世界上還真有一種吃飽了撐得慌的導(dǎo)演，比如吳有音。他要拍《南極之戀》就真去了南極。有人說你干嘛跑到那么遠那么冷的地方去拍電影啊，不如在電腦上做個特效，既省錢又省時，還能減少劇組和演員的痛苦。不僅長途跋涉，還要背負2.5噸的攝影器材和8噸的生活保障物資。

據(jù)主演趙又廷說，他都不帶化妝的，往南極的冰天雪地那兒一站，啥凍傷效果都有了，要多真有多真。外景拍攝時，所有人還需要背一個600cc的尿袋，你知道的，那里不能隨地小便，否則后果很嚴重。

這個導(dǎo)演真夠狠的。

等我說完吳有音的經(jīng)歷，你就知道他為啥要去南極拍電影，而不是在空調(diào)房里做特效了。

吳有音有一個很牛的身份，除了當導(dǎo)演外，他還是中國第二十七次、第二十八次南極考察隊隊員。地球的南北兩極，他都呆過。在北極黃河站，當時留守的只有一個人，一位研究高空物理的博士。那地方天寒地凍，鬼都不去的，吃得太飽的吳有音選擇了到那里體驗孤獨寂寞冷，寫他的《南極絕戀》。你沒看錯，這個電影的原著就是他自己寫的。按他的話說，我的目標是一部真正意義上的、基于現(xiàn)實而又充滿想象力的南極小說，和由這部小說改編而成的中國第一部南極的大電影。

你說一個親身經(jīng)歷過南北兩極那種極端惡劣環(huán)境的人，他愿意窩在溫暖的攝影棚里造個泡沫滿天飛的雪景么？簡直就是對詩歌和遠方的侮辱好嗎。

吳有音就是這樣一個敢想敢做的人。光他自己這一段經(jīng)歷，就儼然是一個活脫脫的勵志劇了。

在這個影片里，吳有音只請了兩個演員，比李安的《少年派的奇幻漂流》多請了一個人。一個是男主角吳富春（為毛也姓吳），另一個是女主角荊如意。另外還有一個群眾演員——一只阿德利企鵝。就是這兩個人撐起114分鐘的時空，不可謂不是一種高難度的挑戰(zhàn)。

吳富春是一個俗不可耐，金錢至上的婚慶公司的老板。而荊如意則是一個清高自傲，視錢財如糞土的女博士。

如果說吳富春是一個實用主義者，那么荊如意就是一個理想主義者。如果說吳富春樂觀勇敢，那么荊如意就是悲觀懦弱。如果說吳富春代表了人性里的自私和無情，那么荊如意則代表了人性里的無私與善良。更確切的說，她們倆就像地球的南北兩極，又像極晝與極夜。非常對立的兩種人。

吳有音就把這兩個生活中八竿子都打不著的人安排在了一個狹窄的空間里。讓她們的價值觀互相碰撞摩擦，然后完成自我蛻變與完善。

《南極之戀》我既看了吳有音拍的電影，又看了他寫的小說。電影給了我一種視覺上的沖擊，見識了真正的南極風(fēng)景，這一點彌補了小說的局限，也彌補了讀者想象的短板。就像《少年派的奇幻漂流》，我也是先看了電影，然后再去看小說。但小說開頭的冗長交代讓我失去了繼續(xù)看下去的決心。而電影中那奇幻的星空大海食人島已在我心中定格。我覺得這就是電影的魅力所在，它呈現(xiàn)的是一種高級的完美的夢幻的想象空間。

《南極之戀》是一部愛情片，同時也是一部勵志片，治愈片。

人大多會在極端困苦的環(huán)境里放棄求生的意志，而又是什么讓求生欲變得很強呢？通常是一種偉大的情感在支撐鼓勵人們活下去，比如親情，友情，愛情。《南極之戀》中講述的就是一對靠著對愛情的信仰活下來的人們。就像吳富春對自己說，我死了，她怎么辦？而荊如意則在心里說，他一定會回來的。我要等他。

就是這種愛之信仰，吳富春一次次從死神手中逃出來。為了求生，吳富春每天不得不在一千四百萬平方公里的茫茫大地中尋找中國極光站。這無異于大海撈針。他每天需要在零下幾十度的雪地里八九級大風(fēng)中步行十二個小時，然后回到荊如意所在的廢棄小站補給能量，再重新出發(fā)。每走一個地方就排除一個十公里可見范圍內(nèi)沒有極光站的可能性。而她們的食物和取暖用的柴油僅能維持75天。也就是說他們必須在75天內(nèi)找到極光站，否則就會被餓死凍死。

如果吳富春每天只是單純的走路，那并沒有什么可怕的。可怕的是你腳下隨時都有可能是大雪覆蓋的冰裂縫，一掉下去，萬劫不復(fù)?？膳碌氖穷^頂上隨時呼嘯而來的白毛風(fēng)，讓人頭暈?zāi)垦Ｕ也坏椒较?，回不到出發(fā)的地方，迷失在雪中?？膳碌氖窃詾槟_下是安穩(wěn)的陸地，實際是逐漸融化的浮冰，冰下是三千米深的冰冷海水。可怕的是每天睜眼看著天地渾然一體的白色就相當于直接看著太陽，而導(dǎo)致雪盲眼瞎。然而最可怕的是，面對一望無際的冰封大地，你看不到任何生的希望，只有深深的絕望，無與倫比的絕望。

一個普通人，沒有信仰和牽掛的人，面對這種局面，或許早已放棄了，因為真的太累了，只想就地躺下來睡著，等待死神的迎接。

吳富春經(jīng)常在昏迷中夢見死神，她的身姿那么曼妙，她的雙手那么溫暖，她的冥歌那么悅耳，引誘他一步步走向死亡，可是荊如意在他的夢中戰(zhàn)勝了美麗的死神。吳富春每天就是靠這種不斷與死神搏斗，與自己日漸消沉的意志搏斗，最終獲得了生的希望。

而深患抑郁多年靠藥物維持的荊如意，在失去藥物的供給，在一個活在冰清玉潔里的自我時，也曾割腕了斷。但吳富春對她說，你至少要在柴油燒盡，罐頭吃光了以后再死。

荊如意的求生意志來源于對吳富春的依戀，也來源于書本的慰藉。在逃命過程中，吳富春在登山包里只裝了一些必需品，還有他自認為很重要的美金，卻要荊如意放棄那本對求生毫無用處的《泰戈爾的詩集》。而荊如意執(zhí)意留下了它。

這讓我想起了《無問西東》，在炮火連天的戰(zhàn)爭年代，西南聯(lián)大的教授們在防空洞里給學(xué)生們朗讀泰戈爾的詩集，失去雙腿的教父帶領(lǐng)饑餓寒冷的孩子們唱歌。

吳有音在告訴我們，有時候美金并不能延續(xù)你的生命，而詩歌可以。

打敗一個人的肉體很容易，可是摧毀一個人強大的內(nèi)心是很難的。這顆看似柔軟的內(nèi)心，不在絕境里毀滅，就在絕境里重生。

正是這場災(zāi)難，荊如意擺脫了久治不愈的抑郁癥，她變得開朗豁達，堅強勇敢。曾經(jīng)的她，有著某種精神潔癖，她看不起沒有文化的吳富春，也接受不了自己殘損的身體。可是在殘酷的現(xiàn)實面前，人們不得不改變過去的執(zhí)念，接受不得不接受的。放下過去的驕傲，放下可憐的自尊，面對那些以前視之為庸俗的東西。就像吳有音在書里寫的那樣，道在屎尿里。我們的所思所想，所悟所得，無不在平常點滴的生活中，在屎尿里，在庸俗里，在我們不愿相信不能理解不敢面對的事物里。

而吳富春由一個自私無情滿身銅臭味的商人變成了有情有義有血有肉的真正男人。

當飽受饑餓的吳富春看見企鵝和賊鷗時，他兩眼發(fā)光，看到的只是一堆可以填滿肚子的食物。對賊鷗說，你，紅燒。又對企鵝說，你，清蒸。在荊如意的影響下，他沒有為了求生而傷害那些可憐的動物，而是把用命換來的食物給失去父母的小企鵝吃，而是在看到一對死命保護尸體早已被風(fēng)干的幼雛的賊鷗后放棄了捕殺它們。

在天地之間，在災(zāi)難面前，人總是特別渺小，無力抗衡。吳富春也曾向無情的南極發(fā)出憤怒的咆哮，他對天叫道，有種你就弄死我呀，來呀！可是沒過多久，他也會軟下來，跪在地上，可憐巴巴的乞求上蒼的開恩。然后無奈而悲壯的重新踏上征程。

在撿到“隕石”后，吳富春以為自己發(fā)了大財，他還在心底算計著和荊如意是三七開還是四六開。對于錢財，他有一種與生自來的執(zhí)著熱愛，源于他的自卑和爭強好勝。在杳無人煙的南極經(jīng)歷過后，他才懂得金錢買不到的東西很多。比如生命，比如希望，比如愛情，比如信仰，比如家。他在遇難女孩的墳頭點燃那一疊他曾經(jīng)無比在乎的美金，一張張鈔票隨風(fēng)飄蕩，壯美悲情，似乎在與過去的自我告別。

荊如意對吳富春講了一個一百多年前第一次踏上南極大陸的阿蒙森和斯科特探險的故事。最后阿蒙森首先到達南極，而斯科特因為食物匱乏而死在離補給站不遠處。剛開始吳富春很不理解這些人的動機，國家得給多少錢他們才會去南極探險？荊如意反問道，你心中就沒有那種可為之寂寞，為之犧牲的愛嗎？這是一種偉大的情懷?。?/p>

這句話就告訴了我們?yōu)槭裁磪怯幸粢ツ蠘O拍電影了。因為那是一種對于文學(xué)，對于電影，對于探險的愛。那是一種純粹的，刻骨的，閃著光芒的，無與倫比的愛。為之寂寞，為之犧牲。

吳有音在后記中寫道，這一千四百萬平方公里的寂靜是寒極，也是風(fēng)極，它呈現(xiàn)一種與世隔絕的氣質(zhì)，它如同一尊石像，看淡生死，無畏別離，內(nèi)心強大，四大皆空。在這里，再虛偽的人都會撕下面具，再富有的人都會扔掉錢包，再執(zhí)著的人都會放下包袱。紅塵萬種，俗世千般，在南極都將不復(fù)存在，這里能剩下的只能是本質(zhì)的人性。

我只是想，如果他寫了一本月亮之戀的書，會不會去月球上拍電影？好期待呀！