一直以來，“姐弟戀”都是日劇中一種特別常見的現(xiàn)象。從上個世紀九十年代的《悠長假期》《魔女的條件》到今年的《四十雀》，有童話般的浪漫治愈，也有殘酷現(xiàn)實的糾結(jié)和掙扎，它們貢獻了許多豐富多彩，甚至經(jīng)久不衰的“姐弟戀”形象，使一代又一代的女性觀眾為之著迷。

那么，這些“姐弟戀”的故事到底擁有怎樣的魅力呢？

01 一場普女的“發(fā)瘋”

事實上，這些發(fā)生姐弟戀故事的女主角，并非出于個人的擇偶偏好，有著喜歡偏小年齡男性的習慣。在這之前，她們通常過著一種極為普遍的生活，做著一份能養(yǎng)活自己的工作，擁有一位并不完美，但有著固定的收入，成熟的年齡，更能成為女性依靠的伴侶。似乎不用付出太多的努力，一切就順理成章地發(fā)生了，但這種順理成章，又并沒有帶來特別幸福的感覺。

她們不清楚這是為什么，為什么明明一切都在按著正確的軌跡前進，還是依舊不幸福呢？這樣的生活表面上是風平浪靜的，卻又不是完全沒有問題的，帶著這樣復雜又矛盾的感覺，一場脫離軌道的“姐弟戀”就成了她們嘗試解答這個疑問的“發(fā)瘋”行為。

《寵物情人》中高學歷的女強人澄麗將小她十歲的男性作為寵物養(yǎng)在家里。

《中學圣日記》中有未婚夫的語文老師末永圣愛上了小十一歲的男學生。

《戀之月》中和男友同居三年的和子將讓她心動的男高中生的學生證偷偷藏起，還謊稱單身和男高中生接觸......

這些行為在外人眼里是瘋狂的，不可理喻的，而這種“瘋”它不僅僅是一個成熟女性被愛沖昏頭腦的不理智，它更是從小一直逆來順受、循規(guī)蹈矩的女性們期盼已久的“叛逆”時刻。

在父權(quán)制社會中，“女性”一直作為他者存在，日本在這一方面則更為極致，小到餐桌上的倒酒，大到工作的分配，對家庭的付出，方方面面都透露著對女性的規(guī)訓和壓迫，過去甚至有“女員工是男員工的新娘候選”的說法。因此成為一個好妻子、好母親是她們從小被教育和灌輸?shù)哪繕耍瑢ふ乙粋€有經(jīng)濟實力、能依靠的成熟男性就是能實現(xiàn)這個目標的必要條件。

《寵物情人》中澄麗從小一直在和姐姐比較中長大，因此即使有著高學歷，優(yōu)秀的工作能力，內(nèi)心始終有著深深的自卑感，同事們也因為她的強硬和不茍言笑覺得她不夠“女人”，于是她認為和比自己強的前輩交往就能獲得幸福；

《戀之月》中和男友同居三年的和子自認為找到了幸福，實際上一直處在很被動的生活中，不但承擔著房租、家務，還忍受著男友的種種挑剔；

《四十雀》里女主和丈夫結(jié)婚多年，但她作為漫畫家的工作和家務勞動的價值卻始終不被丈夫認可。

而出現(xiàn)在她們生活中的年輕“弟弟”們恰好提供了一個窗口，讓她們得以窺見自己的生活是如此的千瘡百孔。故事中“弟弟”們大多處于十幾歲到二十出頭的年齡，有一種野蠻的、旺盛的生命力，他們高度地認可自己，自由地表達愛，是還沒有過多地被世俗價值所規(guī)訓的狀態(tài)，這也是女主們羨慕和向往的狀態(tài)。于是她們本能被這些吸引，從愛中獲得力量，來掙脫原來那個她們覺得不太對勁的世界，從而看到了更廣闊的人生道路。

因此，這些“姐弟戀”呈現(xiàn)的不僅一個簡簡單單的真愛能夠戰(zhàn)勝一切的故事，它還包含了很多復雜、生動的女性自我探索和成長。

02 反差的性張力

當然，對于一個愛情故事來說，能使人迸發(fā)荷爾蒙的性張力是必不可少的。要在年齡差特別大的“姐弟戀”中營造CP感并打動觀眾并不是一件容易的事，畢竟，“男強女弱”的戀愛觀深深地根植于幾千年的異性戀愛史中。

在有的“姐弟戀”故事中，不僅存在年齡差距，男女主之間還存在一種社會層面的權(quán)利結(jié)構(gòu)。比如《寵物戀人》中的“主人和寵物”，《中學圣日記》中的師生關系，《四十雀》中漫畫家和助手既有雇傭關系又帶著師徒的意味。

似乎男性在這之中一直處于被照顧者的一方，本該對年長的女性懷抱著一種尊重和敬畏的態(tài)度，而當愛情萌發(fā)在這樣的關系里時，男性又往往是更主動和大膽的，于是原來的權(quán)力結(jié)構(gòu)就被悄然打破了，甚至被僭越了，形成了一種“以下克上”的充滿性張力的時刻。

《中學圣日記》中女主末永圣找到被雨淋濕的學生黑巖并送他回家，在狹小的車廂內(nèi)，黑巖看著窗外的雨淅淅瀝瀝地滑過車窗，讀起了老師在課上講過的《春夜喜雨》中的詩句，雨刷在窗前搖擺，黑巖的靠近，女主的不安，曖昧的氣息在兩人之間流竄，師生的關系就在這一秒發(fā)生了微妙的變質(zhì)。

《四十雀》中則展現(xiàn)的更為明顯，男主橘是女主找來的漫畫助手，還和女主有著十八歲的差距，雖然長著一副稚嫩可愛的臉，卻會突然展現(xiàn)出一副不容拒絕的侵略者的姿態(tài)。

這些反差的瞬間是性感的，也是鋒利的，撥去女主們作為社會角色的外殼，直達她們內(nèi)心深處的柔軟。

03 緩解焦慮的麻藥

不過說到底，情節(jié)也好，人物也好最終還是為觀眾服務的，尤其是女觀眾。雖然隨著社會地位的提高和女性意識的增強，“姐弟戀”也不再是什么新鮮事，但并不是說她們對年齡增長，和婚戀問題就沒有任何焦慮了?！芭说搅四挲g就該結(jié)婚”的觀念不管是在中國還是日本都是根深蒂固的，而都市里的大齡未婚女性依舊是龐大的群體，前段時間的一部記錄片《“煉”愛》就焦距了當下國內(nèi)大齡女性的婚戀問題，可以看到很多的焦慮是只增不減的。

日劇通過一些戲劇性的“姐弟戀”故事來撫慰面對著更復雜現(xiàn)實的女性觀眾，它創(chuàng)造了一個極富魅力的年輕男性，他勇敢、堅定，能看到成熟女性的魅力和肯定女主追求自我實現(xiàn)的價值，這也是為什么女主在他們面前總是能夠展現(xiàn)更自由和真實的模樣，而不再是拘束和小心翼翼。這種精神上的共鳴和理解才是當代人最需要最渴望的東西。

這些故事并不完美，但它構(gòu)筑的美好的愿景是完美的，創(chuàng)造了一個虛擬空間能使女性觀眾們能得以短暫地逃離。

日劇中“姐弟戀”的故事還在一代一代重復上演，但它們都共同傳達著一個主題：任何年齡做任何事都不晚，重要的是面對真實的內(nèi)心。

這些故事吸引我們的不再是男女主是否能圓滿地在一起的那個結(jié)果，而是他們在如何在過程里糾結(jié)和成長，如何一步一步從生活的一灘渾水中重新打撈起自己。