我如果能預(yù)見未來，一定在十年前就不買那么多DVD了?，F(xiàn)在連BT都過時了，隨便下個app就能看電影，我那些電影DVD根本就是古董一般的存在。當(dāng)年為了買一些沒上映的或口碑不錯的電影，我輾轉(zhuǎn)過好幾個電腦市場， 翻遍幾百張光盤才找到。這當(dāng)中就有《鬼子來了》和《老港正傳》。

之所以把這兩部片子放在一起看，是因為這兩部片子都應(yīng)該算是愛國主義教育的典范。一個大陸人拍的抗日片子居然沒拍愛黨愛過愛人民的主旋律的電影；另外一個就厲害了，一部講述本應(yīng)生活在大陸的香港人的為人為黨為國家可歌可泣的主旋律電影。

曾經(jīng)跟一個紀(jì)錄片導(dǎo)演坐在千島湖邊兒吃過魚，聽他講述貴圈的種種八卦。比如我最喜歡的某文藝片，小武啊站臺啊——把處于青春期感動的一塌糊涂的我的電影，據(jù)說以前他的電影投資主要來自日本，所以他不會去拍抗日戰(zhàn)爭。另外，拍《可可西里》的那個導(dǎo)演，曾經(jīng)拍過一部提升名氣、跟槍有關(guān)的電影——我看過，姜文老師和寧靜老師，還有一圈算是腕兒的男男女女都有參與，當(dāng)年看的時候我還納悶過一段日子，一個新生導(dǎo)演咋能集合到這么多牛叉的演員。他描述，雖然片中姜文只是主演，但是這個拍攝過程，怎么拍如何拍都是姜文說的算。而這位導(dǎo)演也是個聰明人，別人幫他拍，得了獎算他自己個兒的——換了個有氣節(jié)的當(dāng)年就不會肯了，當(dāng)然也要先肯定這世上是不是還有有氣節(jié)的人。（此處只是飯后閑聊，可當(dāng)八卦聽，千萬別當(dāng)真。）

這些所謂的內(nèi)幕側(cè)面證明了一件事，姜文是個可以拍電影的人，也是個會拍電影的人，還是個能拍出不錯電影的人。但那不是《一步之遙》帶給我們的姜文。就像我喜歡也賈樟柯十年前的片子，可是一聽到賈老師有部片子叫《三峽好人》就不想看了。紀(jì)錄片導(dǎo)演說，因為年輕時沒生活壓力，還處于有沖動年輕有夢想的年紀(jì)。同樣的道理，難怪張藝謀老師、陳凱歌老師二十年前可以拍不朽之作，現(xiàn)如今卻沉迷于大片，即使他們自己也知道那是在作踐自己。

我問紀(jì)錄片導(dǎo)演：張導(dǎo)老師、陳導(dǎo)既然都知道那是爛片，為啥還要拍？難道豬肉牛肉和“人肉”吃多了，腦子壞掉了？導(dǎo)演說：他們也知道這些片子不好，但是中國人就愛看大片，沒人看藝術(shù)片，拍了也沒人欣賞得了。再說了，張導(dǎo)只說過自己的片子是最賺錢的，可從來沒說過自己的片子是最好的！

每個圈子都有自己的游戲規(guī)則，不管你是頂級還是初級，只要你有本事拍大片，你就有完成夢想的機(jī)會?？赡苓@就是所謂的“曲線救國”。有中國特色的大片游戲規(guī)則，香港導(dǎo)演也深諳此道，三聯(lián)采訪《投名狀》的陳可辛，一個喜歡拍文藝片的導(dǎo)演，為什么也選擇了開始拍幾千萬美元的“大片”時，陳導(dǎo)自己說了，沒辦法，大陸是個大市場，進(jìn)了大陸才能有票房，有票房還才有能力拍下一部片子。既要做成大片，又要把自己的夢想和想拍的東西表現(xiàn)出來，這才叫高。當(dāng)然，也可以像《老港正傳》的導(dǎo)演一樣，沒錢拍大片，拍個香港人的主旋律電影，也是個出位不錯的選擇。

所以才會有像李安這種得了奧斯卡也要回頭耕耘大陸市場的大導(dǎo)演，文化的差異讓中國導(dǎo)演永遠(yuǎn)無法占領(lǐng)歐美的主流電影，像吳宇森，即使你再優(yōu)秀，也只能守著一個“暴力美學(xué)專家”的牌子，被人束之高閣。與其說《色戒》是國際大片，更應(yīng)該說是為了給情色饑渴的大陸人看的，因為這種片子在歐美人眼中完全沒噱頭，歐美人也無法理解那個時代背景。

回頭說說姜文老師，其實我也沒打算去看《太陽照樣升起》，這跟不看《色戒》的原因不同。因為在我眼中張愛玲的文字永遠(yuǎn)高于想要描述的影像，這既是她的驕傲也是她的悲哀。姜文老師跟賈老師帶給我的感覺差不多，當(dāng)我看著某時尚雜志對姜文和周韻的采訪和照片以后，覺得姜老師跟以前不同了。姜老師曾經(jīng)的緋聞很多，任何驕傲的女性在他面前永遠(yuǎn)都會低下高傲的頭顱，因為他的才華、他的剛性。但是一個十九歲就跟了他，也為他生兒育女的小丫頭卻讓已入不惑之年的姜老師淡定平和了許多；他以前討厭媒體討厭照相，但是現(xiàn)如今他卻都默默接受了。畢竟生活是一味中藥，藥性只有在不經(jīng)意起作用，可能是三十歲時，也可能是五十歲時。

《鬼子來了》，姜老師拍出了人性和民族性，有“仰天長嘯”的無語，也有中國式的“祖宗、兒子”侮辱，這是一部是黑白片，源于所有抗日老片都是黑白的。可是這個世界卻不是簡單地由黑白組成，而是絢爛得璀璨奪目、誘惑極多。不免讓人懷疑《老港正傳》是以偽真實存在的，一個生活在奢華的香港的人，居然能把我黨的宣傳口號背得好學(xué)得好用得好。也因為這是部港產(chǎn)片，再怎么拍都無法重頭到尾都是主旋律，估計導(dǎo)演拍到最后自己也受不了了，也就讓影片出現(xiàn)了一些前后矛盾又莫名其妙故事的原因。

這就是一個時代，一個滿眼大片卻鮮有好電影的時代，也是一個滿街愛情歌曲卻鮮有經(jīng)典的時代，更是一個游戲規(guī)則大于夢想與真實的時代。而我們，都是這個時代的產(chǎn)物。