香港電影《眾生相》是導(dǎo)演李駿碩繼《濁水漂流》后的第三部劇情長(zhǎng)片，于2025年入選柏林影展電影大觀單元，并入圍金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳原著劇本、最佳剪輯及最佳新演員五項(xiàng)大獎(jiǎng)。
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劇情簡(jiǎn)介
影片講述一名無(wú)名青年游走于香港這座"殆盡之城"，通過(guò)交友軟件四處尋覓性愛對(duì)象。每當(dāng)邂逅新的陌生男人，他便盜用上一個(gè)對(duì)象的姓名、職業(yè)與背景故事，在身份的層層借用與扮演中，逐漸靠近自身最赤裸真誠(chéng)的一面。電影以約炮的短暫相遇為切入點(diǎn)，透過(guò)九位來(lái)自不同國(guó)籍、階級(jí)與身份背景的男人——包括伊朗研究生、英國(guó)教師、泰國(guó)性工作者、東德舞臺(tái)設(shè)計(jì)師、臺(tái)灣空服員與美國(guó)舞臺(tái)劇演員——在私密的事后對(duì)話中，主角不斷經(jīng)歷困惑、掙扎與重生，最終在這座傾頹的城市廢墟中找到活下去的力量。
導(dǎo)演李駿碩采用極簡(jiǎn)長(zhǎng)鏡頭與黑白影像美學(xué)，將身體作為個(gè)體邊界瓦解與重建的場(chǎng)域，在88分鐘的片長(zhǎng)里構(gòu)建出一個(gè)關(guān)于欲望、孤獨(dú)與身份流動(dòng)的酷兒寓言。全片以英文對(duì)白為主，既反映了香港作為國(guó)際都市的語(yǔ)言現(xiàn)實(shí)，也暗喻了主角在文化夾縫中的漂泊狀態(tài)。
主要演員
張迪文獨(dú)挑大梁飾演無(wú)名男主角。這位憑借《那年盛夏我們綻放如花》嶄露頭角的新生代演員，在片中展現(xiàn)了極具突破性的表演。他為角色瘦至沒有一絲贅肉，以"亭亭如水仙"般的Asian twink形象，毫無(wú)保留地在鏡頭前呈現(xiàn)身體與情感的雙重裸露。導(dǎo)演李駿碩表示，選擇張迪文不僅因?yàn)橥庑纹鹾希趦扇俗?018年合作短片《吊吊揈》以來(lái)建立的深厚信任——"可以毫無(wú)防備地在鏡頭前展現(xiàn)全部的身體"。
片中九位男性角色多由真實(shí)取材的人物參與演出，包括高只仁、Sebastian Mahito Soukup、Arm Anatphikorn、Erfan Shekarriz、Phillip Smith及王可元等，跨越專業(yè)演員與非職業(yè)表演者的界限，在虛實(shí)之間構(gòu)建出超越香港地域的世界群像。
觀眾評(píng)價(jià)與影展反響
《眾生相》自2025年都靈戀人同志影展獲得最佳劇情片獎(jiǎng)、邁阿密同志影展獲得最佳劇情片特別提及獎(jiǎng)以來(lái)，便引發(fā)影評(píng)界熱烈討論。觀眾評(píng)價(jià)呈現(xiàn)兩極分化：一部分觀眾贊賞其"剝除欲望的皮質(zhì)"后呈現(xiàn)的影像純粹性，認(rèn)為電影以"Panorama拍攝Queer*panorama"的文字游戲，勾勒出同志群體在都市叢林中的生存百態(tài)；另一部分觀眾則認(rèn)為影片"好像還沒有勇氣成為電影，就變成了陌生的情趣"，對(duì)極簡(jiǎn)敘事風(fēng)格持保留態(tài)度。
影評(píng)人普遍認(rèn)可李駿碩延續(xù)《濁水漂流》對(duì)社會(huì)邊緣群體的關(guān)注，此次回歸自身經(jīng)歷，以"約炮"這一極具爭(zhēng)議性的話題，探討當(dāng)代同志群體的親密關(guān)系與身份政治。影片通過(guò)"名字借用"的核心設(shè)定，巧妙隱喻了酷兒文化中常見的角色扮演與身份流動(dòng)性，在身體誠(chéng)實(shí)面對(duì)欲望的同時(shí)，也揭示了現(xiàn)代都市人深層的孤獨(dú)與連接渴望。
作為2025年香港電影的重要代表作，《眾生相》不僅延續(xù)了港片關(guān)注社會(huì)底層的創(chuàng)作傳統(tǒng)，更以國(guó)際化的視野與前衛(wèi)的美學(xué)風(fēng)格，為華語(yǔ)同志電影開辟了新的表達(dá)空間。
