《驢背吟詩(shī)圖》軸，明，徐渭作，紙本，水墨，縱112.2cm，橫30cm，北京故宮博物院藏。

作為明代花鳥畫壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷、以大寫意畫法見稱的徐渭，留下的人物畫跡并不多見。他所畫的人物有詩(shī)人，有隱士，有觀音，有兒童，雖然筆墨簡(jiǎn)練，但形象生動(dòng)，神韻自存。

《驢背吟詩(shī)圖》中并無徐渭自題或鈐印，畫幅上僅有清初書畫鑒賞家笪重光、張孝思的兩段鑒定文字，左上為“徐田水月驢背吟詩(shī)圖，笪在辛鑒定”，右下為“以書法作畫，古人中多見之。此畫雖無款識(shí)，為徐文長(zhǎng)先生筆意靡疑。懶逸張孝思鑒?！弊源?，此圖被公認(rèn)為徐氏真跡。

圖上樹枝間所盤青藤紛披垂落，樹下一老翁乘驢緩緩而過，仿佛正在吟哦詩(shī)句，悠然雅適。宋代孫光憲的《北夢(mèng)瑣言》（卷七）中記載，唐時(shí)有人詢問詩(shī)人鄭棨近來是否寫有新詩(shī)，鄭棨回答：“詩(shī)思在灞橋風(fēng)雪中的驢子上，此處何以得之？”此后，表現(xiàn)詩(shī)人騎驢游山涉水尋詩(shī)覓句的題材逐漸為畫家們所青睞。徐渭的這幅畫當(dāng)屬此類繪畫中以筆墨意趣取勝的佳作。他畫人物多用“減筆”法繪出，且構(gòu)圖簡(jiǎn)略，往往只畫前景，遠(yuǎn)景常幾筆帶過，有時(shí)甚至完全省略。《驢背吟詩(shī)圖》上老翁和驢僅用寥寥數(shù)筆便形神俱備，尤其是對(duì)驢子的描繪，用解剖學(xué)的眼光看驢的造型并不準(zhǔn)確，而它那踏著輕快步伐的神氣卻躍然紙上。背景樹枝、藤蔓則筆點(diǎn)零亂，使人頓有秋色蕭索之感。運(yùn)用恰到好處的省略手法，徐渭營(yíng)造了一個(gè)空而不虛、意境深遠(yuǎn)的藝術(shù)空間。以書法筆意入畫是《驢背吟詩(shī)圖》的又一特色。圖中人、驢、樹、藤的畫法隱有真、行、草、隸之筆意，令人感覺其間有一股勃勃不息的活力，這正是徐渭之畫能脫俗免塵、卓爾不群之處。明末清初的張岱對(duì)徐渭的書畫藝術(shù)創(chuàng)作有過中肯的評(píng)價(jià)：“昔人謂摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；摩詰之畫，畫中有詩(shī)。余亦謂青藤之書，書中有畫；青藤之畫，畫中有書?！保ā冬?gòu)治募ぐ闲烨嗵傩∑樊嫛罚?/p>

徐渭（1521—1593年），初字文清，改字文長(zhǎng)，號(hào)青藤老人、天池山人、青藤道士、田水月等，山陰（今浙江紹興）人。他在中國(guó)繪畫史上是一位多才多藝的奇人，在詩(shī)文、書畫、戲劇創(chuàng)作方面都造詣精深。其書法取蘇軾、米芾筆意而自成一格，字體奔放，一如其人。在水墨大寫意花卉方面繼承梁楷、林良、沈周諸家寫意花鳥畫的風(fēng)格，運(yùn)筆放縱豪爽，施墨淋漓大膽，不求形似求生韻。在大寫意繪畫上以卓越的成就與陳道復(fù)并稱“青藤、白陽”，對(duì)清代“揚(yáng)州八怪”及近現(xiàn)代寫意花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。著有《會(huì)稽縣志》、《筆玄要旨》、《徐文長(zhǎng)全集》。