【原創(chuàng)作者】云仙子

5月21日晚上，為了進(jìn)一步提高自己的寫作水平，開闊視野，向優(yōu)秀的寫作者學(xué)習(xí)。在“渭南小說界”群~第122期關(guān)中?！渡缴竦挠白印纷髌费杏憰?huì)上，我有幸聆聽，積極參與了這次線上活動(dòng)全過程。其中，知名作家林喜樂在作品研討會(huì)上針對短篇小說如何寫作、小說的特點(diǎn)及結(jié)構(gòu)等，與各位作家、文朋詩友進(jìn)行了交流和探討。

他謙遜低調(diào)，娓娓道來。大致談了以下幾點(diǎn)：

1.在他看來，短篇小說與中篇小說、長篇小說都不同。

短篇小說：主要體現(xiàn)的是生活中的一個(gè)截面，不一定有頭有尾。

中篇小說：主要敘述的是一個(gè)完整的故事，必須有開始、發(fā)展、高潮和結(jié)局。

長篇小說：主要描寫的是人物的命運(yùn)。即，人物在很長時(shí)間的一個(gè)發(fā)展、變化和運(yùn)動(dòng)的軌跡。

2.短篇小說的字?jǐn)?shù)，一般在8000字到3萬字之間。它主要描述的是，生活中的一個(gè)斷面，或者立體的剖面，這是短篇小說的任務(wù)和使命。

短篇小說在結(jié)構(gòu)上，不見得有頭有尾，但描寫要集中，情節(jié)要突出，激烈的地方一定要表達(dá)出來。

3.短篇小說的句子，要求是短、平、快。

它在語言方面與長篇小說不同。用短而平的句子，直接沖出去，長句子不是不可以用，但是用的比較少。就像一個(gè)十分精干的小伙子，收拾得很利索，不像一位顫顫巍巍、拄著拐杖，慢悠悠走路的老太太，讓人著急。

4.短篇小說與中篇小說和長篇小說，在結(jié)構(gòu)上也有著本質(zhì)的區(qū)別。

短篇小說要求的是短、平、快，像小伙子走路一陣風(fēng)，不能拖泥帶水，描寫不能枝枝蔓蔓，拖拖拉拉，不得添枝加葉。

5.短篇小說的材料與主題一定要合身，合拍，就像有人穿一件衣服一樣，裁剪要得體，穿上正合適，不能大也不能小。更不能像一個(gè)男人買鞋，是41的腳，非要穿42碼的鞋子一樣別扭。

6.短篇小說的開頭，最好直接切入主題，不要胡思亂想。小說最想寫的是啥，就從哪里開始。最想說的，說完了，小說也就結(jié)束了。不能一會(huì)說這兒，一會(huì)說那兒；一會(huì)兒說東，一會(huì)兒道西；有什么說什么，不要隱晦。

7.人物的設(shè)置，一定要為主題服務(wù)，不需要的人物一概不要設(shè)置和提及。每寫一個(gè)人物，一定要有一個(gè)人物的使命和任務(wù)，統(tǒng)統(tǒng)要為主題服務(wù)，緊扣主題。

對小說的推進(jìn)沒有意義的人物，要他何用？與小說主題沒關(guān)系，沒作用的人物，一概不要設(shè)定，即便是要設(shè)置的話，也是一筆帶過。

8.小說的主題一定要明確。一篇小說中如果要表現(xiàn)多元化的主題，小說就會(huì)不集中，出現(xiàn)結(jié)構(gòu)散亂，不緊湊的現(xiàn)象。作者不能添枝加葉，分散讀者的注意力，沖淡了有用的東西，顯得文章的主題松散雜亂。

9.關(guān)于短篇小說的鋪墊。由于短篇小說篇幅的原因，鋪墊不需要大段地描寫，只用幾句與主題有聯(lián)系段落就可以了。

小說在前面不停地上鎖，后面一定要解鎖。只上鎖，不解鎖，作品就沒法看。

10.作為一個(gè)熱愛文學(xué)的寫作者，要有生活，有積累，有實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。坐得住冷板凳，忍受得了孤獨(dú)和寂寞。每日堅(jiān)持，持之以恒，才能寫出好作品。

以上是林喜樂對短篇小說創(chuàng)作的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)之談，他毫不保留，傾囊相授，令人心生感動(dòng)和暖意，充分彰顯了先生的胸襟和氣度，博愛和良善。

我覺得他分析得特別到位，談得實(shí)在好，令我及文友們醍醐灌頂，受益匪淺。真是干貨多多，收獲滿滿。同時(shí)，也進(jìn)一步加深了我對短篇小說的理解和認(rèn)知。

與優(yōu)秀的人在一起，你也會(huì)變得優(yōu)秀。

聽君一席話，勝讀十年書。在以后的寫作中，把先生的話要好好地消化，仔細(xì)地揣摩，深入思考，內(nèi)化于心，掌握方法，以利于對自己的寫作產(chǎn)生有益的影響，起到積極的促進(jìn)作用。