1
這是關于生活，你能說出的一切。
在這趟旅途中，所有的事都不會像我們希望的那樣發(fā)生。
但到最后，這些都不要緊。我們終將原諒這個世界，原諒我們自己。
因為，我們一直以如此善意對待的生活，終將以善意回饋你我。
親愛的，生活。
這是印在《親愛的生活》封面的一段話，也是對這本書、甚至是對生活，最高度的概括。
在讀這本書之前，我對作者艾麗絲·門羅的了解，僅止于她是2013年諾貝爾文學獎得主，作為短篇小說大師，一直被譽為“現(xiàn)代契訶夫”——從小人物的小生活中，剖析生活與人性。
門羅說：“我希望讀者從《親愛的生活》開始讀我的小說，這是我最好的作品。” 她甚至一度想把這本書作為自己的封筆之作。
這會是一部怎么樣的好作品？竟值得她如此偏愛？
村上春樹對門羅有著極高的評價：她的小說有種獨一無二的現(xiàn)實感。
這種現(xiàn)實感從何而來？
1931年，門羅出生于安大略省的一個叫文海姆的小鎮(zhèn)。在城郊小鎮(zhèn)的生活，為門羅的創(chuàng)作提供了最原始的場所和素材。書中的許多場景，都取材于這個回憶滿溢的小鎮(zhèn)。
而她筆下的主人公，是最最普通的尋常人，如同你我，成長著，也經歷著生與死、分與合、愛與痛。
翻閱這本書時，我內心是平靜的。但合上后，仿佛有一塊沒有來處的小石頭，投入心湖，一石激起千層浪。
我不由得驚嘆，真實真有萬鈞之力。她的現(xiàn)實感，來自于生活。她的小說，就是真實生活本身。
2
羅曼羅蘭曾說，世上只有一種英雄主義，就是認清生活真相之后依然熱愛生活。
我常常抱有疑問：生活的真相是什么？我們可以通過什么方式認清它？
前央視記者柴靜，早年是個熱血青年，做采訪時，常帶著強烈的個人情緒。
曾有觀眾批評她：
“如果你用悲情賄賂過觀眾，你也一定用悲情取悅過自己……每一條細微的新聞背后，都隱藏一條冗長的邏輯鏈，這些邏輯鏈大多數(shù)是同一朝向，
正是因為這些不能言說又不言而喻的秘密，我們需要提醒自己，決不能走到這條邏輯鏈的半山腰就號啕大哭?！?/p>
她才恍然大悟：采訪，不用來評判，只用來了解；不用來改造世界，只用來認識世界。記者的道德，是讓人“明白”。
她唯一要做的，是向觀眾展示生活最真實的模樣。
而作家亦是如此，他們用筆，代替鏡頭和話筒，帶你走進生活，深入你曾經忽略的每一個細節(jié)。
生活的真相，就藏在不起眼的細節(jié)里，它是參差多態(tài)的，它同時反映著我們內心深處那個不為人知的自己。
生活的真相，就像電影片尾的那個彩蛋，你只有等到最后，才知道那個彩蛋于你，是什么?？赡苁菒?，可能是其他。而途中，你必須經過生活，然后自己拆解。
最聰明的作家，不做批判，不直抒胸臆，他們退居為記錄者，把生活最真實的模樣呈現(xiàn)給你，把評判的權利交給你。
這一點，門羅無疑是聰明絕頂?shù)摹?/p>
如果你期待在這本書里看到字字珠璣，句句箴言，你一定會失望而歸。
它只是十四個關于普通人的普通故事，情節(jié)說不上跌宕起伏，但門羅處處埋下伏筆，正如生活每一個當下，都是過去選擇的結果。
豆瓣有個網友的評價非常精準：
微妙卻不乏強烈沖突的戲劇性。最平靜無波的表面底下也會藏著駭人的動蕩。門羅很擅長展現(xiàn)這一面。而她的語氣總讓人感到她早已見怪不怪。
這位八十多歲白發(fā)蒼蒼的古稀老人，她活了大半個世紀，用她畢生的經驗寫出的這十四個故事，只為了告訴我們，生活有兩種方式，腐爛或燃燒。
而生活本身又包羅萬象，必須經歷才能認清、才能參悟。
3
這本書最后部分，是作者送給讀者的彩蛋——她的半虛構半自傳故事。門羅難得向讀者剖析自己的成長，也無懼展示曾經的愚蠢和陰暗。
害怕自己會無緣無故掐死熟睡的妹妹，“我”夜夜無眠。
而爸爸卻說，別擔心，有時候人們會有那樣的想法。因為這句簡單的話，“我”從此睡得著了。
被愛并不稀罕，稀罕的是被理解。
一個人不管多向陽，一定也有晦暗的背影。
既然如此，我們該如何理解他人，悅納自我？
帶著這些疑問，我把這本《親愛的生活》的十四個短篇故事分成四個部分，與君共賞：
第一部分：《漂流到日本》、《亞孟森》、《離開馬弗里》（第1-84頁）
第二部分：《沙礫》、《庇護所》、《驕傲》、《科莉》（第85-164頁）
第三部分：《火車》、《湖景在望》、《多莉》（第165-238頁）
第四部分：《眼睛》、《夜晚》、《聲音》、《親愛的生活》（第239-296頁）
走過忽明忽暗的年月，我們才發(fā)現(xiàn)，自己是生活的幸存者。
過程中，有幸福與不幸、喜樂與悲傷、不甘與無奈，最后，我們迎來生活最盛大彩蛋——與自己和解，接納自己的不完美，接納生活的不完美。
最終，我們會原諒這個世界，原諒我們自己。
