7月4日于東京臺(tái)的紀(jì)錄綜藝節(jié)目 《美的巨人》 以“懷念的人氣角色特集”為題，介紹到了奧特曼界的設(shè)計(jì)泰斗 成田亨 老師，令筆者欣喜萬(wàn)分。
成田亨老師是一名美術(shù)家，武藏野美術(shù)大學(xué)出身，當(dāng)初專攻洋畫(huà)的他由于對(duì)教學(xué)不滿，中途轉(zhuǎn)到雕刻學(xué)，畢業(yè)后受到友人的邀請(qǐng)參與到 本多豬四郎 監(jiān)督的初代《哥吉拉》里迷你模型的制作，例如被哥吉拉踩壞的建筑等，此后成田老師便以美術(shù)職人的身份加入到各特?cái)z電影的制作中。
1965年以契約社員的身份入職于圓谷制片廠，1966年《奧特Q》放送的第2季度當(dāng)上了該片的美術(shù)監(jiān)督，同年的《奧特曼》與翌年開(kāi)播的《奧特賽文》中擔(dān)當(dāng)了奧特曼與怪獸設(shè)計(jì)，然而由于奧特賽文的皮套演員 上西弘次 ，與初代的皮套演員古谷敏 修長(zhǎng)的體形不同，比較壯實(shí)。按照皮套演員設(shè)計(jì)的話，就會(huì)出現(xiàn)比例非常難看的問(wèn)題。于是成田亨要求換一個(gè)皮套演員，然而遭到了拒絕。在他極度不滿的情況下開(kāi)始了設(shè)計(jì)，盡力把花紋裝飾的細(xì)節(jié)部分重點(diǎn)放在了上半身（頭部、肩部），下半身的花紋刻意地簡(jiǎn)化，以此讓觀眾形成賽文腿長(zhǎng)的印象。在這之后又出現(xiàn)了玩具商要求把設(shè)計(jì)中全銀色的賽文改成全紅色，成田亨再次強(qiáng)烈反對(duì)，依舊以失敗告終。因此，我們現(xiàn)在看到的賽文的形象，其實(shí)是成田亨老師在無(wú)數(shù)次妥協(xié)下誕生的不滿意的作品（另外成田對(duì)奧特曼與奧特賽文皮套所體現(xiàn)的銀色涂裝也有很大的不滿）。
由于成田亨的執(zhí)念，《奧特賽文》第29話之后從美術(shù)監(jiān)督降板，并從圓谷制片廠退社。1989年圓谷方面想重新再啟用成田亨參與在澳大利亞拍攝的新奧特曼（之后的《葛雷奧特曼》）作品的設(shè)計(jì)，由于成田亨要求設(shè)計(jì)費(fèi)為著作權(quán)的30%，被圓谷方面駁回，而成田亨這套以金色為主體、黑色為線條的“NEXT”（非劇場(chǎng)版《THE ULTRAMAN》中的奈克斯特奧特曼）未能呈現(xiàn)在電視屏幕上。
成田亨老師的設(shè)計(jì)理念中認(rèn)為奧特曼是 <秩序> 的象征，相對(duì)的怪獸則是 <混沌> 。從所有生物與非生物中都能獲得靈感啟發(fā)，通過(guò)自由地組合與變形來(lái)達(dá)到意外性與獨(dú)創(chuàng)性，也是成田在設(shè)計(jì)中所追求的 “單純” “抽象” “理性” 超現(xiàn)實(shí)主義。演出家與導(dǎo)演給出的指示中提到，與奧特曼對(duì)峙的怪獸看上去不僅是外表上恐怖，更要給人一眼望去就是惡役的沖擊感，而成田的想法則是露出內(nèi)臟，或是面部扭曲、讓人感到厭惡的怪獸并不適合小孩子觀看。
因此在怪獸設(shè)計(jì)上，成田提出了自己的三大“不做”原則：
怪獸不是妖怪。多手、多腳、多頭的怪獸，不做！
只是把動(dòng)物直接放大的怪獸，不做！
破壞身體、讓人產(chǎn)生反感的怪獸，不做！
另外，在成田老師還闡述了自己對(duì)于侵略宇宙人的設(shè)計(jì)，
“對(duì)于地球人來(lái)說(shuō)他們是邪惡的，對(duì)他們的星球來(lái)說(shuō)卻是勇者是正義的使者，所以不是‘不可思議的外形’是行不通的。”
然而在著名的幻之12話（關(guān)于欠番的理由由于和本文無(wú)關(guān)，大家可以自行去搜）中登場(chǎng)的 斯貝爾星人 卻有背成田老師的第3條原則。
在1983年發(fā)售的《成田亨畫(huà)集奧特怪獸設(shè)計(jì)篇》卷末有段成田亨老師的寄語(yǔ)，
“原本腳本中寫(xiě)到是‘像甲蟲(chóng)一樣’的表現(xiàn)，由于 實(shí)相寺昭雄 監(jiān)督的指示‘強(qiáng)制’改成了‘像能面一樣的臉、渾身雪白且身體上有燒傷的黑斑’，雖然我畫(huà)好了設(shè)計(jì)， 高山良策 先生幫忙做好了皮套如實(shí)相寺監(jiān)督指示的一樣，高山先生反過(guò)來(lái)問(wèn)我，‘這樣真的好嗎？’的時(shí)候，我楞了好久?！?/p>
另外，在現(xiàn)在奧特怪獸中極具人氣的 巴爾坦星人 也同樣出自成田亨老師的手筆，“像蟬一樣的臉，卻被要求長(zhǎng)著兩個(gè)大鉗子”，在他看來(lái)也是個(gè)不滿意的作品。
成田老師把具有“纖細(xì)身體、細(xì)長(zhǎng)頭部、面部縱橫方向裂開(kāi)左右不對(duì)稱”設(shè)計(jì)的凱姆爾人作為自己的會(huì)心之作，另一會(huì)心之作是1972年日本電視臺(tái)制作的《突擊! Human!! 》里的Human，成田尤其喜歡Human不銹鋼材質(zhì)的頭盔，具有金屬質(zhì)感。
成田的奧特曼設(shè)計(jì)在拘泥于“單純”的同時(shí)，又同時(shí)追求著“神”的神秘性。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)，奧特曼的設(shè)計(jì)也變得復(fù)雜化、商業(yè)化。甚至，近年奧特曼從一個(gè)“神”的形象逐漸演變成電視廣告的搞笑角色待遇，想必也是已故的成田老師所不想看到的吧。成田在著書(shū)中寫(xiě)下名為《鎮(zhèn)魂歌》的詩(shī)，“請(qǐng)你在星空的彼方注視著我，永遠(yuǎn)的偶像喲?！?/p>
“永遠(yuǎn)的英雄，不滅的藝術(shù)。成田亨的奧特曼，承載著夢(mèng)想和希望。”
【CPP字幕組】【美的巨人】【成田亨 · 奧特曼誕生秘史】
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