在座的各位，最近肯定被這部喪尸電影刷屏了，

朋友圈的好友，都大呼，太好看了，太刺激了，還有人說，太嚇人了。

其實(shí)，不管是好看，還是嚇人。

今天，我們還是想說說不一樣的地方。

這部電影，就是《釜山行》。

入圍今年戛納電影節(jié)午夜展映單元，帶有一絲的戛納光環(huán)在里面。

這部電影之所以可成功最重要的是在對商業(yè)片的制作水準(zhǔn)上有足夠的把握。

很多人說，這是一部接近好萊塢水準(zhǔn)的商業(yè)片，

沒錯(cuò)，確實(shí)接近，不管是從特效上，還是劇本的人物構(gòu)建，以及商業(yè)性上。

所以，就不得不說一下我們的鄰居，韓國朋友為什么能拍出來，

而我們拍不出來？

韓國人很聰明，他們知道自己在家里摸索不出來美國的那套，

直接偷師好萊塢的制作方法，雖然開始并未見到效果。

但在后面的電影中，尤其是犯罪題材的電影，其電影的質(zhì)量逐年增加，

最為值得探討的就是那部《殺人回憶》。

難道只有學(xué)習(xí)好萊塢就可以拍出好電影嗎?

不，當(dāng)時(shí)韓國民眾大呼實(shí)行電影制度的改革，

政府實(shí)行電影分級(jí)制度，最大限度的放開對電影的限制。

對演員的過往作品質(zhì)量有所要求，就是演員的作品年鑒。

在韓國，演員演一部爛片，不僅掙不到錢還會(huì)影響到后面的作品。

最重要的一點(diǎn)是，演員的片酬和票房掛鉤的。

以及政府對電影實(shí)行本土保護(hù)政策使得韓國電影有了生存的空間，

再反觀這部電影《釜山行》，男主角是不是超級(jí)熟悉，沒錯(cuò)，他就是《熔爐》的男主。

《熔爐》那部電影對韓國的法律體系沖擊蠻大的，所以演員的過往作品是很重要的。

在電影中，還有對權(quán)利對立面的展現(xiàn)，

列車長代表著權(quán)利好的一面，當(dāng)喪失鋪滿車廂時(shí)，他選擇的是再而三的請求上級(jí)能否開到安全地帶。

那個(gè)特別壞的什么常事，代表著權(quán)利壞的一面，當(dāng)自身利益受到損害時(shí)，看似是在為自己謀利益，實(shí)則是在利用權(quán)利和險(xiǎn)惡，一次一次的把自己推向死亡。

不難看出，在這部電影里，韓國對政治權(quán)利的隱喻還是頗為明顯的。

但是，這部電影，還是過譽(yù)了，

還是韓國電影中常見的老三套，無尿點(diǎn)，煽情，黑政府。

韓國知道在大場面上的調(diào)度和特效不及好萊塢，便放在車廂里，

場面的調(diào)度變小，對外界的助力要求變少，在黑政府上，就用小人物，

最大的漏洞是，對喪失出現(xiàn)的原因一帶而過，給出的信息量太少。

與之前非常成功的好萊塢經(jīng)典喪失大片《僵尸世界大戰(zhàn)》相比，

僵尸的設(shè)定是有聽力，所以在商業(yè)廣告的植入上，手機(jī)植入顯得格外明顯。

最后男主死去，用影子作為表達(dá)遺憾，還是一個(gè)加分項(xiàng)，

在最后，能突然的收住，導(dǎo)演的功力還是值得贊嘆的。

不管是喪尸題材，還是犯罪題材，

在電影電視制作上，韓國已經(jīng)在電視超越了我們，現(xiàn)在電影也在慢慢的超越我們，

這種超越不是資本，不是外界評(píng)價(jià)上，

而是在對待電影的態(tài)度上。

但是，我們不否認(rèn)中國沒有好電影，有，但是體制上受限，

可能某些題材在經(jīng)過體制的改造后，顯得不是那么的原汁原味。

但我們還是看到很多前輩和青年導(dǎo)演，為了拍出最好的電影所做的努力，

這只是時(shí)間的問題，還有現(xiàn)在人們的觀影習(xí)慣受限。

最后，不管是韓國，還是中國，無論誰發(fā)展的快與慢，我們都在正確對待，

因?yàn)?，熱愛電影，不能純憑一腔熱血。