高曉松和李宗緯致敬李宗盛的《越過山丘》最近風(fēng)頭正盛，褒貶不一，找來聽聽看了，不敢說高下，但是心中自然有明顯的偏好。

我有一個(gè)小看法，不一定對(duì)^ ^

不管是李宗盛大哥滄桑而舉重若輕的嗓音，還是歌詞中大徹大悟心懷激情的老年人，都對(duì)充滿困惑的青中年人充滿了誘惑。反觀這首致敬，李宗緯年輕的嗓音沒有為歌加分，而歌詞中的第一人稱的“我”，也有一種故作老成的尷尬。不過致敬夠不上原本的經(jīng)典，本也是世情。

我對(duì)李宗盛大哥有些生疏，但是在困惑的青春期，畢竟有老狼、葉蓓、樸樹、許巍陪伴了許多日子，因此對(duì)高曉松較為熟悉?！对鹿鈨A城》里，他是出走的少年，一點(diǎn)點(diǎn)懂得，一點(diǎn)點(diǎn)回味，一點(diǎn)點(diǎn)成長(zhǎng)的悵然若失；《模范情書》里，他是剛剛畢業(yè)的學(xué)生，回味充滿陽光、樹影、新洗的衣服的香味但無疾而終的初戀；《b小調(diào)雨后》中，他是畢業(yè)情侶，在工作在生活中磨掉激情愛戀漸行漸遠(yuǎn)；《同桌的你》和《睡在我上鋪的兄弟》，他終于變成失意的中年人。而現(xiàn)在，即使過去了十年，或者幾個(gè)十年，他依然好像在少年人和中年人之間振蕩，有時(shí)是仗劍走天涯追逐遠(yuǎn)方和詩的此間少年，有時(shí)悵然回憶奠念青春無悔卻永遠(yuǎn)卡頓似的不再成長(zhǎng)走不到大徹大悟。這一點(diǎn)體現(xiàn)在致敬走過中年惶惑的《山丘》中就是掩蓋不住的尷尬，一個(gè)尚失意不知人生所往的中年人假裝看盡世事佯裝瀟灑、指點(diǎn)人生那么飽滿而充足的尷尬。我沒有批評(píng)或者諷刺他作曲寫詞，也不是懷疑他的才華，其實(shí)我還是挺羨慕他的精力和記憶力的，只是說每個(gè)人都有合適與不合適，而這首歌只是恰好最大程度暴露了他的不合適。這是老狼的憂傷、葉蓓的青春、零點(diǎn)的莽撞、李宇春的獨(dú)立于時(shí)間外，甚至是《彼得堡遺書》和《殺了她喂豬》的滑稽都不能填補(bǔ)的時(shí)間感。

上面說褒貶不一，其實(shí)形容的清淡了，看到對(duì)這首歌的批評(píng)都上升到對(duì)他本人的人身攻擊，說什么中年人濃厚的自戀感，哈哈，自戀就自戀唄，沒有傷害別人的自戀怎么都變成攻擊點(diǎn)了。不過這種厭惡感有跡可循，似乎是人成長(zhǎng)中難以避免的自我厭棄的某種投射。試著回憶一下，無論是中學(xué)時(shí)代喜歡屌屌的周杰倫，還是大學(xué)里搖滾的躁動(dòng)，或者是后來唱失意失戀的陳奕迅，一直到工作以后才聽懂的李宗盛，我們對(duì)歌詞中快我們一步的人生的憧憬和共鳴有多強(qiáng)烈，對(duì)還停留在人生上個(gè)階段的的擺脫就有多急切，只有真正跨過這個(gè)階段再回頭看，才能讀懂當(dāng)時(shí)未來得及細(xì)細(xì)體會(huì)的人事。簡(jiǎn)單了說，中學(xué)時(shí)期，我還不懂得情愛卻自以為是，有很多不知如何形容卻如鯁在喉的憤怒，所以喜歡周杰倫，他唱出了我們的想靠近卻不敢觸碰，幫我們?cè)诟枥锵颉皭簞?shì)力”反擊；成年以后進(jìn)入大學(xué)，喜歡會(huì)過渡給知人事情愛與生活皆有遺憾的陳奕迅，安慰我們的反抗無力，開始有些急于和還喜歡周杰倫的弟弟妹妹們劃清界限；等到蹉跎成中年人，會(huì)重拾對(duì)周杰倫的喜歡，會(huì)發(fā)現(xiàn)歌里有自己都不曾察覺的心跳，才明白過去嫌棄的恐怕是自己“看山不是山”的幼稚。喜歡原版《山丘》的聽眾，本身就是25+的人群，開始困惑、正在困惑、剛剛解惑、豁然開朗，在這些過來人眼里，致敬版本的故作成熟之明了，大概就像照鏡子，提示每個(gè)人看到了自己的窘迫，更容易激起反感罷了。

最后，各花入各眼，蘿卜白菜各有所愛，還是希望音樂人們多多創(chuàng)作，聽眾們理智表達(dá)。