《城市之光》于1931年2月美國(guó)上映，那時(shí)有聲片已經(jīng)出現(xiàn)了兩年。即使這樣，卓別林依然堅(jiān)持采用默片的技術(shù)來(lái)完成這部影片。上映后觀眾絡(luò)繹不絕，很快飚升至票房收入榜首，在歐洲同樣引起熱烈反響，贏利超出投資的三倍有余。時(shí)至五十年代，影片在歐美再度重映，觀者的盛譽(yù)依然不絕于口。這部電影是卓別林作品史上花費(fèi)時(shí)間最長(zhǎng)的一部作品，整部電影從1927年開(kāi)始創(chuàng)作，到1931年1月22日制作完成，整整耗費(fèi)了三年的時(shí)間。
影片描述了一個(gè)流浪漢愛(ài)上了一位雙目失明的賣(mài)花姑娘，為了醫(yī)好她的眼睛，流浪漢拼命賺錢(qián)，參加拳擊比賽，在夜總會(huì)當(dāng)打手。流浪漢因?yàn)橐粓?chǎng)誤會(huì)鋃鐺入獄，出獄后遇見(jiàn)治好眼睛的賣(mài)花女，通過(guò)手的觸摸賣(mài)花女終于識(shí)得流浪漢就是那個(gè)幫助她醫(yī)好眼睛的好心人。
卓別林的出現(xiàn)成就了默片時(shí)代的輝煌，同時(shí)，默片時(shí)代也成全了卓別林在喜劇方面優(yōu)于常人的才華。這部《城市之光》延續(xù)了卓別林對(duì)幽默喜劇的極高天賦。影片中將社會(huì)底層小人物之間的"悲與喜"、"笑與淚"通過(guò)合理布局下的小沖突詮釋出來(lái)。為了突出強(qiáng)烈的喜劇效果，卓別林從現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)出發(fā)，營(yíng)造大量笑料，無(wú)論是流浪漢在雕塑上滑稽幽默的亮相，還是他狂舞、大吃面條等瘋狂舉止都讓人捧腹，而他與大塊頭那場(chǎng)近乎殘酷的拳擊對(duì)決讓觀眾難以忘懷。這也不難看出卓別林一貫的堅(jiān)持：用滑稽夸張的肢體語(yǔ)言，要遠(yuǎn)勝于對(duì)白。
所以，《城市之光》是卓別林無(wú)言的批判，小人物悲喜笑淚的戳心呼喚。
一影片中強(qiáng)烈的社會(huì)性與批判性
從1914年，卓別林到到Essanay電影公司，卓別林的創(chuàng)作的空間更大。《流氓》讓他開(kāi)始用喜劇表現(xiàn)底層人民的生活。他看透了美國(guó)社會(huì)，也敢于在他的作品中去抨擊大獨(dú)裁者的剛愎自用、自高自大；用幽默的方式展現(xiàn)小人物的善良、不幸。同樣的，這部影片中的主人公流浪漢，也是掙扎在社會(huì)底層的小人物。
卓別林在創(chuàng)作《城市之光》的劇本時(shí)，美國(guó)正式進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期。就在美國(guó)財(cái)政部長(zhǎng)安德魯·W·梅隆在1929年9月向公眾保證：“現(xiàn)在沒(méi)有擔(dān)心的理由。這一繁榮的高潮將會(huì)繼續(xù)下去。”沒(méi)多久，同年的10月，紐約華爾街股票大跌。這意味著之前虛假繁榮的社會(huì)終于被扒開(kāi)了華麗卻不堪一擊的外衣，露出內(nèi)里的腐朽和衰敗。
影片一開(kāi)始，廣場(chǎng)上正在舉行雕塑的揭幕儀式。從市長(zhǎng)到各種上層名流，大家都沉浸在虛假的歡樂(lè)氛圍中不能自拔。掀開(kāi)蒙在雕塑上的白布，卓別林扮演的流浪漢躺在雕塑的懷抱里。卓別林以一種滑稽的形象打破了社會(huì)佯裝出的粉飾太平。雕塑如何宏偉，民眾對(duì)此信仰如何期盼，社會(huì)現(xiàn)狀沒(méi)有任何改觀，在貌似繁榮的假象下面，是貧富之間愈來(lái)愈大的差距，無(wú)數(shù)人在泡沫經(jīng)濟(jì)中破產(chǎn)，失去工作，底層人民的生活更加艱難。
就像片中的卓別林，破舊的衣服鞋帽，即使連接頭的孩子都可以肆意嘲笑他，富翁管家的各種刁難，流浪漢看似無(wú)稽的舉動(dòng)透著淡淡的哀傷，在朝不保夕的社會(huì)氛圍中，小人物的自尊可以隨意踐踏和羞辱。
緊接著，流浪漢遇見(jiàn)的富翁揭露了資本主義運(yùn)作更加殘酷的一面。流浪漢在岸邊救下了準(zhǔn)備跳河自殺的富翁，他視流浪漢為自己的摯友，贈(zèng)與他名貴的西服，帶他參見(jiàn)宴會(huì)，甚至愿意與他分享自己的財(cái)富，這看似否極泰來(lái)的際遇在富翁酒醒后就化為烏有，這正是應(yīng)驗(yàn)了中國(guó)那句俗語(yǔ)：“翻臉比翻書(shū)都快！”流浪漢被攆了出去。而在富翁再次酒醉后，流浪漢再一次被視為上賓對(duì)待。
夜晚的舞會(huì)，是當(dāng)時(shí)資本社會(huì)的一個(gè)縮影，面無(wú)表情的人們踏著機(jī)械的舞步，伴隨著急促的音樂(lè)，將城市形式上的混亂和實(shí)質(zhì)上的冷漠非常深刻的刻畫(huà)了出來(lái)。
卓別林通過(guò)富翁對(duì)流浪漢這種反反復(fù)復(fù)態(tài)度上的轉(zhuǎn)變，批判當(dāng)時(shí)資本主義利益至上的資產(chǎn)運(yùn)作。這其實(shí)也是突顯了馬克思曾進(jìn)對(duì)資本主義提出的尖銳批判：在利益的趨勢(shì)下，資本家為了獲取更多的剩余價(jià)值，只有把更多的人口密集起來(lái)，把更多的生產(chǎn)資料集中起來(lái)，結(jié)果是財(cái)富愈發(fā)集中在少數(shù)人手中。擁有生產(chǎn)資料的資產(chǎn)階級(jí)與擁有生產(chǎn)力的無(wú)產(chǎn)階級(jí)之間貧富差距進(jìn)一步拉大。
影片除了其強(qiáng)烈的社會(huì)性外，也通過(guò)流浪漢的形象表達(dá)了一種小人物身上雖然可憐但決不可悲的思想。這也是卓別林的偉大之處，總能把批判挖掘的獨(dú)具一格，雖然它是無(wú)聲的。
二? 城市的光芒，是有那些小人物的善良與堅(jiān)持匯聚而成
影片中出現(xiàn)過(guò)一句對(duì)白：扮演沒(méi)有百萬(wàn)的紳士很難，但是他在盡力。
影片最一開(kāi)始，流浪漢雖然衣著破爛，但是依然時(shí)時(shí)保持對(duì)女性脫帽行禮；雖然窘迫，可是他卻非常注重自己的帽子、領(lǐng)帶和手杖。那是他維護(hù)尊嚴(yán)僅有的憑仗，正因?yàn)檫@樣，才會(huì)給人一種沖突性的幽默感，生活已經(jīng)貧困如此，還要維護(hù)那么點(diǎn)兒看似完全可以擯棄的東西。
這背后暗含著小人物很堅(jiān)定的正義感。這一點(diǎn)從他救下準(zhǔn)備自殺的富翁和救助盲人姑娘就可以看出來(lái)。他救下富翁的原因并不是因?yàn)樗纳矸莺退呢?cái)富，萍水相逢他毫不猶豫出手相助；在面對(duì)盲人姑娘時(shí)，因?yàn)閻?ài)戀傾盡所有，但也沒(méi)有做出任何越界的行為，更不會(huì)乘機(jī)圖謀不軌。這樣一個(gè)小人物依然在堅(jiān)守的紳士準(zhǔn)則其實(shí)是做人的基本道德，不唯利是圖，不有機(jī)可乘，一切都是出于自己內(nèi)心最本真的原則堅(jiān)守。這一點(diǎn)上是讓觀看者為之動(dòng)容而不禁喝彩的地方。
同時(shí)，富翁清醒和酒醉后對(duì)他態(tài)度上截然不同的變化，流浪漢不卑不亢，也不怨天尤人，昨夜的紙醉金迷和今日的流落街頭，流浪漢對(duì)這兩種截然不同的生活在心態(tài)上沒(méi)有任何變化，他沒(méi)有悲情的抱怨，只是自然的接受。
流浪漢為了幫姑娘交夠房租，為了幫姑娘治好眼病，振奮精神四處找尋工作。當(dāng)街掃糞、當(dāng)拳擊手，這份努力更是出于內(nèi)心一種最純真的堅(jiān)持。不得不提到拳擊場(chǎng)上精彩紛呈的決斗，這是此片中最為充滿(mǎn)喜劇元素的一場(chǎng)決斗。對(duì)方先是拒絕了流浪漢打假拳平分獎(jiǎng)金的提議，最后在賽場(chǎng)上二人你來(lái)我往各種無(wú)厘頭的碰撞，將一場(chǎng)本是很凄慘的格斗場(chǎng)面包上了一層喜劇的外衣，生活揮起一記重拳，將我們打倒在地，我們就像從賽場(chǎng)上被抬下來(lái)的流浪漢那樣，被扔置在一旁無(wú)人問(wèn)津，這就是落魄者的處境。流浪漢再一次振奮起精神，站在街角獨(dú)自徘徊，內(nèi)心也會(huì)涌起不安，最后流浪漢依然揚(yáng)起笑臉再一次選擇堅(jiān)持。
在影片最后流浪漢為了治愈賣(mài)花女的眼睛而鋃鐺入獄，出獄后的他在街上偶遇已經(jīng)恢復(fù)光明的賣(mài)花女，此時(shí)的他更無(wú)任何的企圖，臉上露出的，行為表現(xiàn)的不是在幫助他人后想要索取的代價(jià)，而是只想默默離開(kāi)。真正的善意和努力，是不計(jì)回報(bào)的付出。就像泰戈?duì)栐鴮?xiě)到的：果實(shí)的事業(yè)是尊貴的，花的事業(yè)是甜美的，但還是讓我在默默獻(xiàn)身的陰影里做葉的事業(yè)吧。
在那個(gè)真善美已經(jīng)陷入黑暗的時(shí)代，卓別林通過(guò)流浪漢這種最不入流的小人物形象，在彰顯著城市之中我們真正需要發(fā)掘的光芒。雖然生活讓我們跌跌撞撞，但是流浪漢依然神氣盎然地面對(duì)生活并且不放棄希望，這是樂(lè)觀而積極的精神，或許是對(duì)目前生活的另一種態(tài)度的詮釋。
三 真正的城市之光，是小人物的悲歡笑淚能夠?yàn)⒚摕o(wú)羈
現(xiàn)實(shí)問(wèn)題依然存在，流浪漢也好，盲人姑娘也好，他們的生活都很窘迫。流浪漢無(wú)家無(wú)錢(qián)，盲人姑娘跟奶奶相依為命，看不起病，交不起房租。但是，姑娘趴在窗戶(hù)前看著鄰居一對(duì)情人的聲音，臉上依然流露出渴望的表情，流浪漢將姑娘交給她的白色小花視若至寶。作為最底層的小人物，心中噴發(fā)出的感情才是最為真摯和潔白的。就像流浪汗胸前被姑娘親手插上的鮮花那樣帶著香甜的味道。人類(lèi)最本真的愛(ài)戀，會(huì)不會(huì)因?yàn)橥庠诘臈l件而大打折扣呢？流浪漢選擇拼盡全力，完成心中對(duì)白月光最極致的追求。
所以雖然流浪漢貧窮，囧況頻出，但是依然還是擁有一份屬于自己的愛(ài)情。就像漫山遍野盛開(kāi)的野花，不在乎土壤的污泥，只有綻放時(shí)的芬芳。流浪漢在街頭閑逛，遇見(jiàn)了那位美麗的盲人姑娘。初見(jiàn)時(shí)，流浪漢看看自己，心里充滿(mǎn)了羞澀。他故意上了姑娘面前那輛豪車(chē)，羞澀而充滿(mǎn)激動(dòng)的小動(dòng)作，對(duì)待愛(ài)人的那些細(xì)微的表情都被卓別林完美的展現(xiàn)出來(lái)。盲人姑娘的出現(xiàn)，是種在流浪漢心中的一顆種子。為了救助盲人姑娘，流浪漢不惜被富翁冤枉也得把錢(qián)送給心愛(ài)的姑娘。
在監(jiān)獄門(mén)口，流浪漢將煙頭高高扔起，又一腳踢開(kāi)，在濃妝艷抹的臉譜下，我們依然能感到流浪漢對(duì)現(xiàn)實(shí)打擊的一種無(wú)謂的態(tài)度。我們?cè)谏钪卸紩?huì)遇到坎坷，積極面對(duì)總會(huì)守得云開(kāi)見(jiàn)月明。結(jié)尾最感人至深的一幕隨之而來(lái)。雙目復(fù)明的賣(mài)花女在街角開(kāi)了一家花店，恢復(fù)光明的姑娘不再流露悲傷，洋溢的自信的笑顏是流浪漢留給姑娘最好的希望、
反觀此時(shí)的流浪漢，剛從監(jiān)獄出來(lái)的他落魄至極。賣(mài)花女的一朵花，本是出于一份出于對(duì)陌生人的安慰。當(dāng)她的雙手觸摸到流浪漢的雙手時(shí)，熟悉的感覺(jué)讓賣(mài)花女倍感疑惑。"是你嗎？"女孩問(wèn)。"是的。"流浪漢羞怯的回答，"你能看到了？"女孩哽咽得答道："我能看到了。"簡(jiǎn)短的對(duì)話(huà)之后，影片戛然而止。
流浪漢身上散發(fā)的才是屬于城市真正的光芒，無(wú)論是對(duì)于情感的追逐還是對(duì)善意的堅(jiān)持，都是照亮現(xiàn)實(shí)世界的一盞明燈，他可以照亮困頓者的人生，也照清了現(xiàn)實(shí)世界原有的樣子。
在這部影片里，卓別林依舊向觀眾奉獻(xiàn)了他最完美的表演，就像美國(guó)電影史學(xué)家路易斯·連約可布斯說(shuō)得那樣：談?wù)撟縿e林也就是談?wù)撾娪?。美?guó)電影史上還沒(méi)有一個(gè)人像卓別林那樣，成為全世界這樣珍愛(ài)的人物。卓別林善于發(fā)掘小人物的喜怒哀樂(lè)，那些情感通過(guò)無(wú)聲的肢體和滑稽的情節(jié)設(shè)計(jì)表現(xiàn)，默片沒(méi)有對(duì)話(huà)，沒(méi)有炫酷的燈光設(shè)計(jì)和震撼的燈光效應(yīng)，可是默片依然能夠走近我們的心底，它沒(méi)有國(guó)界沒(méi)有民族也沒(méi)有語(yǔ)言的障礙，對(duì)于藝術(shù)的領(lǐng)悟?qū)⒌厍蚋鱾€(gè)角落里的人們聯(lián)系在了一起。如果說(shuō)有聲電影是藝術(shù)殿堂中的巴別塔，那么卓別林時(shí)代的默片就是超越一切障礙的徜徉的大海。
真正的喜劇不是哈哈大笑后的空洞，而是一種更深層次的感悟。受卓別林影響的人非常多，最出名的便是周星馳的一系列電影，用喜劇的手法去表達(dá)悲劇的人生，笑著流淚雖然心痛，卻總還是給予人一份光明。在《嫌疑人X的獻(xiàn)身》里，有一句臺(tái)詞：有時(shí)候，一個(gè)人只要好好活著，就足以拯救某人。無(wú)獨(dú)有偶，在《城市之光》里，一個(gè)人因另一個(gè)人而重見(jiàn)光明，看到這個(gè)城市的光。就像《怪醫(yī)黑杰克》里的一句臺(tái)詞：醫(yī)生單憑醫(yī)術(shù)并不能治愈病人。所以，這個(gè)城市真正的光難道不是人們心里那點(diǎn)良知嗎？星星之火，可以燎原。星點(diǎn)之光可以驅(qū)逐黑暗。
