張愛玲的著名小說《傾城之戀》于1943年出版。這是一場勢均力敵的較量，也可以說是一段并不美好的愛情。白流蘇與范柳原之間為數(shù)不多的真心，被兩人彼此間的算計和現(xiàn)實沖擊得粉碎。想著張愛玲對感情真是苛刻到可怕，筆下鮮有終成眷屬的，《傾城》里她似乎網(wǎng)開了一面，給了范柳原和白流蘇一個世俗的好結(jié)局。然而，這樣的圓滿代價慘重——一座城轟然倒塌后，方成就了愛情?？此茡碛辛藞A滿的結(jié)局，但真的是像我們所看到的那樣嗎？我認為不是。

我看到的所謂“傾城”，不是傳統(tǒng)意義上的因相貌或儀態(tài)而產(chǎn)生的忘忽一切的愛情，而是成為了表述香港這座城市淪陷的狀態(tài)的詞語。兩人相愛嗎？其實未必那么純粹，范柳原最開始也不過是把白流蘇當(dāng)做一個情婦，如果有那么一點心動也是因為白流蘇的美，而白流蘇從一開始就帶著跟家里賭氣的成分想要逃離她的家庭，她知道自己對于范柳原也不過是一個情婦，卻希望能有一個長期的飯票，能和范柳原結(jié)婚。雖然在最后范柳原娶了她，和她成了一對在戰(zhàn)亂中不離不棄的眷侶，但我卻無法忽略張愛玲在小說最后補的那一筆:“娶了白流蘇，和范柳原調(diào)情的對象就換了別人，就像是下一個白流蘇，可是范柳原又讓她知道，范家太太的位置只能是白流蘇穩(wěn)坐?！?/p>

張愛玲在此書中運用了多種寫作手法。其一，善于用象征的手法。“上海為了‘節(jié)省天光’，將所有的時鐘都撥快了一小時，然而白公館里說：‘我們用的是老鐘?！麄兊氖c鐘是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”簡短的一段話揭示出了上海城內(nèi)的傳統(tǒng)封建勢力與現(xiàn)實嚴(yán)重脫節(jié)，悲哀的、死氣沉沉的、沒有一絲鮮活之氣的生命必定跟不上生命的胡琴。其次，善于用人的行為動作來塑造人物形象。如“四爺凝神聽著，果然三爺三奶奶四奶奶一路嚷上樓來，急切間不知他們說些什么?！?和“四爺放下胡琴往房里走，問道：‘是誰來給的信？’三爺?shù)溃骸焯??！f著，回過頭用扇子去攆三奶奶道：‘ 你別跟上來湊熱鬧呀！徐太太還在樓底下呢，她胖，怕爬樓。你還不去陪陪她！’”中，四爺?shù)囊贿B串動作，體現(xiàn)出了他愛管閑事，以玩弄是非為樂，但又怯懦膽小的性格，也暗示了他地位低微，凡事他都不能置喙。第三，讀完全篇不難發(fā)現(xiàn)張愛玲也運用了首尾呼應(yīng)的手法來完結(jié)此作品。小說開頭結(jié)尾皆是“胡琴咿咿呀呀拉著”，這也體現(xiàn)出其實全文都帶著蒼涼、悲傷的基調(diào)。

當(dāng)然，在本篇小說中，也有許多其他的寫作手法，如對人物心理活動、環(huán)境的描寫，將人物刻畫得有血有肉。

在她的筆下婚姻是雙方權(quán)衡利益下的交易，在這場交易中，經(jīng)濟利益當(dāng)然是主角，愛情婚姻成了女性謀生的工具?！秲A城之戀》是現(xiàn)實的，更是悲涼的。她揭示了愛情只是一種女性對男性經(jīng)濟的依附關(guān)系，說明了沒有經(jīng)濟地位的平等，愛情也將是花瓶，一碰即碎。

張愛玲精妙的文字，使得她能在逼仄的格局里細致地寫出繁復(fù)的花樣，將人物與故事展現(xiàn)得淋漓盡致，做工極為精致，經(jīng)得起無情的放大和刁鉆的分解。