Version:1.0StartHTML:000000211EndHTML:000069145StartFragment:000013901EndFragment:000069071StartSelection:000013923EndSelection:000069053SourceURL:https://www.cnblogs.com/TracePlus/p/4205798.html

【翻譯】西川善司「實(shí)驗(yàn)做出的游戲圖形」「GUILTY GEAR Xrd -SIGN-」中實(shí)現(xiàn)的「純卡通動畫的實(shí)時3D圖形」的秘密，前篇（1）

http://www.4gamer.net/games/216/G021678/20140703095/

? 新連載「實(shí)驗(yàn)做出的游戲圖形」，是聚焦在特定游戲的圖形上， 對它的結(jié)構(gòu)和使用的技術(shù)解說為主旨。之前筆者連載的「西川善司的3D游戲入迷」，覆蓋范圍都很廣，而與特定游戲強(qiáng)關(guān)聯(lián)的技術(shù)解說，會在今后的新連載中處理。

作為紀(jì)念的第一回選擇的，是Arc System Works開發(fā)的，2014年2月在街機(jī)上運(yùn)作的格斗游戲「GUILTY GEAR Xrd -SIGN-」

全3D圖形的GUILTY GEAR

「Street Fight II」（C） CAPCOM U.S.A., INC. 2011 ALL RIGHTS RESERVED?

? ? 格斗游戲的起源的有多種說法，[采用搖桿方向和按鍵組合的命令系統(tǒng)，側(cè)視角上兩個對面的角色戰(zhàn)斗]的實(shí)時格斗游戲的風(fēng)格來說，Capcom的Street Fighter系列事實(shí)上可以稱作元祖了。

不久，這種側(cè)面視點(diǎn)為視覺基礎(chǔ)的格斗游戲，在1990年代初被3D圖形化，稱為[3D格斗游戲]。而且，3D格斗游戲的元祖，就是SEGA公司[VR Fighter].

? ? 有意思的是，這之后，所有的游戲并沒有都轉(zhuǎn)移到3D圖形上。因此，基于以前的[畫面分割][像素畫]，有了[2D格斗游戲]這個新的名字，繼續(xù)保留了下來。

? ? 3D格斗游戲，是配合GPU進(jìn)化的形式，圖形變得更加真實(shí)，動作的說服力也增強(qiáng)了，還有特效也變得漂亮，達(dá)到了更加易懂的進(jìn)化。與之相比，2D格斗游戲的整體進(jìn)化就很平凡了。 ? 正因此這樣，2D格斗游戲的圖形，最后是[角色運(yùn)動的圖像一張張的手繪]的工作，也無法從GPU的進(jìn)化中獲得多少的優(yōu)惠。

不過，2D格斗游戲的圖形的革新也并不是沒有嘗試過。CAPCOM VS. SNK系列游戲里，角色用2D圖形繪制，背景用動態(tài)的3D圖像表現(xiàn)的也多次被使用。還有，近年來，The King Of Fighter系列等，也是用3D圖形生成角色的姿勢，或者作畫人員作為模寫的例子。

? ? 順便說一下，[基于3D的簡略人體模型來模寫的作畫]的手法，也是近些年電視動畫里經(jīng)常被使用的技術(shù)。

還有，這幾年Capcom的[Street Fighter IV]，是把90年代初的大人氣作品[Street Fighter II]的像素繪風(fēng)格的氣氛不做破壞的基礎(chǔ)上，用3D圖形來制作。稱為「圖形是3D，游戲系統(tǒng)是2D」，產(chǎn)生了新的表現(xiàn)。

? ? 以上的2D格斗游戲，都是以某種方式引入3D圖形的類型，雖然也摸索到了一些新的表現(xiàn)技法，這次選擇的GUILTY GEAR Xrd -SIGN是怎么呢。本作是拒絕了2D格斗游戲，希望可以看看下面展示的Movie。這個是，Arc System Works編輯的，游戲場景的摘要。因?yàn)镻S4版本實(shí)現(xiàn)的是預(yù)定的分辨率1920x1280版本，一定要看看。

GUILTY GEAR Xrd -SIGN Full HD版摘要

? ??顯示是只能看出[手繪的圖形]。但結(jié)論是，這個100%是，3D圖形的做出的

? ? 超必殺技等的視覺，是從通常戰(zhàn)斗狀態(tài)的側(cè)視口大膽的運(yùn)動攝像機(jī)，動態(tài)的顯示角色動作的表現(xiàn)，確實(shí)是得益于3D圖形的東西。

游戲引擎采用的是Unreal Engine3

UE3，在日本國內(nèi)的大游戲工作室的采用也多了。最近的例子，家用機(jī)專用的游戲里，有CyberConnect2制作的「ASURA'S WRATH」（PlayStation 3，Xbox 360），街機(jī)作品里，有Square Enix制作的[超速變形螺旋杰特]。

阿修羅之怒 ASURA'S WRATH

（C）CAPCOM CO., LTD. 2012 ALL RIGHTS RESERVED.

超速變形螺旋杰特?超速変形ジャイロゼッター

（C）2012 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved.

[以為是基于繪畫的影像，其實(shí)是基于實(shí)時的3DCG]，受這個事實(shí)沖擊的人我想應(yīng)該不少，再提供一個令人吃驚話題，GUILTY GEAR Xrd -SIGN，使用的是Epic Games的游戲引擎「Unreal Engine 3」(后面簡稱UE3)來制作的。

UE3，因?yàn)槭窃贕ears of War系列，Mass Effect系列等，真實(shí)系的3D圖形上擅長的引擎而廣為人知。當(dāng)然游戲引擎只是基本的，要設(shè)計各種各樣的游戲制作的對應(yīng)，從技術(shù)的觀點(diǎn)來冷靜的敘述的話，[大概沒有用UE3也無法實(shí)現(xiàn)動畫風(fēng)格的視覺吧]。但是，對游戲玩家來說，[擅長用手描風(fēng)格來做動畫表現(xiàn)的Arc System Works，使用所謂在"外國游戲"的表現(xiàn)上擅長的UE3來制作GUILTY GEAR的新作]，沖擊還是很大的。

為什么要選UE3？首先向開發(fā)人員詢問這一點(diǎn)，從擔(dān)任General ?Director的石渡太輔氏，還有擔(dān)任Director的山中丈嗣氏哪里，得到了下面的回答。

石渡太輔氏(General ?Director)。從初代PlayStation用的系列第一作的[GUILTY GEAR]就參與制作，擔(dān)任了系列總監(jiān)督的的位置。不僅僅是項目的全體的direction，也擔(dān)任了視覺制作，音樂的作曲，可以說是代表GUILTY GEAR的人物。

石渡太輔氏（以下，石渡氏）：

要說一個明確的理由的話就是[時間上并不寬裕]（笑）。

? ? 關(guān)于采用3D圖形顯示的方針的細(xì)節(jié)情況會后面說，在規(guī)定的制作期間呢，用3D圖形來完成，必須使用已有的游戲引擎制作。

我們以前的作品，[GUILTY GEAR2?OVERTURE] ,采用的是RTS風(fēng)的3D圖形，用全新的本社自制的游戲引擎開發(fā)的作品。只是，把引擎改良再制作的時間并不夠?qū)捲！?/p>

? ??http://www.4gamer.net/games/053/G005311/

山中丈嗣氏(Director)，在本作中，從事的是故事監(jiān)修和劇本腳本的執(zhí)筆，以及效果音的制作。在GUILTY GEAR系列里，和石渡氏一起創(chuàng)作世界觀。過去也有在BLAZBLUE(蒼翼默示錄)系列擔(dān)當(dāng)direction的實(shí)績。

山中丈嗣氏（以下，山中氏）：

Epic Games。發(fā)布了次世代的游戲引擎，新的「Unreal Engine 4」（以下，UE4）、而我們開始選定引擎也正好是哪個時候，UE4登場后，UE3的價格也下降了，也是像我們這種中小工作室也容易入手的價格。這一點(diǎn)，也可以說是能采用UE3的一個很大的原因。

同時，觀看了GUILTY GEAR Xrd -SIGN的原型版的Epic Games的人給予了，「引導(dǎo)出了UE3的新的潛在能力」這樣很高的評價，這之后，可以得到各方面的支援成為了決定的理由。

?? GUILTY GEAR Xrd -SIGN是街機(jī)向的游戲。之后又發(fā)表也有家用游戲機(jī)的移植，因?yàn)橐訮S4為前提，也考慮過不使用UE3而采用UE4。UE4也曾經(jīng)討論過。或者，國內(nèi)外，UE以外的引擎怎么樣呢。關(guān)于這點(diǎn)，主程序的家弓拓郎氏是下面這樣回答的。

家弓拓郎氏（主程序）。擔(dān)當(dāng)GUILTY GEAR Xrd -SIGN的全部程序開發(fā)。過去參加的作品有「BattleFantasia」等。

家弓拓郎氏（以下，家弓氏）：

當(dāng)然討論過。只是，GUILTY GEAR Xrd -SIGN的開發(fā)，因?yàn)榭紤]要對已有的游戲引擎進(jìn)行機(jī)能追加和改變，[可以查看引擎源代碼]和[功能已經(jīng)挖掘到枯竭了]成為必要條件。

??? 于是，滿足這個必要條件的就是UE3了。像和自己一樣的工程師來說，UE3有著很大的魅力。?

????家弓氏說的[功能已經(jīng)挖掘到枯竭了]的表現(xiàn)，換句話用[已經(jīng)成熟]來說可能更容易理解。UE3是2005年開始就有游戲采用發(fā)售的引擎，根據(jù)從之前使用了的開發(fā)者哪里獲得反饋，變成了功能非常穩(wěn)定的引擎。

Arc System Works方面單獨(dú)進(jìn)行功能追加，整體不安定就會很為難。還有，萬一有時態(tài)發(fā)生的情況時，要進(jìn)行原因的查明的話，引擎方面安定的話，也更容易一些。這個地方也是很重要的原因。

美術(shù)師方面對UE3的看法方面，ArtDirector兼Chief Animator的坂村英彥氏和Lead?Modeler兼Technical Artist的本村?C?純也氏做了下面的評價。

坂村英彥氏（ArtDirector兼Chief Animator）。從事GUILTY GEAR Xrd -SIGN的角色動作，不光是主要的格斗游戲部分，故事部分的動作也擔(dān)當(dāng)?shù)?。過去擔(dān)任的是[GUILTY GEAR2??OVERTURE?] 的動畫部分。

坂村英彥氏（以下，坂村氏）：

? 因?yàn)槊佬g(shù)的立場是使用簡單，也就決定采用UE3了。UE3的"免費(fèi)版"也稱作UDK(開發(fā)Kit)公開了，使用這個，像我這樣的美術(shù)方面，使用自己公司的3D模型也可以制作PFS的樣品游戲了。作為集成工具使用相當(dāng)?shù)姆奖恪?/p>

本村?C?純也氏（以下，本村氏）：

不用麻煩程序，也能夠順利的讓開發(fā)進(jìn)行的UE3，讓程序員數(shù)量并不是那么多的GUILTY GEAR Xrd -SIGN-開發(fā)小組感到慶幸。美術(shù)方法就可以不斷的加入內(nèi)容。

? ? 在格斗游戲開發(fā)中各種調(diào)整發(fā)生的話，每次，美術(shù)和程序之間的數(shù)據(jù)交換都讓開發(fā)效率變得很差，這點(diǎn)在UE3上的話，美術(shù)方面可以各自進(jìn)行設(shè)置，并把制作的功能反映出來，很難出現(xiàn)這種問題。

GUILTY GEAR Xrd -SIGN的開發(fā)工程，在基本的內(nèi)容制作上，一邊靈活的使用UE3提供的工具群來進(jìn)行，除此以外，特別是?「2D格斗游戲的核心部分的制作」,? 是把?Arc System Works過去項目里使用的繼續(xù)在內(nèi)置工具群里使用。具體的來說，內(nèi)置工具里有，2D格斗游戲的設(shè)定碰撞判定的工具，控制角色動作的腳本工具等。

UE3的工具畫面

碰撞設(shè)定工具。這個和以前的2D格斗游戲一樣，碰撞是矩形的樣子。

??? 2D格斗游戲的游戲邏輯部分，應(yīng)該是稱作[2D格斗游戲引擎]的部分，并沒有重新制作，采用了把自己公司成熟的，有實(shí)際成果的東西向UE3上移植的策略。

??? 已經(jīng)被是使用習(xí)慣的公司內(nèi)部的工具群，不光是有穩(wěn)定的動作成果，公司內(nèi)部能使用的人也很多，一邊采用新的技術(shù)，一邊考慮到維持開發(fā)效率，

Arc System Works在GUILTY GEAR Xrd -SIGN開發(fā)中選擇的方針，確實(shí)是歸結(jié)于現(xiàn)實(shí)的原因。

「Softimage」上的shader調(diào)整畫面。在Softimage上可以進(jìn)行cgfx的預(yù)覽，可以一邊實(shí)時的確認(rèn)和真機(jī)上相等的視覺，一邊進(jìn)行工作。

這個是UE3的shader調(diào)整畫面。可以把Softimage上制作的cgfx Shader的相同的計算結(jié)果，用Material Tree來做成。

還有，GUILTY GEAR Xrd -SIGN-的開發(fā)小組，在本稿取材時，Arc System Works公司的專任職員有25名，除去管理以外的“實(shí)際工作部隊”，程序4名，擔(dān)當(dāng)游戲設(shè)計的策劃3名，設(shè)計師12名。加上這以的外國內(nèi)外的外包人員，相關(guān)人員總共有100人左右。

GUILTY GEAR Xrd -SIGN- 開發(fā)組的代表成員

游戲的構(gòu)想本身從2008年就有了，具體的開發(fā)項目開始是2011年春天的時候。這時[采用3D圖形]大概決定了，制作了面向公司內(nèi)部演示的先行視頻。

??? 原型版的開發(fā)開始于2011年后半，年末的時候決定使用UE3。正式開始的開發(fā)工作是在2012年后半，實(shí)際制作時間大概是1年半左右。

公司內(nèi)部演示的先行視頻的截圖

[用3D圖形來表現(xiàn)2D格斗游戲]

? ? Arc System Works，有開發(fā)過大量2D格斗游戲的業(yè)績?？梢哉f是2D格斗游戲的專家集團(tuán)。

而且，除了之前的GUILTY GEAR2??OVERTURE 之外，GUILTY GEAR系列到目前為止，都是以像素畫的2D格斗游戲被大量的游戲玩家所認(rèn)識的。正因?yàn)槿绱?，這次轉(zhuǎn)化為3D圖形，對Arc System Works也是非常大的決斷。關(guān)于這一點(diǎn)，石渡氏在接下來做回顧。

蒼翼默示錄 BLAZBLUE

（C）ARC SYSTEM WORKS

石渡氏：

2011年春天的時候，作為[GUILTY GEAR的格斗游戲]的新作項目著手開始了。這之前，我們在2008年發(fā)售了「BLAZBLUE」(蒼翼默示錄?)，這個游戲是對我們來說處在[基于像素畫的2D格斗游戲的頂點(diǎn)]的地位的作品。

那么，接下來的新作的GUILTY GEAR要給予愛好者們什么樣的沖擊。這樣考慮的結(jié)論，就是[只能看到像素畫和Cel Anime的實(shí)時3D圖形]。

? ? 據(jù)石渡氏所說，最初并不沒有決定3D的方針，自己也有[是否可以把矢量圖形在2D格斗游戲里應(yīng)用]的研究在進(jìn)行著。

從2007年開始，就有把GUILTY GEAR的角色3D模型化，進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性的運(yùn)動，常說的照片真實(shí)系的視覺的制作也感到了界限。

BattleFantasia

（C）ARC SYSTEM WORKS

同時本村氏，進(jìn)行讓Cel Anime的表現(xiàn)實(shí)時運(yùn)行的[Toon Shader](也可以稱作Cel-Shader)的研究，這個研究成果被石渡氏看中，最終，切換到了使用Toon Shader的方向上。

? ? 程序?qū)用嫔先绻f的話，家弓氏說，因?yàn)橛兄?D格斗游戲「BattleFantasia」的開發(fā)經(jīng)驗(yàn)，采納這個方針的時候，并沒有太大的不安。

可以改變攝像機(jī)角度，進(jìn)行動態(tài)視覺的表現(xiàn)。這種3D圖形最高的魅力，連外行也很容易想象的到，身為總監(jiān)督的石渡氏，除了這些以外，還找出一個隱藏在這種手法中的很大的可能性。

石渡氏：

采用了3D圖形的話，，用像素畫很難實(shí)現(xiàn)的，豐富多彩的表情表現(xiàn)……也就是[顏藝]變得很容易制作。身體運(yùn)動之外還有面部的運(yùn)動，戰(zhàn)斗中，沒有對話也可以有豐富多彩的感情表現(xiàn)。

? ? 畫面分辨率低的時候，用像素畫表現(xiàn)角色的表情時不用特別精細(xì)的描繪。在玩家而言，也沒有表示過多的關(guān)心，而是靠想象來補(bǔ)足。這幾年，顯示器高分辨率化的結(jié)果，這種細(xì)節(jié)的表現(xiàn)就變得不能用欺騙來應(yīng)付了。采用像素畫的情況，為了能以顯示器的分辨率相配合，必須要把作畫的分辨率提升就變得緊迫了。

蒼翼默示錄系列就是用這種方法實(shí)現(xiàn)的Arc System Works，在GUILTY GEAR Xrd -SIGN-上要著眼“更前面”，使自由度更高的面部動畫成為可能的3D圖形因此被關(guān)注了。

GUILTY GEAR Xrd -SIGN-的圖形配置是？

? ? 接下來，是圖形配置的介紹。

GUILTY GEAR Xrd -SIGN-的系統(tǒng)基板，采用的是SEGA的「RINGEDGE 2」(※規(guī)格未公開)。操作系統(tǒng)是嵌入式的32位，運(yùn)行的二進(jìn)制程序必然也是32bit的。

渲染的分辨率（街機(jī)版）是1280×720像素，720p，幀率是60fps。 Anti-aliasing技術(shù)上沒有使用基本的MSAA（Multi-Sampled Anti-Aliasing），采用了基于Post Effect的方法的FXAA（Fast Approximate Anti-Aliasing）。

? ? 一個場景的總的多邊形數(shù)大約是80萬，詳細(xì)的，角色2個約25萬，背景約55萬，這個值到底是參考值，是[關(guān)于一個場景的渲染，可見和不可見的多邊形的合計，就是GPU的總幾何體(頂點(diǎn))負(fù)荷]的印象。

? ?1個角色大約是4萬多邊形的模型。

wire frame和角色的比較

游戲的?wire frame和最終效果截圖

GUILTY GEAR Xrd -SIGN-里，戰(zhàn)斗場景的3D模型和劇情場景的3D模型，頭部使用不同的建模，只是，那一個對應(yīng)場景的多邊形數(shù)來說也沒有太大的變動。

聽說[每個角色都準(zhǔn)備了戰(zhàn)斗場景和劇情場景用的頭部的3D模型]，熟悉3D圖形的人，往往會想象為LOD（Level of Detail）里準(zhǔn)備多邊形多的模型和多邊形少的模型。但是實(shí)際并不是如此，而是讓每一場戰(zhàn)斗中的局面看起來更好而準(zhǔn)備的東西，石渡氏描述到。

石渡氏：

戰(zhàn)斗中的角色的臉部被很小的描繪。衣服和飾品類也是同樣的。但是，這個3D模型，在變成特寫時，給予角色的個性的表現(xiàn)是不能沒有的。因此，戰(zhàn)斗中的3D模型，都會個別再制作攝像機(jī)靠近時的3D模型。

例如，在GUILTY GEAR系列中登場的Milia是冷美人的女性角色，有著細(xì)長清秀的眼睛，大人味兒的臉。實(shí)際，劇情模式，或者像放出特定必殺技，攝像機(jī)接近場面，這個有[大人味兒臉]的近景用3D模型就會被繪制了。

但是，這個有[大人味兒臉]的#D模型就直接在戰(zhàn)斗中使用的話，五官變得過于的細(xì)小，角色的個性和表情變得很難表現(xiàn)的好。

而Arc System Works，是要把角色的表情，角色的服裝和飾品這種有象征性部分的細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)，戰(zhàn)斗場景用的3D模型，是把近景用的3D模型和造型進(jìn)行改變。就像是Milia的場合，戰(zhàn)斗場景用的3D模型，會有這種有意圖的把眼睛變的很大的情況。

Milia的劇情場景用的3D模型(左)和戰(zhàn)斗場景用的3D模型(右)的差別。特別是眼睛大小的差異顯著。

? ?骨骼(Bone)數(shù)上，主人公角色Sol越有460根，最多的角色越有600根。但是，包括手足，肢體裝配的骨骼構(gòu)造，基本上是共通的。

? ?頭部里的骨骼約170根，里面約有70個分配來做表情使用。這個值和現(xiàn)在平均的3D游戲角色相比要多，相應(yīng)的，這意味著表情上是非常有講究的。

Bone的可視化，頭部（上）和全身（下）

Rendering(渲染)方式是一般的Forward（前渲染），沒有使用近些年流行的Deferred(延遲渲染)的方式。Deferred是處理大量光源時有效的手法，但Anime調(diào)的"2D風(fēng)格"是不需要的。

但是，為了提前Culling的Zbuffer Rendering（※Z-Prepass。先得到深度值）是有實(shí)行的。總之，所有的3D模型對應(yīng)的幾何體渲染(Geometry Rendring)最少也要運(yùn)行2次。而且，對角色來說，為了附加上Anime風(fēng)格的輪廓線，還要追加一次幾何體渲染。這個大概會在后面敘述。

? ?1個場景大約總的Texture容量是160MB以下，1個場景大概的Shader Program總數(shù)，Vertex Shader60~70個左右，Pixel Shader70~80個左右。

所有的Shader是UE3的工具內(nèi)制作的。角色的Shader是本村氏的Team負(fù)責(zé)，背景和特效的Shader是各擔(dān)當(dāng)者負(fù)責(zé)，程序組開發(fā)的個別Shader的情況幾乎是沒有的，這部分說不定就在采用UE3的效果里顯示出來了。

Lighting 和Shading（1）把正統(tǒng)的Toon Shader和細(xì)致的定制手法相組合????

? ? 綜上所述，我想這里開始要把GUILTY GEAR Xrd -SIGN-采用圖形技術(shù)一個一個的看一遍了。首先是從Lighting System（光照系統(tǒng)）開始。光照系統(tǒng)值得一看的，直接了當(dāng)?shù)恼f，就是完全沒有物理的正確性這點(diǎn)。

? ? 我想頭上浮現(xiàn)個大問號的人會很多，這是因?yàn)椋珿UILTY GEAR Xrd -SIGN-的目標(biāo)[視覺上的最終效果]是Cel Anime的關(guān)系。開發(fā)組認(rèn)為，[并不是物理的正確，而是以正確的繪制為目標(biāo)]，以這個為方向凝聚了許多的方法，以技術(shù)觀點(diǎn)來說，是獨(dú)特和有意思的。

? ? 因此看下細(xì)節(jié)的話，GUILTY GEAR Xrd -SIGN-的游戲世界設(shè)定的全體光源，就是1個相當(dāng)太陽光的平行光源(Directional light)。這個叛逆?zhèn)€性光源，是用來生成角色投射在地面上的動態(tài)影的。

? ? 反過來說，這以外的影，例如靜態(tài)的背景對象的影等等，應(yīng)該都是烘培到Vertex Color或者Texture的影。

Rendering的最終結(jié)果

Tiling Texture

追加的細(xì)節(jié)

影用的Texture

井蓋的素材

井蓋的影

shader編輯的畫面，要達(dá)到Rendering的最終結(jié)果，要把上面5個元素合適的進(jìn)行組合

??? 那么，至于角色自己的陰影是怎么附著上的話，使用[和角色自己連接在一起移動的專用光源]來產(chǎn)生lighting效果。有那種「玩家看不到，每個角色專用的照明負(fù)責(zé)人」，圍繞著角色轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去的印象。

石渡氏：

? ? 總之以Cel Anime的視覺為目標(biāo)意味的是，更重視外表。

? ? 用場景設(shè)定的光源lighting，說不定在某個側(cè)面可以看到真實(shí)感。但是例如，某個位置的角色，臉上落下的影變得漆黑，或者陰影消失變得單調(diào)的情況也有出現(xiàn)。

? ? 有外觀的差異出現(xiàn)，對于經(jīng)常以對等條件對戰(zhàn)的2D格斗游戲是必須要回避的。

本村氏：

實(shí)現(xiàn)的方法，是在角色lighting時使用shader里擁有設(shè)定好的光源的印象。用[每個角色，都有持有特別的向量參數(shù)的光源]來說明也應(yīng)該是正確的。

這種「每個角色的專用光源」是，對每個運(yùn)動進(jìn)行位置和角度的調(diào)整。不光是戰(zhàn)斗場景，劇情場景，為了更好看，光源的位置和方向也是一個一個分鏡的進(jìn)行調(diào)整。

Texture＋通常 Shading(上)和Cel ?Shading(下)

影調(diào)整前的截圖(上)和影調(diào)整后的截圖(下)

Lighting的結(jié)果和給予陰影的Shading，基本上都是，當(dāng)超過某個閾值時是[明]，低于閾值的是[陰]（※），采用了極端普通的分二個等級的Tong Shader的配置。例如，Lighitng的結(jié)果是采用0~255的值，128以上是[明]，不到127的按[陰]來處理?。???

※ 關(guān)于「陰」和「影」。本文為了方便，把由其他物體遮擋生成的暗的部分稱作[影]，照明效果的結(jié)果中，很難被光照射到的按的部分稱作[陰]，這樣分開來使用。

? ? 譯者注：其實(shí)看過很多日本的繪畫教材也是這樣區(qū)分[陰]和[影]，為了能把西川的意思正確傳遞，我的翻譯里，除非是西川有[陰影]的地方，否則也是按他注釋的方式，分別用[陰]和[影]來翻譯。還請了解。

? ? 只是，shading結(jié)果的值，如果是在接近預(yù)設(shè)的閾值的區(qū)域，角色或攝像機(jī)移動的話，很容易發(fā)生明陰的反轉(zhuǎn)，在明陰的領(lǐng)域產(chǎn)生細(xì)小的分割出的斑點(diǎn)的狀況，外觀也會變壞。

明陰的領(lǐng)域分?jǐn)嗟睦?上)，下圖，是通過編輯法線，修正成好看之后的例子(產(chǎn)品版的例子)

陰的傾向權(quán)重參數(shù)的顯示。

于是在GUILTY GEAR Xrd -SIGN-里，把Cel Anime的明陰上色來區(qū)分，因此要在3D模型方面加入幾個方法，以達(dá)到美觀的調(diào)整。

1個是，在構(gòu)成3D模型的每個多邊形的頂點(diǎn)顏色(Vertex Color)里，具體的是頂點(diǎn)顏色的R通道里，加入[陰的傾向權(quán)重參數(shù)]。

? ? 這個是，把凹陷的地方，受周圍遮擋的地方，進(jìn)行強(qiáng)行的設(shè)定。主人公Sol的話，像下巴下面和頭周圍等地方。下巴下面和頭部周圍，是受到頭部的Self Shadow產(chǎn)生了影。這里就是這個[陰的傾向權(quán)重參數(shù)]做出了很大貢獻(xiàn)。

沒有陰設(shè)定(上)和有陰設(shè)定(下)的區(qū)別

本村氏：

[陰的傾向權(quán)重參數(shù)]的結(jié)果，就變成了Ambient Occlusion的參數(shù)，是根據(jù)美術(shù)師的感覺，手工繪制來設(shè)定的。

這個[陰的傾向權(quán)重參數(shù)]，在照明控制Texture的（開發(fā)組內(nèi)，稱之為[ilmTexture]）的G(綠色)通道中也可以來設(shè)定，讓這個參數(shù)為最大值，相當(dāng)于烘培到Texture里的陰。例如下巴的內(nèi)側(cè)，頭和下巴的接合部的周圍，通常是陰的部分的，用這個方法來作為陰。

Ky的ilm的Texture(上)和G通道(中)

是袍子附近的G通道

關(guān)于Ky的陰，上面是陰影編輯前，下面是編輯后

頸部出現(xiàn)的，下巴的輪廓形狀的陰，一眼看上去，像是Self-Shadow表現(xiàn)的一樣，但實(shí)際是，根據(jù)?[陰的傾向權(quán)重參數(shù)]產(chǎn)生的陰。

不進(jìn)行?[陰的傾向權(quán)重參數(shù)]的控制，應(yīng)用light的狀態(tài)(上)，進(jìn)行陰影控制的狀態(tài)(下)的比較

? ? 為了實(shí)現(xiàn)Cel Anime的明陰繪制區(qū)別的方法，還有1個，就是頂點(diǎn)法線的調(diào)整。

把頂點(diǎn)法線，換成簡單易懂的話來說，就是[頂點(diǎn)的方向]。??

? ? 關(guān)于3D圖形的Lighting計算，[光源的方向](光源向量)，[視線的方向](視線向量)，[平面的方向](法線向量)這3個參數(shù)是必須的。總之，陰影的出現(xiàn)方式，通過改變[平面的方向]可以進(jìn)行調(diào)整。

GUILTY GEAR Xrd -SIGN-的情況，角色模型就正如前述的那樣，大約4萬多邊形的模型。因此，什么都不做的話，對應(yīng)4萬多邊形，就會出現(xiàn)復(fù)雜的陰影，而想要的的是Cel Anime的那種粗略的陰影。于是，設(shè)計了[把4萬多邊形部分的3D模型形狀(=3D模型的分辨率)維持住，把每個多邊形所擁有的[面的方向]信息變得粗略起來，lighting的結(jié)果的陰影也就變得粗略了]的想法。

[平面的方向]。是用頂點(diǎn)單位給予的法線向量來表示。因此GUILTY GEAR Xrd -SIGN-的開發(fā)組，為了能出現(xiàn)粗略的陰影，對頂點(diǎn)法線進(jìn)行了調(diào)整。

UE3的標(biāo)準(zhǔn)狀態(tài)，是在Import?Skeletal Meshes(角色用的對應(yīng)Bone變形的Mesh)時，必須進(jìn)行頂點(diǎn)法線的重新計算的配置，?因此，直接導(dǎo)入的話，在3D圖形制作工具「Softimage」里編輯的法線就無法反映到游戲里。

因此，作為程序的家弓氏，把引擎的Mesh Import的流程進(jìn)行了定制，為了能把編輯的法線直接在游戲里使用而進(jìn)行的改造。[不這么改造，就不同通過法線編輯來控制陰影],本村氏回憶到。

? ?那么，通過改造UE3，頂點(diǎn)法線的調(diào)整成為可能，這個方法還有幾個選擇方案。以前的吉普力工作室的[哈爾的移動城堡]的CG部分使用的是[把鄰接的法線向量的平均值反復(fù)的求出，將法線向量的波動吸收，變的平坦化]這樣的方法。開發(fā)組是如何選擇方法的？

本村氏：

GUILTY GEAR Xrd -SIGN-的話，因?yàn)榻巧拿烙^是最重視的，臉上陰影的出現(xiàn)方法給予了最新的注意。顏面和頭部，是美術(shù)師通過手工作業(yè)來進(jìn)行法線的編輯調(diào)整的。

手動的進(jìn)行法線編輯工作

法線編輯前，顯示和不顯示法線的版本

法線編輯后，顯示和不顯示法線的版本

本村氏：

另一方面，衣服和頭發(fā)等等使用了Gator，把簡單形狀模型的法線轉(zhuǎn)寫到實(shí)際模型上，使得復(fù)雜形狀的模型可以出現(xiàn)粗略的陰影。

? ? Sol的褲子(腿部)，是給予了凹凸的復(fù)雜的形狀，不過陰影還是非常的粗略。準(zhǔn)備了大致上相同尺寸的圓筒形(=圓柱)模型，事先把這個法線，轉(zhuǎn)寫到褲子模型上，進(jìn)行法線的調(diào)整。

就像本村氏的敘述的，這部分并不是手工作業(yè)，使用稱為Gator(Generalized Attribute Transfer Operator)的3DCG軟件(開發(fā)組是「Softimage 2013」)的3D模型屬性轉(zhuǎn)化功能，半自動的生成。

使用 Gator把褲子的法線沒有進(jìn)行轉(zhuǎn)寫的例子（上）和有轉(zhuǎn)寫的例子

作為Gator轉(zhuǎn)寫的目標(biāo)對象。

關(guān)于 GUILTY GEAR Xrd -SIGN的角色們的頭發(fā)，有著相對復(fù)雜的形狀，這里也要也成為很好的符合Cel Anime風(fēng)格觀點(diǎn)的陰影。普通的Shading的話，每個凹凸的塊都會使陰影分?jǐn)?，把法線編輯和簡單形狀模型的法線轉(zhuǎn)寫方法組合，進(jìn)一步在建模階段加入特殊調(diào)整，總算達(dá)到了可以信服的狀態(tài)。

毛發(fā)的沒有陰影調(diào)整

毛發(fā)有陰影調(diào)整

沒有毛發(fā)的法線調(diào)整

有毛發(fā)的法線調(diào)整

毛發(fā)法線調(diào)整用的目標(biāo)模型