上次說到了車太賢的《開心鬼家族》，是這部電影重拾了我對韓國電影的興趣，因為一開始關(guān)注韓國電影是為了區(qū)別那些癡迷韓國偶像電視劇的“低端”階層，總感覺大熒幕更加的高大上，為了顯示自己的格調(diào)，逼著自己看了很多現(xiàn)實主義題材的口碑很好的韓國電影，一開始很是索然無味，那時候年輕的自己還不能體會，但還是認識了宋康昊、全度妍、河正宇、安圣基等一大批忠武路國寶級電影演員。

當你關(guān)注韓國電影的時候，你會感覺韓國的電影和電視劇完全是兩個極端的世界，理想和現(xiàn)實，美好和丑陋只能在韓國的電視劇和電影得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。

當我們沉浸在美好的《愛情是什么》（1991年首播）這部家庭喜劇電視劇里面的時候，同年韓國發(fā)生了大邱“青蛙少年失蹤事件”，還有改編成電影《那家伙的聲音》的“李亨浩綁架事件”。

2000年的《藍色生死戀》橫空出世，紅遍全球，2001年的喬妹乘勝追擊，和正紅的裴勇俊拍攝了《情定大飯店》，沒有人會想到同年發(fā)生了“泰昌號”事件，25名偷渡者窒息死亡并被拋尸滅跡，并在2014年改編成電影《海霧》。

2003年的《大長今》、《黃手帕》、《夏日香氣》、《天國的階梯》都是大名鼎鼎的電視劇可我們也別忘了當年孫藝珍和趙演成的《假如愛有天意》，緣分是天意，是安排，是注定，是宿命。

2004年一部《浪漫滿屋》掩蓋了很多好的電視劇，俏皮詼諧的喬妹，帥氣的rain，很是養(yǎng)眼，可是我忘不了那部半夜9點半讓我泣不成聲的《野蠻師姐》，同樣的愛情故事為何結(jié)局如此？如果我死了，有風來找你，那就是我，明宇。

2005年的《我的女孩》，陰柔美的李準基似乎比李東旭更得人心，15年后的今天似乎又是李東旭的天下了，真真三十年河東三十年河西，這都是后話。不管是誰都曾被人記得和追捧，人們似乎不記得了同年的《悲傷的電影》名副其實的悲傷的傷感電影

05年之后韓國電視劇的老梗終于開始讓人“忍無可忍了”后面似乎進入了一個低谷期，卻迎來了韓國電影的迸發(fā)期。

《殺人回憶》，《熔爐》，《素媛》、車太賢的《傻瓜》《太極旗飄揚》，《老男孩》，《辯護人》，《七號房的禮物》《追擊者》《壞家伙的全盛時代》《老手》《漢江怪物》《釜山行》等等似乎都是2000年之后的電影，還有這次的《寄生蟲》似乎沒有哪部不是描寫現(xiàn)實的，黑暗的，不，姑且不算黑暗就是真實的社會的，并且每部電影都能給與我們反思，約束我們自己在這個“橫行”社會中能忠于自己，保持自己，就像《熔爐》里孔侑說的，我們一路奮戰(zhàn)，不是為了改變世界而是為了不讓世界改變我們。