今天這期文章，我把最近這一個(gè)月以來，與大家交流過程中，大家最為感興趣的一些相聲術(shù)語和行話做一個(gè)小小的總結(jié)。這也可以算是我寫作一個(gè)月的一次小結(jié)“作業(yè)”。
入門篇
1、逗哏：
曲藝名詞，對(duì)口相聲演出時(shí)不斷地說出笑料以讓人發(fā)笑的主要敘述故事情節(jié)的演員，即相聲中的"主角"。在傳統(tǒng)相聲中，逗哏的笑料應(yīng)遠(yuǎn)多于捧哏。對(duì)口相聲中，通過捧逗的襯托、鋪墊，逗哏與捧哏合作，使敘述中逐漸組成包袱，產(chǎn)生笑料。
2、捧哏：
曲藝名詞。對(duì)口或群口相聲演出時(shí)配合"逗哏"敘述故事情節(jié)的演員，現(xiàn)通常稱作"乙"。又稱"量活兒的"。別小看這個(gè)捧哏，在使活的時(shí)候捧哏是掌舵的，講究“不把一個(gè)包袱扔在地上”，一般都是老藝人給新手量活，幫助掌握尺寸。
3、活、這塊活、使活
活就是相聲段子，說相聲就叫使活，一段相聲就是“一塊活”，塊是個(gè)量詞。
相聲界有一句傳統(tǒng)俗語，叫“三分逗，七分捧”，說的是無論逗哏的多么華巧，沒有捧哏恰到好處的“捧”，包袱也出不來。可是問題在于，這個(gè)世界無論哪一門行當(dāng)，永遠(yuǎn)是外行遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于內(nèi)行，觀眾看得不是捧，而是實(shí)實(shí)在在的逗，他們可不愿去琢磨每一次笑聲背后的玄機(jī)。日久天長(zhǎng)，捧哏演員的地位也似乎就被固定在了配角的位置上。
范例參考：《論捧逗》
視頻來源：網(wǎng)絡(luò) ? ?演員：高峰欒云平
進(jìn)階篇
4、膩縫兒（Nì Fèngr）
群口相聲里邊也有捧哏和逗哏，同時(shí)還有一種角色叫“膩縫”，就是穿插在捧逗之間，將笑料進(jìn)行傳遞的，比如《扒馬褂》里面扮演正直中間人的角色。在兩段相聲之間的換場(chǎng)，也有演員上臺(tái)來繼續(xù)前面相聲的包袱，也叫膩縫兒。比如在說《夸住宅》的時(shí)候，最后描述捧哏演員的爸爸戴表“什么金殼套銀殼套歐米伽.....左手拿著八音盒，右手抱著大座鐘.....”捧哏：“這是我爸爸戴表？”逗哏：“這是給鐘表鋪搬家”包袱響了，觀眾笑了，演員正要下臺(tái)來，突然又有一位演員戴著很多手表抱著座鐘上臺(tái)來說：“我給鐘表鋪搬家呢”。于是觀眾又繼續(xù)大笑，這也叫“膩縫兒”。
5、包袱
很多人把“包袱”和笑料畫等號(hào)，這是不對(duì)的。“包袱”是相聲的術(shù)語，指的是經(jīng)過細(xì)密組織、鋪墊，達(dá)到的喜劇效果。
相聲的抖“包袱兒”，列入“逗”的技法之中。馬季在其《相聲藝術(shù)漫談》中將組織包袱兒的手法分為二十二類：三翻四抖，先褒后貶，性格語言，違反常規(guī)，陰錯(cuò)陽差，故弄玄虛，詞意錯(cuò)覺，荒誕夸張，自相矛盾，機(jī)智巧辯，邏輯混亂，顛倒岔說，運(yùn)用諧音，吹捧奉承，誤會(huì)曲解，亂用詞語，引申發(fā)揮，強(qiáng)詞奪理，歪講歪唱，用俏皮話，借助形聲，有意自嘲。這些手法一般是交錯(cuò)、混合使用的。
6、計(jì)時(shí)收費(fèi)
計(jì)時(shí)收費(fèi)是在零打錢的基礎(chǔ)上衍化而來的，較零打錢更為合理。這種方式最早出現(xiàn)于20世紀(jì)40年代的濟(jì)南晨光茶社。普遍采用則是在50年代中期的天津。之后北京、沈陽、濟(jì)南、唐山等多個(gè)城市紛紛效仿。這種方式自1966年后取消。
升階篇：
7、春典唇典
在“江湖”中有這樣一句話“寧贈(zèng)一錠金，不教一句春”，由此可見“春典”對(duì)藝人的重要性。它作為一種行業(yè)保護(hù)手段，可以用以表達(dá)不便當(dāng)著觀眾或其他人講的話，以免產(chǎn)生不必要的事端和麻煩。
這個(gè)起源說法也各異，一說是最早的江湖行話分南北兩派，南方江湖行話叫“春”，北方叫“典”。“南春”和“北典”各不相同，所以南北兩派之間沒法溝通。后來融合南北的行話，將“南春”和“北典”統(tǒng)稱為“春典”。還有一說，這個(gè)詞本是“唇典”，就是嘴上的典故，諧音“春典”。
春典”是一種特殊的語言，姑且不說它的作用，在用詞用字方面它就很有道理，而且很有意思。比如說：帽子叫“頂天兒”，因?yàn)槿淼牟课粚兕^最高，而帽子還在頭的上邊，距離天最近。
今天一些個(gè)別的“春典”已經(jīng)成為社會(huì)共同語，為大眾所熟知，如“走穴”、“穴頭”、“大腕兒”等。
8、貫口
對(duì)口相聲中常見的表現(xiàn)形式，也叫"背口"。"貫口"的"貫"字，是一氣呵成，一貫到底的意思。常見的段子如《報(bào)菜名》 《八扇屏 》《白事會(huì)》 都含有大段的貫口。貫口分為大貫兒和小貫兒兩種。大貫兒一般上百句，例如《報(bào)菜名》、《地理圖》(并稱"兩大貫兒")。小貫兒一般十幾句到幾十句不等，例如《白事會(huì)》中就有一些小貫兒。
9、東倒西怯
主要是學(xué)方言方音。創(chuàng)作時(shí)，根據(jù)內(nèi)容需要設(shè)計(jì)好，表演時(shí)就使用某地方言方音來敘述或摹擬人物。語言本身具有鄉(xiāng)土氣息，也能產(chǎn)生風(fēng)趣。代表段子《學(xué)四省》等。
其它行話：
比如，一二三四五六七八九十，又稱“柳月汪折中，申行張愛臺(tái)”，也可以稱“由中人工大，天主井羊非”，還可以說“魚水千年合，芝蘭百世呂”或者“丁譚品吊拐，鬧柴別彎卡”。
再比如說，男人叫“孫食”、媳婦叫“果食”等等各種稱呼。
為什么這樣稱呼呢？
還有哪些特別有趣的行話呢？
聽聽下面這段《批行話》吧！
視頻來源：網(wǎng)絡(luò) ? 相聲演員：高峰欒云平
返場(chǎng)：送一段經(jīng)典對(duì)話及解讀
補(bǔ)充行話——返場(chǎng)，是一種相聲術(shù)語。指演員演完下場(chǎng)后，應(yīng)觀眾要求，再次上場(chǎng)表演。
《林海雪原》中寫到楊子榮進(jìn)威虎山時(shí)，記載了很多東北黑話。
土匪：蘑菇，溜哪路，什么價(jià)？（什么人，到哪里去？）
楊：嘿！想啥來啥，想吃奶，就來了媽媽，想娘家的人，小孩他舅舅就來啦?。ㄕ彝?。）
楊：緊三天，慢三天，怎么不見天王山？（我走了九天，也沒有找到哇？）
土匪：野雞悶頭鉆，哪能上天王山。（因?yàn)槟悴皇钦频摹＃┮姷阶降瘛?/p>
雕：天王蓋地虎。（你好大的膽！敢來氣你祖宗。）
楊：寶塔鎮(zhèn)河妖。（要是那樣，叫我從山上摔死，掉河里淹死。）
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