在朋友的強(qiáng)力推薦下，抽空看了Tim Burton主導(dǎo)的Sweeney Todd。感覺Burton的作品勝在細(xì)節(jié)和藝術(shù)性，而不是情節(jié)。至少?gòu)奈铱催^的兩部來說，情節(jié)比較老套，沒太多懸念。 但是從藝術(shù)角度來說，卻頗具特色。
Burton的風(fēng)格，根據(jù)網(wǎng)上查得的資料說是哥特風(fēng)格：The name ‘Tim Burton’ comes to stand for stylised films about outsiders with a recognizable gothic design。網(wǎng)上已有人對(duì)影片尤其是其中的音樂做了詳細(xì)分析，可見這個(gè)鏈接∶ http://tieba.baidu.com/f?kz=866347502. 這里我主要寫些自己的理解感受。
哥特風(fēng)格，有著很強(qiáng)的叛逆性和神秘感，借用詭異、夸張的手法超越現(xiàn)實(shí)直指現(xiàn)實(shí)面具之下人的內(nèi)心世界。一方面，它是對(duì)人類自身黑色陰暗面的展示； 同時(shí)它又是倔強(qiáng)、執(zhí)著的，是詼諧幽默的黑色。朋友把這種黑色幽默解釋為浪漫主義；但是我想更確切地說，應(yīng)該是浪漫哥特——能從某個(gè)美的東西里發(fā)現(xiàn)某種死亡 意味，又能從死亡意味里挖掘美的風(fēng)格。這讓我想起張愛玲說的那句“生命是一襲華美的衣袍，上面爬滿虱子”。 特別對(duì)于Sweeney Todd這部影片，有著格林童話式的輕松的血腥，卻又有著Anderson童話的唯美。又或者有些像Picasso的Gernika，因?yàn)閺?qiáng)烈的變形使得 人們對(duì)死亡和血腥的注意從單純的恐怖轉(zhuǎn)而進(jìn)入更為內(nèi)心的另一種體會(huì)和思考。
在Sweeney Todd里，Burton 借用百老匯式的音樂劇形式，動(dòng)畫的特征配色和效果來輕松演繹社會(huì)和現(xiàn)實(shí)黑暗，同時(shí)運(yùn)用了大量對(duì)比和對(duì)照，這使得人物和事件特征愈發(fā)鮮明。
Sweeney Todd不是動(dòng)畫，但所有的造型都動(dòng)畫般勻稱完整，電影里出現(xiàn)的蟑螂、耗子、下水道之類骯臟污晦的物體和場(chǎng)景無不如此，連血液也流得很藝術(shù)。動(dòng)漫風(fēng)格很大 程度上削弱了故事本身的血腥，讓觀眾注意集中於對(duì)事件根源，對(duì)人物內(nèi)心的分析和感受。即使對(duì)影片中真實(shí)的演員，Burton的選角也頗為Burton動(dòng)漫化。他偏愛細(xì)瘦纖弱的形象，于是與黑暗主線并行的善的副線所涉及的人物，哪怕是常理中應(yīng)該身強(qiáng)體健的年輕水手，也是蒼白纖弱一副小白臉模樣——有點(diǎn)像哥特 式教堂的尖頂。而愚蠢陰暗的惡幫兇，外形總是夸張地肥胖丑陋。男女主角則有著一股邪氣，有濃重的僵尸式的黑眼圈——Burton的典型動(dòng)畫造型。 lovett夫人一看就像個(gè)女巫。而影片中的瘋子，則最具各種對(duì)比於一身∶表面上看起來最寒磣的人，實(shí)際是曾經(jīng)最美麗的；大家眼里的瘋子，實(shí)際是所有事件 中最清醒的；看似于整個(gè)故事無關(guān)，實(shí)則是牽動(dòng)整個(gè)故事的核心人物。
Sweeney Todd的色調(diào)處理，一如Burton之既往，黑白灰為主的淡彩。一開篇頗似動(dòng)畫的藍(lán)灰色的輪船，背景城市，散開的霧氣，降落的雨滴，暗示了影片詭異而夸張幽默的基調(diào)，雖然這幽默會(huì)是極為黑色的。而除了紅色，幾乎所有的色彩情緒都被降調(diào)處理，連鮮血也被處理得像調(diào)了濃稠劑的灰紅色糖漿。也許這紅色保留的鮮 艷是為了對(duì)照以進(jìn)一步降低血液帶來的腥臊吧。此外，色調(diào)上的對(duì)比處理頗顯心理化。相比于Corpse Bride 的地面色調(diào)灰暗而地下色彩鮮明， Sweeney Todd中色彩鮮亮的場(chǎng)景，只出現(xiàn)在Todd對(duì)過去美好生活的回憶，以及l(fā)ovett夫人對(duì)未來的美好憧憬時(shí)?，F(xiàn)實(shí)里的色調(diào)，則總是灰暗陰冷的。
Sweeney Todd基本上是部音樂劇，很少對(duì)白，開口就是唱。一開篇就是“No place like London”二重唱。文弱的水手對(duì)London的滿心歡喜和眉頭深鎖的Todd對(duì)London的滿腔憤怒形成鮮明對(duì)比，也預(yù)示了兩人在London的不同未來。據(jù)說不少人接受不了這個(gè)開篇的曲調(diào)，認(rèn)為不和諧；個(gè)人倒覺得這樣的開門見山很直接干脆，讓人一下就感受到影片的怪誕夸張。大多數(shù)的二重唱中，兩人 對(duì)同一個(gè)主體的詠嘆又常是各懷心事，背道而馳的心思在同一套歌詞下形成強(qiáng)烈對(duì)比。比如在lovett夫人交還給Todd他曾經(jīng)使用的整套剃刀，兩人唱 起”My friend”的時(shí)候; 在法官和Todd同時(shí)吟唱”Pretty women”的時(shí)候。當(dāng)然，二重唱也有兩人合拍的情形。最有趣的就是lovett夫人提出創(chuàng)造性方案，獲得Todd首肯之后，兩人在肉餅店的窗前評(píng)判往來 的形形色色人們的口感那一段。有時(shí)相似的歌詞卻因?yàn)榧?xì)微的一點(diǎn)變動(dòng)使得意思大相徑庭，如Todd唱的是She was so beautiful, 到了lovett夫人那里卻成了he was so beautiful；有時(shí)看似正常的行動(dòng)卻因?yàn)榈谰叨终Q，尤其在兩個(gè)人拿著菜刀和搟面棒跳舞的時(shí)候。所有的細(xì)節(jié)都充滿暗示，這是一種骨子里的怪誕的幽 默。
總是與死亡相關(guān)的題材，總是用怪誕的幽默來演譯黑暗與罪惡，讓我好奇Burton是個(gè)怎麼樣的人。像是，天性樂觀卻又看透了社會(huì)的人；因?yàn)槭澜绲暮诎到^望，卻又因?yàn)闃酚^的天性不放棄在絕望中尋找光亮的人。這種情形下任何一點(diǎn)的光亮都會(huì)顯得如此寶貴，如此值得珍惜。 Todd影片里的惡分為兩種，一種是社會(huì)的“與生俱來”的惡，一種是企圖以惡制惡卻又波及無辜的惡。Todd是惡的直接受害者，又反過來成了惡的制造 者；lovett作為下層人民中的一員，則是更為廣泛意義上的受害者，于是一樣內(nèi)心扭曲成了Todd的幫兇。Burton對(duì)于Todd和lovett，是 理解，同情，但是也不能接受這樣的以惡制惡，在他看來，這注定是悲劇。潛意識(shí)里，不知道Burton是不是含有這樣的見解，借lovett夫人之口說 出：naive。Naive，才會(huì)在等迫害降臨到自己頭上以后才知道反擊，卻在對(duì)社會(huì)黑暗的反擊中喪失本性。只有一開始就認(rèn)識(shí)和承認(rèn)社會(huì)的黑暗，預(yù)防且不 對(duì)惡抱有希望，才能夠保護(hù)內(nèi)心的善？所以這也是Burton 偏好黑題材的原因？才會(huì)在血腥絕望如Todd的劇本里，open end 卻還保留有希望終結(jié)他的罪惡的小童，他的年輕水手朋友，以及他的女兒——就像，所有格林童話的結(jié)尾？
