愛情，是絕大多數(shù)人都體驗(yàn)過的。
但是熱戀的感覺，卻又有幾分說不清道不明。
古斯塔夫 克里姆特的這幅《吻》，將熱戀這種復(fù)雜的情愫，捕捉到了畫布上，將其準(zhǔn)確地傳達(dá)出來。
1 強(qiáng)烈的愛欲
弗尼維爾曾說：
“愛情是一片熾熱狂迷的癡心，一團(tuán)無法撲滅的烈火，一種永不滿足的欲望，一份如糖似蜜的喜悅，一陣如癡如醉的瘋狂。”
這幅《吻》就運(yùn)用了人物形體夸張的變形，來表現(xiàn)熱戀中強(qiáng)烈的愛欲。
畫面中的男人和女人在熱烈親吻著，頭部姿勢非常扭曲。
男人的面目隱而不見，但他極力拉長脖子，顯示出強(qiáng)烈的渴望，以至于脖子彎曲成幾乎和地平線平行的詭異角度。
男人一件金色的長袍，長袍上遍布黑白方塊，這樣的設(shè)計，靈感或來源于馬賽克工藝，在克里姆特的畫中，這種方塊象征男人棱角分明和堅強(qiáng)等特質(zhì)。
女人同樣身著金色長袍，上面綴滿色澤鮮艷的花飾甜，和線條柔美的曲線和橢圓，和男子比起來，她的身形更加柔軟。
女人甜蜜地依偎在在男人懷中，潮紅的面頰喻示著沉浸在情欲中的巨大快感。
他們的身穿金色的服裝，沉浸在一片同樣是金色的背景中，鮮花繁盛的草地在他們腳下鋪開，金色的枝葉從他們身上垂下，
整個場景就像在童話中一般美好——這就是克里姆特為我們呈現(xiàn)出的熱戀的感覺。
2 誘人的金色
這幅畫中，背景和衣飾中金色的大面積使用，是夢幻感的主要來源。
這里的金色，使用的可不是顏料，而是實(shí)打?qū)嵉慕鸩叮?/p>
1903年，評論家海文斯力對克里姆特繪畫中的這種“黃金風(fēng)格”大加贊賞，他寫道：
“那些金色熠熠生輝，給我以強(qiáng)烈的震撼。當(dāng)我站在克里姆特畫作前的時候，我腦里浮現(xiàn)的正是中世紀(jì)的金箔畫，這使我明白了他使用金箔的用意?！?/p>
也就是說，克里姆特使用黃金作畫，可不單純是為了顯壕，而是有深刻的用意在其中的。
我們都知道，黃金可以將所表現(xiàn)的內(nèi)容定格為永恒，在中世紀(jì)，只有在表現(xiàn)王公貴族和宗教題材的時候，才能使用金色。
金色也是尊貴的象征。
但克里姆特把大量的金色使用在《吻》里，無疑說明，愛情就如同金子一般，是這世界上最寶貴的東西，它神圣且尊貴，任何事物都比不上它。
3 潛藏的憂懼
但是，在極力表現(xiàn)熱戀的夢幻一面的同時，克里姆特心中也深藏著憂慮和恐懼。
像所有敏感的藝術(shù)家一樣，在體驗(yàn)到熱戀無上的快樂的時候，他總擔(dān)心命運(yùn)的出其不意會奪走這無以復(fù)加的幸福。
畫作中那絢爛的金色背景中，斑斑點(diǎn)點(diǎn)的黑色滲透而出，像是潛伏的危險，將那對愛侶包圍。
他們腳下綠毯樣的草地，在畫面的右側(cè)戛然而止，再往下似乎就是無盡的深淵，女子半跪在在深淵邊緣，一個不慎，就有墜下懸崖的危險。
克里姆特借此畫傳達(dá)了這樣一種心緒，他既能夠體會熱戀中的渾然忘我，但同時又為潛藏的危險而滿懷憂懼。
為什么會有這種看似互為矛盾的心理？
因?yàn)樵绞强鞓?，越是圓滿，便越是擔(dān)心會失去這種快樂，因而患得患失，產(chǎn)生憂慮之情。一邊為擁有而快樂，但同時又會為可能會失去所擁有的而擔(dān)心。
這種心理，三毛就曾非常精辟地描寫過。
在一年除夕夜，三毛和深愛的荷西坐在海邊看怒放的煙花，良辰美景，賞心悅事，又有心愛之人的陪伴，可謂是人生至為美滿的時刻了，可三毛卻寫道：
“而我的心，卻是悲傷的，在一個新年剛剛來臨的第一個時辰里，因?yàn)樾腋M溢，我怕得悲傷。”
克里姆特的這幅畫，就將“因幸福滿溢，而怕得悲傷”這種心理恰到好處地展示了出來。
4 克里姆特和艾米麗
盡管沒有定論，但人們都認(rèn)為，這幅畫的女主人公，是克里姆特深愛的女人艾米麗 弗羅杰。
克里姆特一生未婚，和姐妹們住在一起，但他和眾多女人糾纏不清，在他死后，有14個私生子追討繼承權(quán)。
克里姆特的一個朋友米鳩斯杰靈，在1902年畫了一幅水彩畫，諷刺克里姆特私生活的放蕩不羈。在這幅畫中，克里姆特在腳手架上作畫，一個裸體女人端著點(diǎn)心給他，另一個裸女則漫不經(jīng)心地玩著梯子。
盡管情人眾多，但艾米麗弗羅杰依然是克里姆特一生的伴侶，從許多照片可以看出，他們每年一起在阿特湖度假，身為服裝設(shè)計師她，也經(jīng)常穿著克里姆特設(shè)計的衣服。
克里姆特不喜歡寫字，但卻給艾米麗寫過四百余封明信片，從起床到看展到旅行，事無巨細(xì)，他都會和艾米麗分享。
除此之外，他還為她畫下大量肖像：
克里姆特的臨終遺言，是“得到艾米麗”，她也是克里姆特唯一愿意與之合葬之人，可見兩人的感情至深。
克里姆特或許正是將這種深情，投射到了這幅畫中，因此才有了感動人心的力量。
