《天鵝》曲式分析報告：
一、作者簡介與曲目背景：
1、作者圣桑，夏爾·卡米爾·圣-桑（Charles Camille Saint-Sa?ns），法國鋼琴、管風(fēng)琴演奏家，亦是一位多產(chǎn)的作曲家，屬于浪漫時期。他的作品對法國樂壇及后世帶來深遠的影響，重要的作品有《動物狂歡節(jié)》、《骷髏之舞》、《參孫與大利拉》等。
2、《天鵝》出自《動物狂歡節(jié)-13》此曲創(chuàng)作于西元1886年，并于1886年3月9日非公開初演，只有幾位好友參與。圣桑只把這個作品當(dāng)作平常和朋友交流所演奏的小作品，并沒有把他當(dāng)作正式的作品。除了《天鵝》以外，一生都沒有公開其他數(shù)曲。直到1921年圣桑過世后，這部作品才被公開，而正式的公開初演要到1922年的2月25日。
二、結(jié)構(gòu)圖式：
三、各部分說明：
引子部分共1小節(jié)，為G大調(diào)，以分解伴奏織體構(gòu)成。以清澈的和弦、清晰而簡潔地奏出水波蕩漾的畫面。
（一）、A部分
A（8）部分由a（4）與a‘（4）構(gòu)成。
1、主題材料及特征：主題材料由主調(diào)音樂創(chuàng)作而成。高聲部為主題，低聲部為等時值節(jié)奏型，構(gòu)成的分解和弦織體。
2、曲式結(jié)構(gòu)：
（1）、從主題材料構(gòu)成來看，兩句材料基本相同，屬于平行樂段；
（2）、從小節(jié)數(shù)的構(gòu)成來看，兩句共有8小節(jié)，分別是4+4的結(jié)構(gòu)，屬于方整樂段；
（3）、從調(diào)性布局來看，a樂句在G大調(diào)上進行陳述，a‘則轉(zhuǎn)入d小調(diào)進行陳述，屬于轉(zhuǎn)調(diào)樂段；
（4）、從終止式布局來看，A樂段在d小調(diào)上以k46-D7-t完滿全終止結(jié)束，為收攏型樂段。
所以，A樂段結(jié)構(gòu)為平行、方整、轉(zhuǎn)調(diào)、收攏型樂段。
A段開始旋律優(yōu)美的主題：仿佛是在淺淺的月光下，一只雪白的天鵝低垂著它的額頭，看著水中的月亮，眼底有著一抹憂傷。她輕輕撥動了下湖水，水面就蕩開一片漣漪...... 她帶著她高貴而優(yōu)雅的神情，安詳?shù)脛澣胨小?/p>
（二）、B部分
B（8）由A樂段材料b（4）與c（4）展開構(gòu)成。并且采用轉(zhuǎn)調(diào)手法（F和聲大調(diào)—d小調(diào)—G大調(diào)）。在c樂句中17小節(jié)處做再現(xiàn)前的屬準備，高聲部由上行小兒度長音進行轉(zhuǎn)調(diào)準備，轉(zhuǎn)入主調(diào)（G）中做再現(xiàn)準備。
中間部分由第一部分主題固定發(fā)展而成，是對天鵝高雅純潔的歌頌。她天生高貴，卻把頭顱低下；她的羽毛纖塵不染，卻偏愛潔靜；她有迷人的嗓音，唱出的卻只是悲傷??她渾身洋溢的只是一種美，這種美歷來為人稱頌，然而沒有見過她的人，又怎能體會出其中的萬分之一！她就這樣優(yōu)雅而端莊地游在水中，誰敢說這不是真正的仙子，人們在不知不覺中就進入了一種純潔崇高的境界 。
（三）、A‘部分（再現(xiàn)）
A’（8）由a2（4）與a～（5）構(gòu)成。是A部分的動力再現(xiàn)。以a樂句為基礎(chǔ)，在音區(qū)不變，調(diào)性不變的前提下進行發(fā)展，在a～（22小節(jié)處）將整曲樂思展開陳述，再一次明確作者的動機。并且擴充1小節(jié)，使旋律逐漸走遠，進入尾聲，在第25～26小節(jié)處采用D9和弦到T完滿終止結(jié)束，屬于動力再現(xiàn)類型。
營造出猶如水中的天鵝憂傷的低著頭，她載沉載浮，伴著波光粼粼的湖水，沒有人知道她究竟為何而悲傷，是思慕還是渴望...... 沒有激烈的旋轉(zhuǎn)，沒有振翅的舞蹈，她依舊是那只最高貴、最優(yōu)雅的天鵝。在鋼琴營造的水紋波動中，伴以毫無裝飾技巧的憂郁、深沉的旋律音，美麗純潔的天鵝在湖面上浮游
coda采用連續(xù)的16分音符構(gòu)成。分組由高往低的下行，逐步將樂思緩沖下來，在T上完滿終止結(jié)束。
仿佛天鵝輕輕的拍打翅膀，飛向了天空，僅僅剩下水面泛起的點點漣漪
四、結(jié)論：
綜上所述，《天鵝》是一首展開中部、動力再現(xiàn)并附加引子尾聲構(gòu)成的單三步曲式。
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