過不同形式、體裁的鋼琴 曲。在世界音樂文庫(kù)中．鋼琴音樂的數(shù)量是最多的，而且其藝術(shù)魅力經(jīng)久不衰。學(xué)習(xí)音樂的人，也大多需要學(xué)習(xí)鋼琴。不僅如此，鋼琴作為一種能表現(xiàn)多聲音的鍵盤 樂器，也被一些作曲家作為音樂創(chuàng)作的工具。作曲家常常把一些復(fù)雜的樂隊(duì)音樂思維縮編為鋼琴譜，以便于演奏和交流。進(jìn)入20世紀(jì)，當(dāng)一些作曲家進(jìn)行音樂革新 的時(shí)候，鋼琴也常常被作為這些作曲家的試驗(yàn)場(chǎng)。正因?yàn)殇撉倬哂羞@些優(yōu)秀的品質(zhì)及無(wú)法替代的藝術(shù)表現(xiàn)功能，人們常說鋼琴是“樂器之王”。
一、鋼琴的音域特點(diǎn)
? ? 音域是音樂術(shù)語(yǔ)。指某一樂器或人聲所能發(fā)出的最低音到最高音之間的范圍。在鋼琴的鍵盤上能清楚明了地反映出音樂作品和表演藝術(shù)的輪廓和難度。音域也是音樂 藝術(shù)展現(xiàn)的廣闊天地。現(xiàn)代音樂表演藝術(shù)中，所能使用的樂音音列有90多個(gè)，而鋼琴的88個(gè)鍵幾乎包括了整個(gè)樂音音列，它的音域自A2-c5，鋼琴上52個(gè) 白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)基本音級(jí)名稱，因此，在音列中便產(chǎn)生了許多同名的音，為了區(qū)分音名相同而音高不同的各音，我們將音列分成許多個(gè)“組”。在音列中央 的一組叫做小字一組，它的音級(jí)標(biāo)記用小寫字母并在右上方加數(shù)字1來表示，如c1、d1、e1等。比小字一組高的組順次定名為：小字二組、小字三組、小字四 組、小字五組。小字二組的標(biāo)記用小寫字母并在右上方加數(shù)字2末表示，如c2、d2、e2等。其他各組依次類推。比小字一組低的組，依次定名為小字組、大字 組，大字一組及大字二組。小字組各音的標(biāo)記用不帶數(shù)字的小寫字母來表示，如c、d、e等。大字組用不帶數(shù)字的大寫字母來標(biāo)記，如C、D、E等。大字一組用 大寫字母并在右下方加數(shù)字l來標(biāo)明，如C1、D1、E1等。大字二組用大寫字母并在右下方加數(shù)字2來標(biāo)明，如A2，B2等。音區(qū)是音域中的一部分，有高音 區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)三種。在整個(gè)音域中，小字組、小字一組和小字二組屬于中音區(qū)。小字三組、小字四組和小字五組屬高音區(qū)，大字組、大字一組和大字二組屬低 音區(qū)：不同的人聲和不同的樂器的音區(qū)劃分，往往是不相符合的。如男低音的高音區(qū)是女低音的低音區(qū)等。各音區(qū)的特性音色在音樂表現(xiàn)中，有著重大的作用。高音 區(qū)一般具有清脆、嘹亮、尖銳的特性；而低音區(qū)則往往給人以渾厚、笨重之感。
二、鋼琴的音量與力度特點(diǎn)
? ? 音量即響度。鋼琴不但音域?qū)拸V，而且它的音量宏大，力度變化明顯。它的音量足以和一個(gè)相當(dāng)規(guī)模的管弦樂隊(duì)相媲美，并能在管弦樂隊(duì)的聲群中表現(xiàn)突出的旋律及 伴奏音型。它的音量和力度變化可由極弱(PPP)至特強(qiáng)(fff)，并在這些范疇內(nèi)巧妙地組合。鋼琴不僅能演奏山寧馨纖細(xì)、優(yōu)雅安靜、朦朧含蓄、輕聲細(xì)語(yǔ) 的音樂意境，而且也能演奏出鏗鏘有力、洶涌澎湃、群情激昂、絢麗輝煌的音樂意境。
? ? 從人的生理上講，鋼琴音樂的強(qiáng)弱或響度的對(duì)比變化，足以使人耳受到較強(qiáng)的刺激。據(jù)測(cè)定，鋼琴的聲壓級(jí)范圍可以弱至四、五分貝，強(qiáng)至七、八十分貝以上，并能 達(dá)到許多層次和多種組合的音響形態(tài)。正因如此，現(xiàn)代鋼琴音樂在力度層次方面的組合被不斷挖掘，并加以引發(fā)或利用。
? ? 我們知道，人耳感受聲音強(qiáng)弱或力度變化都是由發(fā)音體振動(dòng)產(chǎn)生聲波造成空氣壓力變化而形成的。通常，發(fā)音體產(chǎn)生振幅的大小決定音量的大小和強(qiáng)弱，偌大的鋼琴 僅憑著不同力度觸鍵，變換著弦槌瞬間的擊(激)弦速度和質(zhì)量，因而產(chǎn)生出由弱至強(qiáng)的各種力度的層次變化，產(chǎn)生非凡特質(zhì)的音響，構(gòu)成鋼琴特有的“氣質(zhì)”。
三、鋼琴的音色表現(xiàn)力及功用特點(diǎn)
? ? 眾所周知，音色是樂器及人聲客觀物體振動(dòng)在主觀聽覺上的反映。音樂藝術(shù)的表現(xiàn)方式主要分器樂與聲樂兩大類，人的嗓音和樂器發(fā)出的音品不同，即存在音色的不同，這同許多因素相聯(lián)系。
? ? 樂器音質(zhì)的差別同發(fā)音體的形狀、構(gòu)造、材料的質(zhì)量、成分、彈性以及激發(fā)振動(dòng)的方式等有關(guān)。研究影響音色的性質(zhì)，除了基頻成分外，還可通過觀察泛音列、頻譜、示波器波形等。
? ? 以鋼琴琴弦為例，琴弦振動(dòng)不是一個(gè)簡(jiǎn)諧振動(dòng)而是一個(gè)復(fù)諧振動(dòng)，琴弦被擊(激)發(fā)后，琴弦上產(chǎn)生許多波腹和波節(jié)的復(fù)諧波，整條琴弦的振動(dòng)又包含著各分段振 動(dòng)，這就是所謂的鋼琴階波(泛音)特質(zhì)。所以，試彈奏鋼琴的中、低音區(qū)，常明顯地聽到基音和一系列諧音同時(shí)發(fā)響的復(fù)合音。
? ? 須知，樂音的頻率是由基音所定，音色主要是由泛音的多少及其強(qiáng)度決定，換句話說，基音頻率決定音高，泛音或諧音的多少及其強(qiáng)度決定音色。緊繃在鋼琴弦列中 的200多條琴弦與音板、框架間的耦合，是鋼琴音色特性的“原始”條件。鋼琴音色的魅力就是在這些多元因素的耦合作用下，通過嫻熟的彈奏和多樣性的技巧， 把許多種音符進(jìn)行組合、疊加。從這一角度說，好的演奏實(shí)際上在隨心所欲地變換聲波波形，借助“踏板”技巧的合理運(yùn)用豐富并擴(kuò)大了音樂表現(xiàn)力，以此滿足著聽 覺上的需要，這也是構(gòu)成鋼琴優(yōu)美音色的奧秘所在。
? ? 由于鋼琴低音渾厚濃郁，中音自然流暢，高音明亮華麗，它和人聲及各種樂器較為融合，它在音樂表現(xiàn)中層次清楚，起伏幅度大、變化多端又極富立體感、流動(dòng)感， 襯托和渲染作用強(qiáng)烈，極易造成扣人心弦的效果。所以，鋼琴不僅能作為獨(dú)奏(協(xié)奏)形式的主旋律樂器，也是視唱練耳和聲樂、器樂伴奏的好伙伴。在電影、電視 劇、舞蹈、體操、配樂散文、詩(shī)歌等藝術(shù)中，無(wú)時(shí)不出現(xiàn)鋼琴的音韻。在家庭中，它也是稱職的引吭高歌的伴{呂。
? ? 自鋼琴產(chǎn)生以來，無(wú)論是古典主義、浪漫主義、印象主義風(fēng)格的音樂，還是現(xiàn)代的爵士音樂或搖滾音樂，鋼琴不僅是作曲家、演奏家駕馭音樂藝術(shù)，馳騁在無(wú)限寬廣 的藝術(shù)天地進(jìn)行音樂藝術(shù)學(xué)習(xí)、研究、加工、創(chuàng)造的基本工具，也是音樂工作者學(xué)習(xí)音樂理論知識(shí)、進(jìn)行創(chuàng)造和演奏的好幫手，還是促使理論聯(lián)系實(shí)際、鍵盤技能同 音響感受平衡發(fā)展的“實(shí)驗(yàn)場(chǎng)”。鋼琴是學(xué)習(xí)音樂的最好“教具”，是音樂工作者的最佳的伙伴；人們能在鋼琴的鍵盤上講解樂理、掌握和聲、學(xué)會(huì)配器以至學(xué)習(xí)彈 奏。
四、鋼琴的音律特點(diǎn)
? ? 鋼琴及其音樂發(fā)展之迅猛，藝術(shù)表現(xiàn)之豐富、完美是與應(yīng)用十二平均律分不開的。鋼琴的誕生時(shí)期，正值巴赫在古鋼琴上率先倡導(dǎo)并推行這種律制的時(shí)期?，F(xiàn)在十二平均律己被世界所公認(rèn)，它以簡(jiǎn)捷、實(shí)用的特點(diǎn)，以其科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?jì)算成為鍵盤樂器及其他樂器固定音高的標(biāo)準(zhǔn)。
? ? 十二平均律有著與純律、五度相生律律制不可替代的特點(diǎn)，雖然它較自然逍音音列略有出入，然而其勻整性(即一個(gè)八度內(nèi)十二等份的平均劃分的半音律制)足以使 我們靈活方便地轉(zhuǎn)調(diào)，這為創(chuàng)作和演出音樂藝術(shù)佳作提供了先決條件。從這點(diǎn)上說，沒有鋼琴的十二平均律作為先導(dǎo)，音樂藝術(shù)的創(chuàng)作和表演就會(huì)受到限制，也不可 能會(huì)產(chǎn)生那么多不同風(fēng)格、體裁、調(diào)式和內(nèi)涵深刻的音樂作品。沒有十二平均律，音樂的創(chuàng)作就會(huì)單調(diào)，甚至容易枯萎。有關(guān)這部分的內(nèi)容，我們將在“鋼琴凋律” 的章節(jié)著重討論。總之，鋼琴的音律為鋼琴在表達(dá)音樂動(dòng)機(jī)、音樂思維、音樂理論及其創(chuàng)作實(shí)踐等方面鋪平了寬敞的道路。
五、鋼琴的造型藝術(shù)與審美特點(diǎn)
? ? 鋼琴就像是被藝術(shù)家精心雕琢的一件完無(wú)瑕疵的藝術(shù)品，無(wú)淪置于何種空間，都給人們帶來審美的情趣。從鋼琴的外觀造型看，早期的有典雅華貴、莊重輝煌風(fēng)格之 感。有的在鋼琴上鑲嵌著五光十色的寶石、貝殼，有的在鋼琴上加鍍金屬裝飾，很多鋼琴的外殼主要用雕刻工藝宋美化，也有很多鋼琴在相應(yīng)的部位繪制精美的圖案 和畫面。它同歐洲當(dāng)時(shí)的建筑、雕塑、繪畫等藝術(shù)形式相互滲透和影響，給我們留下了具有較高的藝術(shù)審美價(jià)值的寶貴財(cái)富。鋼琴也是史學(xué)、考占學(xué)及近代歐洲社會(huì) 文化發(fā)展的很好旁證。
? ? 在現(xiàn)代，尤其在設(shè)計(jì)思路、科技成果的不斷革命，加上材料以及美學(xué)理淪的演變和深化，因而新的意念激發(fā)著新的創(chuàng)意。鋼琴的風(fēng)格、造型以及色彩在近代獲得空前 的發(fā)展，發(fā)生著日新月異的變化，鋼琴及其音樂和音樂美學(xué)有較廣闊且深厚的探求價(jià)值，多少年來，以其本身所具有的形態(tài)美感備受注目。
? ? 我國(guó)的鋼琴生產(chǎn)廠家近年來在設(shè)計(jì)制造及傳統(tǒng)工藝上，已建立起一種獨(dú)特而新穎的現(xiàn)代風(fēng)格，不斷推出款式新穎、造型美觀兼具有科學(xué)、實(shí)用、大方的鋼琴來，使其既保持典雅華貴、古樸莊重的造型藝術(shù)風(fēng)格，又尋求簡(jiǎn)潔實(shí)用的時(shí)代特色。
