創(chuàng)作小說是否有章可循？難道一定要有所謂的天分才能創(chuàng)作出好的小說嗎？如果進行文學(xué)創(chuàng)作有章可循并且沒有足夠的天分也能創(chuàng)作出好的文學(xué)作品，那么實現(xiàn)創(chuàng)作出好作品這一目標(biāo)的章法究竟在哪里呢？《小說寫作教程——虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略》一書給出了答案。

“辦法總比問題多，也就是技術(shù)——寫小說的技藝”。當(dāng)杰里·克利弗還是一名愣頭青小伙子的時候，他把自己稱作是一張白紙一般，并沒有經(jīng)歷過系統(tǒng)化的進修與奠基以便日后創(chuàng)作出出類拔萃的文學(xué)作品。但是，他有一股不服輸?shù)膭蓬^和熱愛鉆研的激情，他明知自己所上過的幾個培訓(xùn)班的教授或講師是不靠譜的，或者說只善于寫作卻并不善于教導(dǎo)別人如何寫作。他一方面隱忍求學(xué)摸索著，另一方面卻在數(shù)十年如一日地研究和摸索著真正的寫作教程，不僅適用于自己，而且可以給更多人帶來打開寫作之門的“金鑰匙”。

為什么是杰里·克利弗向全世界的讀者奉獻(xiàn)出一本令人讀后觸類旁通的寫作指南，而不是金利弗或馬利弗呢？為什么當(dāng)我們對一本經(jīng)典著作或工具書寶典潛心閱讀、學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟后能夠真正取得較大的收獲甚至逐漸實現(xiàn)從量變到質(zhì)變的飛躍呢？從這些角度認(rèn)真考慮一番，用結(jié)果來解答疑惑，恰恰可以說明，寫作這件事真的不是一定要求寫作者必須要有天分才能去做的。

杰里·克利弗在書中告訴我們，完成自己對于小說或故事的創(chuàng)作，關(guān)鍵不在于第一稿即完美無缺，恰恰相反，任何文章的第一稿相當(dāng)于“臭狗屎”，不論寫得好賴都不要自我標(biāo)榜或者灰心喪氣，因為好文章是改出來的，比我們有所突破和成就早得多的作者或作家都需要對自己的文章進行不斷地修改和完善。以創(chuàng)作故事為例，我們就是要敢于面對自己創(chuàng)作出來的文章的第一稿，并大刀闊斧地對其加以雕琢和修補，直至將其最終接近于完美地呈現(xiàn)于自己面前，這便是融入和展現(xiàn)藝術(shù)的過程。因為，創(chuàng)作與寫作本身就是一門藝術(shù)。

在創(chuàng)作故事的過程中，我們要善于通過自己身邊的人和事成為一個善于講故事的人，故事創(chuàng)作是一種創(chuàng)作的技藝，但不等同于現(xiàn)實生活，虛構(gòu)故事是濃縮的、拔高的生活，但虛構(gòu)故事應(yīng)當(dāng)把生活中的精髓融入其中，而我們創(chuàng)作故事就是要能夠使用創(chuàng)作故事的技藝將生活中的點點滴滴和個人經(jīng)驗融入其中，讓故事形成為流光溢彩的濃縮體，把我們對人生的態(tài)度與個人的經(jīng)驗通過藝術(shù)再造的形式創(chuàng)作出一個個精彩的故事。

杰里·克利弗在書中從第一章《寫作規(guī)律》到第二章《創(chuàng)作理論》，循序漸進地讓讀者漸入佳境，深刻認(rèn)識到創(chuàng)作小說與故事首先是需要尊重寫作規(guī)律的，不能像打高爾夫希冀自學(xué)成才那樣盲目地自我操練與前行，而是要明確創(chuàng)作小說（故事）是需要學(xué)習(xí)蘊藏于其中的技藝的，是有規(guī)律和章法可循的，是人們的社會化需求之一?！肮び破涫?，必先利其器”，在我們越來越深入地掌握了小說與故事的寫作規(guī)律之后，則會產(chǎn)生事半功倍的效果，不致于在茫然彷徨中迷失自己前行的方向。

任何理論體現(xiàn)的是價值觀的所在，當(dāng)我們學(xué)習(xí)了高級的理論并能夠?qū)⑵鋬?nèi)化于心，則可將正確的理論轉(zhuǎn)化為指導(dǎo)自己輕裝上陣的方法論。所以，當(dāng)我有幸跟隨由莫魚aa發(fā)起的好書共讀團隊一起閱讀《小說寫作教程——虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略》這本書時，結(jié)合團隊中其他成員的精彩分享，可以多角度地領(lǐng)會書中所涉及到的寫作規(guī)律和創(chuàng)作理論，是對今后寫作和創(chuàng)作小說（故事）大有裨益的。