? ? ? ? 黃抱玉篆、隸、楷、行、草五體皆能。猶擅篆、行草。篆書學陸 維釗蜾扁體，行草學古人米芾刷字，學今人郭沫若結(jié)字奇俊、八面來 風。以書入畫之筆法，以畫入書之造形，字與畫混為一體，相得一 彰。 他的行草書瀟灑蘊藉、流麗、凝重，風格多變。他的行草書常常 是作畫后雖硯內(nèi)余墨，但興致不減。借作畫禿筆于磅礴揮似不經(jīng)意 中，運筆起落頓挫、疾徐收放、曲直回護都能做到洪度俱足，他不僅 能單張尺幅，也能丈幅長歌大賦，都能一氣呵成，首尾兼顧、點畫不 失。小品行草也一樣神采飛揚而不失雅致，別有一番趣味。 應該說他的書法并不遜色于他的繪畫。
抱玉先生生命最后一段的日子里，已知大限將至，沒有內(nèi)心的恐怖，卻以從容的定力創(chuàng)作了一件件書畫作品 ，至到最后時刻，隨之就飄然逝去。
十多年過去了，我們從中抽出幾幅行書絕作， 觀賞其書法之精妙。章法布局，結(jié)體用筆，疏密、大小、粗細、重 輕、欹正、斂舒、顧盼、錯落等諸變化，似乎都是在不經(jīng)意，信手拈 成，而細細品賞，則又無處不合于形式美的規(guī)律，可見其功力之深， 已達到爐火純青的地步。
這幾幅佳作的精妙之處，還不僅在于形式 美，更可貴是其風神氣韻，全由作者性靈中自然流出，不拘法度，不 假雕飾，不囿于古，不媚于今。觀之如見其人對生死的淡定，視死如 歸?？梢哉f進入書法之最高境界。
黃抱玉最擅 長的書體要數(shù)篆書和行草，篆書學當代大家陸維釗，又有自己的鮮明的獨特性。這種字體有疏有密、氣象萬千，給人一種即莊重又飄逸的強烈感 受。其字特點，可以看出這字體是以隸書為基調(diào)的，他將長結(jié)構(gòu)的字 移動部首位置，或左或右，并自然地隔行的字相緊連，形成字距空 疏，行距綿密的藝術(shù)效果，就是相同的字，也巧妙安排避免雷同。字 與字之間以草書氣勢，時有連筆而愈顯出靈動。黃抱玉長期對陸老書 體心摹手追，由生到熟，發(fā)展到自由生動的景界。
? ? ? 這幅山水畫描繪了一個山居野景，仿佛似云，似雨、又像霧，還 是濕漉漉的，小河邊、深山居。以賓翁的積墨破墨淡墨，罩以青黛，墨彩相交 融合，看似凌亂的線條卻營造出恬靜空靈而又渾然有機的畫境。 這般景致，乍一看，整個畫面黝黑一片，幽暗濃郁。定定睛，卻看出 了山形錯落，樹木深秀，一兩間茅屋，透出朦朧一團幽光，古拙渾 厚，靈冥悠長，真可謂“黑團團，墨團團，黑墨團里天地寬”。這就 是賓翁筆墨魅力所在，并享受微塵中見大千，剎那間見終古的意境。
? ? ? ? 黃抱玉這幅客賓翁筆意山水作品，以黃賓虹晚年常 用的短皴、赭石花青石綠斑駁交叉，時而以點帶皴，畫到淋漓痛快處 真不知是筆是墨、是色、是點、是淚，滿紙蒼翠苦澀，仿佛感覺到了 畫家勾皴的頓挫和節(jié)奏。而氣韻的表現(xiàn)也是賓翁筆墨特點的盡量發(fā) 揮?？梢赃@樣說這幅佳作真正把黃賓虹筆意表現(xiàn)的淋漓盡致。
? ? ? ? 最早確立黃抱玉風格的山水畫是他的潑金山水畫，當初，他受８５美術(shù)新潮的影響，為傳統(tǒng)的中國畫找一條新路，經(jīng)過無數(shù)次的多種水墨償試，決定在傳統(tǒng)的顏料滲溶金銀粉來表現(xiàn)山水畫。當年第一次以潑金（銀）山水畫的作品參加湖北美術(shù)作品展覽時就被省美術(shù)界認可，但就在展出的前夜不知被哪位梁上君子掖走。盡管他的潑金畫第一次將在大眾示人時的前夜就遭到這場小風波，但黃抱玉的潑金山水畫得到美術(shù)名家的關(guān)注，很快在以後的美術(shù)展覽多次受到邀請，最著影響要數(shù)１９８９年他的4幅潑金山水畫作品與湖北著名畫家周韶華、魯慕迅、馮今松等17人的作品應邀赴新加坡展出，反響甚大，其4 幅作品全部被新加坡收藏。新方特別評語：以金（粉）、銀（粉）、朱、墨並用作畫，於墨蹟與水跡的混沌之中，鑄出山光水色，山苫林木樓閣，水露舟桅帆影，十分耐人尋味。
? ? ? 一幅寫意山水畫，大都有一個“從無到有”，“從有到? 無”的作畫過程。在一張紙上，約畧勾出某種形象，步步深? 入，形象從朦朧到清晰，是“從無到有”。但形象愈清晰，愈? 象某種對象，即離“現(xiàn)實”愈近，則離“藝術(shù)”愈遠。通過各種手? 法在畫面中的形象與形象之間，筆墨點線之間，虛實空間之? 間，該連的連，該破的破，該渾的渾，該醒的醒，該加的? 加，該藏的藏，使已經(jīng)清晰的形象又模糊起來，是“從有到? 無”。 自然界中的萬事萬物，單獨看是清晰的，但整體看又? 是互相關(guān)聯(lián)牽扯，模糊混沌的。山水畫中的形象如果是一個? 個清清楚楚，各自孤立的個體，缺乏互相間的整體關(guān)聯(lián)，沒? 有籠罩在統(tǒng)攝畫面的某種氛圍之中，就缺乏傳統(tǒng)山水畫中稱? 之為“氣”的東西。畫面缺少了某種“氣息”、“氣象”、“氣度”，? 就容易流“俗”的“似”和輕浮的“蕩”。所以，作畫過程中? 當“似”到來時，需要對形象“破壞”，加強其“不似”的抽象因? 素。而當“不似”出現(xiàn)時，又需隨即加以具象的調(diào)整，尋求“不? 似之似”。如此建汫——破壞——重建——再破壞——再重? 建，周而復始，層層疊加，使畫面無序而有序，無形而有? 形，無筆墨而有筆墨，深厚而靈透，豐富而單純，模糊而明? 晰，達到“剪不斷，理還亂”“眾里尋他千百度；驀然回首，那? 人卻在燈火闌珊處“的美妙境界。這種境界的獲得，正是作畫? 過程中不斷地對似與不似，抽象與具象的調(diào)整與把握，對客? 觀現(xiàn)實與藝術(shù)表現(xiàn)之間的最佳契合點的尋求、捕捉與把握的? 結(jié)果。
? ? ? 縱觀歷代大師的作品，莫不如此，黃抱玉的賓翁筆意山? 水畫亦是如此。他的畫懵懵懂懂，混混沌沌，近看除密線繁? 點，色斑墨澤外似乎什么都沒有，遠看則雄山茂林，郁郁蔥? 蔥，氣象萬千，神秘莫測，什么都有。特別是局部看來，極? 富現(xiàn)代意識。從那畫面上似是而非、若即若離的形象，斷斷? 續(xù)續(xù)變化萬千的線條和積墨，像跳“踢踏舞”般的點子中，可? 以猜度和依稀看到他作畫過程中思維與畫面的顯現(xiàn)同步，心? 律節(jié)奏與筆墨運行共振的作畫激情。這正是自始至終進行建? 汫、破壞、重建，自始至終在似與不似、抽象與具象、主觀? 與客觀之間游弋，在現(xiàn)實與藝術(shù)之間尋找把握最佳契合點的? 高度體現(xiàn)。
? ? ? ? 古人把畫竹稱為“寫竹”。一個“寫”字韻味十足：畫竹的用筆形式與中國書法最為接近，沒有扎實的書法功底不可能把竹子畫好。? ? ? ?
? ? ? ? 黃抱玉畫的墨竹受董壽平先生影響，起筆行筆，儼然是在寫字，表現(xiàn)了勁竹在風、晴、雨、雪中的多種姿態(tài)，可謂淋漓盡致，惟妙惟肖。畫竹時行筆如飛，縱跳自如，一氣呵成。一般先用濃墨畫出數(shù)叢竹葉。稍干后用淡墨畫出竹竿。畫竿時在筆端凝聚適量水分，一側(cè)著墨稍重，一側(cè)稍輕。一筆過去，則自然顯出竹竿的圓形，富有立體感。風中之竹，迎風搖曳，姿態(tài)婀娜，婆娑起舞。
? ? ? " 湖光銜遠影，青鷗伴我鄰。"好似一首空曠、雅靜的詠嘆調(diào)，近岸蒼松下小屋，遠眺青色群山，湖上一葉小舟，與獨釣客作伴的只有湖上幾只覓食的飛鷗，畫家似在體悟世間孤獨與悲涼之感，表達一種內(nèi)心祈念的寧靜，其青黛流露出來的內(nèi)省特質(zhì)，避開喧囂世俗，將現(xiàn)實者帶入一種大自然山水悟諦的空靈大境界。
? ? ? 大潑墨是一種放筆寫意的藝術(shù)，運筆如同庖丁游刃，目無全牛，作畫狀態(tài)比一般寫意更灑脫、更自由、更隨意、更任性、更不守規(guī)矩、更放浪形骸、更如夢如醉、更恍兮惚兮、更放達不羈、更一氣呵成、更有游戲性、懷抱更疏散、胸襟更自在、傾吐更直接、性情更透明，一言以蔽之；更解衣般礴。這使運黑有如烈馬脫韁，有極強的隨機性，不可能一切都依腹稿按部就班。
? ? ? 黃抱玉胸中丘壑在潑墨大寫意創(chuàng)作中“有成竹”與“無成竹”相互相成，丘壑催生筆墨與筆墨催生丘壑相克相生。胸中丘壑是化為潑墨意象的丘壑，筆下潑墨是追逐丘壑意象的筆墨；筆墨之所追，乃隨筆墨不斷變化的丘壑，丘壑之所從，乃隨丘壑不斷變化的筆墨。作品看似一片混沌，但惚兮恍兮，其中有象。
? ? ? 黃抱玉作畫時懶于換筆，常常一支筆從潤到枯，潤是潑寫，枯時破之，用到毫破鋒散時恰到破墨進入佳景時。他的破鋒用起來如魚得水，游刃有余，濃淡干濕，勾掃皴點，一只破鋒散把破黑法發(fā)揮得淋漓盡致。乃至畫畢題跋都不換筆，只是加墨調(diào)潤筆鋒一氣呵成。
? ? ? 他要把他的潑墨大寫意山水畫推向大自由、大自在的境界。
? ? ? 黃抱玉山水畫有他自己的筆墨符號。觀賞品味他的這幾幅潑墨大寫意作品，可以看出他以十分誠實的品格和平靜、質(zhì)樸的心態(tài)，去感受山川的雄偉壯麗，去感受生命的奮進與躍動，并醉心癡迷地捕捉它們的形與神，訴諸于自己的筆墨中。
? ? ? 黃抱玉的山水畫大氣磅礴，雄渾恢宏，有一種動態(tài)的美。
? ? ? 在黃抱玉的畫中，山是肌體，水為血脈；山是體魄，水是精神；山是靜體，水呈動態(tài)。因著水滋潤，那靜態(tài)的山也因之有了生命，有了氣韻，有了勢不可擋丈夫般的偉岸和奔放，有了攝入魂魄的雄奇和自然擴張的力度。這就是他的作品所要苦心表達的。
? ? ? 這幾幅作品使人身臨其境，如在山中，如在霧中，如在林中，如在云中，令人為其美而驚嘆，為其野而心動，為其譎而迷離。
? ? ? 飽覽之余，令人為之一震。從中我們看到畫家嘔心瀝血的巧思。
? ? ? 黃抱玉青綠山水畫作品筆墨簡練精到，意境含蓄，場景開闊，頗有自然清新,設(shè)色濃淡相宜，層次清晰明闊，雅逸 傳神，有空靈之感。表現(xiàn)出世外桃源的意境，沒有絲毫塵土所累所染的痕跡，駐足期間畫家內(nèi)心化身，顯示 其對隱居山水之閑情逸致生活的向往之情。
牡丹小品欣賞:
抱玉筆下的牡丹與眾不同，把象征富貴、華麗的牡丹寫意生澀拙樸，奇絕脫俗，反映了畫家獨特而不落俗套的藝術(shù)視角。
積墨山水小品欣賞:
? ? ? 筆墨幅幅不同，境界因而各異，郁郁蒼蒼，似古風者有之；蘊藉婉委，似絕句小令者亦有之。妙在巨帙不盡繁復，小幀未必簡略。蒼老中有華滋，濃厚處仍有靈氣浮動，線條馳縱飛舞，二三筆直抵千萬言。此其令人百觀不厭也。
? ? ? ? "吾心豈和世人同，書畫不奇詩不工；無奈驅(qū)筆涂二行，管它南宗與北宗"。對于畫家來說在他創(chuàng)作時實際上是個人的獨白。他的畫并不取悅于他人，艱定自己的藝術(shù)道路，這是畫家的自嘲調(diào)侃，有多少無奈和傷感，甚至迷惘。因而作品也就多顯出苦澀。
? ? ? 境由心造，畫由心源。這與他一生的苦難和藝術(shù)追求 相鍥合。
? ? ? ? “三千畫稿誰非 評，細辯墨里哀嘆聲；我歌我泣我發(fā)瘋，笑對日月天地心。”
? ? ? 畫家胸 中有事，意中有人，眼中有淚，寄情于山水苦心表達。 ?
? ? ? ? 它是力的渲瀉，勢的奮發(fā)，攝入魂魄的大氣磅礴，雄厚恢弘，畫 家以濃墨淡水縱刷橫塗、狂飛肆舞，其猛烈之筆觸雄強之勢有沖洗千 古、壓倒一世之氣慨。
? ? ? ? 它是一種哲學，一種精神，一種美學觀念的升華?
? ? ? 當初，編輯《苦澀之美-黃抱玉山水畫集》時，并不看好這幅山水作品，是因為它有些破損，而且看不有什么出彩的地方，因此沒選入畫冊里。后來還是拍下來在電腦里看時，卻讓人驚喜不已。本來黃公的山水畫光影表現(xiàn)不多，恰恰是這幅作品在電腦中的效果遠遠好于實物觀感。在筆墨中還能看出滲入的銀粉，這是他上世紀八十年代的獨創(chuàng)，至今不見有人運用銀粉畫國畫。
? ? ? 遺憾，在編輯畫冊時走眼，沒能編入，待往后出續(xù)篇時一定納入。 只能在此先在曬出來，供大家欣賞：
? ? ? ? 黃抱玉畫過幾張虎，也許是受湖北名家湯文選的影響，所畫的虎圖正與湯先生相似，風格獨特。一反傳統(tǒng)的工筆畫虎老套路，以寫意傳達虎的性情特性?？上?，黃抱玉沒有堅持下去，雖然黃抱玉與湯文選先生有過幾次短暫的交往，但畢竟相隔太遠，沒能得到湯先生的指點，這不能說不是個遺憾。
? ? ? ? 六十年代初， 黃抱玉在杭州空軍航校學習期間，曾拜訪請教過書畫家陳大羽先生，得到過陳先生的指點，在後來書畫創(chuàng)作中都有陳先生筆墨痕跡，以上幾幅畫就是最典型陳氏花鳥風格。
云去云還迷老眼，遠峰一脈淡如煙
他欣賞黃賓虹，學賓虹、畫積墨，而且?guī)卓蓙y真。但他不會就此停止探索屬于自家筆墨語言的果敢，從上世紀九十年代起，他又以磅礴之勢毅然闖入了大寫意潑墨山水險境。
傳統(tǒng)技法中勾勒皴擦的點線墨痕消融隱沒了，山石云樹之物象難以辨識，只留下一片水墨氤氳之氣，以抽象之墨相喻山水之神貌，山水況味似有還無。在先生交響樂般的水墨華章面前，觀者猶能接收到其清明虛靜、恬淡野逸的心象，那其實正是中國儒、釋、道文化的顯影。
