說了很多故事方面技巧，一直沒有認(rèn)真講過長(zhǎng)篇小說。

本文對(duì)此進(jìn)行一個(gè)解構(gòu)。

最開始我們需要謹(jǐn)記的是三點(diǎn)，這也是寫長(zhǎng)篇小說關(guān)鍵所在：

一、開篇多下功夫；

二、塑造3到5個(gè)強(qiáng)的角色；

三、準(zhǔn)備兩波高潮。

為什么開篇要反復(fù)寫呢？因?yàn)榍懊?0頁若不能抓住讀者的心。

基本上這小說是失敗的，或者它只屬部分審美趣味的讀者。

昨天有讀者給我留言，說她看了十個(gè)其它小說，一個(gè)都不好看。

沒錯(cuò)，這就是現(xiàn)狀，我們不喜歡看嚴(yán)肅、乏味的作品。

“虎頭、豹尾”，長(zhǎng)篇小說的頭特別重要。

就作品角色而言，網(wǎng)絡(luò)小說最開始出現(xiàn)時(shí)，很多非常經(jīng)典。

塑造出不少富有特色的形象，比如紫霞、陸雪琪、斯特靈等。

但網(wǎng)文發(fā)展中，漸漸發(fā)現(xiàn)很多作者都在寫套路文。

主人公威風(fēng)八面，反派配角等非常愚蠢，這就是無腦和小白文。

所幸市場(chǎng)修正，頭部網(wǎng)絡(luò)小說又重回有趣的軌道上。

網(wǎng)文大咖貓膩?zhàn)髌分械呐浣潜惴浅＊?dú)特帥氣。

多角色都“強(qiáng)”，這是長(zhǎng)篇小說需要謹(jǐn)記的。

至于高潮，之前的文章介紹過小說是解謎，你要吊著讀者。

情節(jié)發(fā)展中，再把一個(gè)個(gè)信息解開來。

讀者會(huì)想主人公到底遇到什么困難，然后有沒有克服等等。

如果對(duì)以上三點(diǎn)有清晰深刻的認(rèn)識(shí)，你就基本掌握長(zhǎng)篇小說的方法了。

插點(diǎn)別的，最近我在新媒體寫作研究中發(fā)現(xiàn)。

理論上的東西學(xué)習(xí)過、鉆研過，運(yùn)用到真正實(shí)踐中還是有隔閡的。

破開之前思維定勢(shì)、習(xí)慣，然后重新對(duì)文章大綱結(jié)構(gòu)進(jìn)行系統(tǒng)思考和梳理。

這的確不是簡(jiǎn)單就能做到的。

但這刻意練習(xí)，與慣性對(duì)抗中。

也往往對(duì)個(gè)人有很大程度的提高。

應(yīng)用到我們其他創(chuàng)作中，解析自己喜歡的長(zhǎng)篇小說。

用于個(gè)人創(chuàng)作，思考過程辛苦，寫作前的構(gòu)思非常人可及。

但寫作中，富有成效的心流狀態(tài)卻非?？鞓罚浅Ｏ硎?。

學(xué)過一本書，日本作家提到寫長(zhǎng)篇小說中他有一個(gè)五字秘籍：天地人動(dòng)植。

天指的是天氣，寫人物時(shí)不能忽略這個(gè)信息。

地就是地理位置地形，有些小說在創(chuàng)作前有一個(gè)地形圖，像火影忍者里有各個(gè)影的分布。

人是人物，各式各樣。

動(dòng)是動(dòng)物，當(dāng)然也有一些作品直接以動(dòng)物作為主角。

植指的是植物，物品承載的含義，有時(shí)往往比人物之間的交流更能夠打動(dòng)讀者，更讓人印象深刻。

像電影里，雖然我們主要看的是人的活動(dòng)。

但場(chǎng)景布置、道具，同樣決定作品的好壞。

于我而言，喜歡看有意思、跳脫一點(diǎn)的作品。

又長(zhǎng)又晦澀的小說，在沒有智能手機(jī)前，我是看得下去的。

那有手機(jī)閱讀后，基本上不能看完了。

最后想介紹的是寫作中不用擔(dān)心以前沒有寫過長(zhǎng)篇小說。

一個(gè)立志成為小說家、講好故事的人，在成長(zhǎng)中總會(huì)有辦法完成的。

另外如果寫的短篇小說中覺得寫得OK，可以考慮發(fā)展成為長(zhǎng)篇。

作為作家，你要時(shí)刻提醒自己寫出最好的作品。

現(xiàn)在寫的東西，要超過上一個(gè)作品。

長(zhǎng)篇小說尤其消耗精力，我跟朋友曾講過寫小說的大多自律，詩(shī)人多不節(jié)制。

很多作家寫書前，有一個(gè)儀式，像電影有開機(jī)儀式一樣。

之前提到的日本作家，他除寫稿外，其他時(shí)間都不進(jìn)入書房。

一旦進(jìn)入寫作的空間，那么就只有筆和紙了。

以上就是今天的介紹，最后再來回顧一下。

長(zhǎng)篇小說最重要的三個(gè)點(diǎn)：

開篇多下功夫，塑造3到5個(gè)強(qiáng)的角色，準(zhǔn)備兩波高潮。

寫作中不要忘了“天地人動(dòng)植”。