引言：根據(jù)原著小說(shuō)改編，由孫儷、陳建斌、蔡少芬、蔣欣主演的電視劇《甄嬛傳》獲得了豆瓣9.2的高分，本系列文章旨在通過(guò)對(duì)原著、電視劇故事設(shè)定的對(duì)比，暢談編劇是如何“化腐朽為神奇”的！

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電視劇《甄嬛傳》第二集，主要講述的是甄嬛的“殿選經(jīng)過(guò)”、以及殿選過(guò)后，甄嬛等人回家學(xué)習(xí)禮儀，等待入宮的場(chǎng)景。這部分的劇情，主要集中在“甄嬛”這個(gè)人物身上，通過(guò)回家這件事，展現(xiàn)了“甄家”的家庭情況。

這部分劇情，總體的故事脈絡(luò)，其實(shí)是與原著小說(shuō)的故事內(nèi)容相似的。只不過(guò)在小的細(xì)節(jié)上，為了符合影視化的需求，編劇依舊對(duì)原著小說(shuō)中的某些細(xì)節(jié)，進(jìn)行了改動(dòng)。而改動(dòng)最大的，主要有兩點(diǎn)：

01?甄嬛的“家庭背景”被修改

看過(guò)電視劇的觀眾都知道，甄家其實(shí)是設(shè)定了“三個(gè)女兒”：甄嬛、玉嬈、浣碧的。而后續(xù)的劇情中，也對(duì)甄家除甄嬛之外的兩個(gè)女兒進(jìn)行了大篇幅的描寫(xiě)，比如浣碧不堪作為“私生女”，想要勾結(jié)華妃陷害甄嬛；比如皇上看上玉嬈，想要娶她等等。

但是在原作中，“甄家”的家庭背景，是和電視劇有些出入的。在原著中，甄嬛不僅有一個(gè)哥哥叫做“甄珩”；同時(shí)，“三個(gè)女兒”中的一位，并非是在電視劇中的“私生女”浣碧；而是另有他人——“玉嬈”。而浣碧這個(gè)人物，僅僅是甄嬛的貼身丫頭而已。

其實(shí)原著小說(shuō)這樣的設(shè)定，有一定的合理性。畢竟在“封建社會(huì)”，如果家族中沒(méi)有男子在外建功立業(yè)的話，那么甄嬛作為一介女流，想要在后宮發(fā)展是比較難的（這部分可以參考華妃）。但是也不得不佩服編劇，將“一男三女”變成了“三女”，為之后甄嬛為了父母、不得不回宮做了鋪墊。

02?安陵容從一開(kāi)始就不討喜

安陵容作為《甄嬛傳》中的一個(gè)“悲劇”人物，在電視劇中是完成了一個(gè)由單純少女、到黑化的“成長(zhǎng)過(guò)程”。在前期的時(shí)候，因?yàn)檎鐙謱?duì)她好，所以她也對(duì)甄嬛“投之以禮”、甚至為了她去“殺了”安答應(yīng)；但是隨著宮中歲月的身不由已，她慢慢黑化，變成了“拿別人的血溫暖自己”的人。

但是在原著小說(shuō)中，對(duì)于“安陵容”這個(gè)人物的設(shè)定，則是簡(jiǎn)單粗暴多了，可以說(shuō)從一開(kāi)始就不討喜。比如在被封為答應(yīng)、在甄家等待進(jìn)宮的日子里，已經(jīng)身為皇上嬪妃的安陵容極不安分，竟然在短短的時(shí)間內(nèi)，喜歡上了甄嬛的哥哥甄珩。

原著小說(shuō)中這樣對(duì)安陵容的描寫(xiě)，其實(shí)是有“工具人”的嫌疑的。相對(duì)來(lái)說(shuō)，電視劇對(duì)她的展現(xiàn)，從“單純少女”到無(wú)可奈何的黑化的心路歷程，讓這個(gè)人物更加的有血有肉，也更加的能夠讓觀眾對(duì)這個(gè)人物產(chǎn)生“又愛(ài)又恨”的矛盾心理。

總的來(lái)說(shuō)，從第二集電視劇的成品來(lái)看，原著小說(shuō)的故事線、和電視劇的劇情，開(kāi)始出現(xiàn)了某些“割裂”。對(duì)“甄家”背景的調(diào)整、以及“安陵容”這個(gè)人物的塑造，勢(shì)必會(huì)對(duì)后續(xù)劇的故事線，產(chǎn)生不同的影響。

而相對(duì)來(lái)說(shuō)，對(duì)于鋪墊、對(duì)于人物復(fù)雜性的展現(xiàn)上，顯然電視劇的編劇是更勝一籌的，能夠從一開(kāi)始，就為后續(xù)劇情做好鋪墊、埋下伏筆。

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