趕在巡回展覽畫派上博特展的最后一天，親眼目睹無名女郎的芳容，及來自俄國黃金時(shí)代的那些偉大的畫，感到無比幸福。

從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，從風(fēng)景到人物，從歷史到現(xiàn)實(shí)，從宗教題材到世俗作品，我在不大的展廳來來回回大概徘徊了大半天，直到下午體力不支（看畫好累的），終于戀戀不舍地拖著步子離開。

不談什么歷史沿襲，不講什么風(fēng)格流派，在還對這些美好的畫兒記憶猶新的時(shí)候，不敢妄言品鑒，只是散碎地分享一些看畫的觀感、體會(huì)和收獲。

自然的顏色

先上一組來看看。

五月的新綠 列維坦

林邊的野花 希施金

同樣是兩幅視角相對平緩、尺度較小的描繪林中初綠的作品，上面這幅來自列維坦，下幅為希施金所繪。兩位都是那個(gè)時(shí)代偉大的風(fēng)景畫家，就對風(fēng)景油畫的貢獻(xiàn)而言兩個(gè)人誰更偉大也一直被后世拿來不停地爭論。

先不說很多人眼里認(rèn)為列維坦的筆更加動(dòng)情，就這兩幅畫的展現(xiàn)的自然的顏色，擺在展廳一面墻上相鄰，就讓人有完全不同的觀感。

希施金擁有在森林長期生活的經(jīng)歷，對自然的無限迷戀，對一切從大地中生長出的物質(zhì)都進(jìn)行敏銳觀察，這使他創(chuàng)作的作品呈現(xiàn)出了自然的多樣性。從這幅《林邊的野花》中能看到豐富的綠色也是真摯的、誠懇的，我們大概可以借用希施金的畫作看到他眼中的世界，被他邀請來到他的森林王國。

無論是低矮的植株的顏色和高大的樹木垂下的枝葉的顏色都恰到好處。雄偉茂密的松林、樹干與樹枝粗糙的表面、覆蓋泥土的毛茸茸的苔蘚、林邊細(xì)小的微弱的野花兒——一切都完全客觀、準(zhǔn)確地傳達(dá)在了畫布上，仿佛可以用手觸摸到。

希施金的好友畫家，也是《無名女郎》的作者克拉姆斯柯伊這么說：“稠密的森林與小溪中鐵黃色的溪水，清澈見底，石可粒粒數(shù)也?！?/p>

而不太一樣的是，通過《五月的新綠》可以感受得到列維坦的心情，大概我們不是看到了一幅他畫的畫，而是聽他用溫柔的嗓音朗誦了一首輕快的小詩，用祥和又有一點(diǎn)激動(dòng)的語調(diào)講了一個(gè)故事。竄出籬笆墻頭的新芽和用力生長的小草，來自初春的生命力好像要從畫面里躍出來。這是為什么，因?yàn)檫@里的綠色是不同的綠色。

不要以為這樣的顏色是因?yàn)槲沂謾C(jī)鏡頭的夸張，不是的，相比與一些網(wǎng)上的圖片，我很確定這張照片上的綠色更接近眼睛看到的顏色。這種顏色大概在我們的平常生活中不常見到是不是，一般大概在葉片的反面葉綠素較少時(shí)或者室內(nèi)不見陽光的綠蘿身上才見得到，往往并不是那么充滿活力，在溫莎爾頓的水粉顏料中我大概會(huì)圖方便，找到一罐蘋果綠來調(diào)制，可能還要加一點(diǎn)Napoli黃。

但在列維坦這里，這樣的綠色變成了一年之計(jì)的期待。不要忘記，俄羅斯五月的景象大概還和我們的三月差不多。終于捱過了漫長的、黑暗的、寒冷的冬季的煎熬和等待，對春天的向往、對熱烈的季節(jié)的期盼隨著枝頭的葉片在陽光下閃閃發(fā)光。當(dāng)我站在這幅畫前的時(shí)候，很難不被感動(dòng)，因?yàn)槲視?huì)了解這種迫切的對苦盡甘來的呼喚。

我很宅啦，所以自然對我的少有的眷顧我都銘記，最近的經(jīng)驗(yàn)是，三月中旬在楊公堤的迫近黃昏時(shí)刻騎著單車，好像一晃回到飛翔的青春里，夕陽透過茅家埠的水面的映射和湖畔剛剛發(fā)芽的樹枝照到臉上，那感覺就像。。。。。。

什么鬼！蛇精病啊！

可要知道這種想從谷底拼命邁出的渴望啊，俄羅斯人是要不斷地往復(fù)地去經(jīng)歷的，無論是面對茫茫自然，還是更多。

很多藝術(shù)評論家于是便認(rèn)為列維坦的畫便更勝一籌，他不僅是個(gè)旁觀者，更是個(gè)與森林、與自然對話的參與者。無論是藍(lán)天還是大地，樹木還是飛鳥，都蘸著筆尖的顏料具有充沛的感情。如果說希施金是個(gè)堅(jiān)毅勤勞樸實(shí)的守林人，可能列維坦則是個(gè)多情的詩人。同樣是面對這樣蒼茫的大地，其差別大概在我的理解好比，稼軒詞豪，東坡詞闊吧。

那么從藝術(shù)史的前進(jìn)眼光來看確實(shí)是這樣的，從敘述眼中所看到的現(xiàn)實(shí)世界的客觀景象，到從畫面中表現(xiàn)我心中的顏色和情感，這是人類在認(rèn)識(shí)自我和藝術(shù)發(fā)展的道路上的巨大進(jìn)步，這也就是為什么印象派的影響如此之大的原因，而列維坦本身也從遙遠(yuǎn)的西歐的印象派的身上體會(huì)到了很多。再上一組對比。

圣彼得堡郊外的公園 希施金（來自網(wǎng)絡(luò)）

月夜（大概是這個(gè)名字） 列維坦

據(jù)說列維坦對月光愛的發(fā)狂。只要他一跨出自己房子的門，他就會(huì)為月亮的美麗沉醉。神經(jīng)過敏的他在月夜里很少待在家里，每當(dāng)玫瑰色的大月亮剛一露面，他就到河邊漫步。

這兩張的對比當(dāng)然是明顯的，當(dāng)然這也有些刻意，不過也是因?yàn)檎钩龅漠嬜鹘K究有限。如果拿更多的兩位大師的關(guān)于同一題材的、場景更加相似的作品進(jìn)行比較，那么認(rèn)識(shí)當(dāng)然也會(huì)更加細(xì)膩、微妙和深刻。

而我想說的是，對比下列維坦更加偉大的觀點(diǎn)，我可能并不會(huì)完全認(rèn)同。

誠然，列維坦的畫更讓我感動(dòng)，他更懂我，或者說我更懂他。在人的世界里，用人的視角來看當(dāng)然他的畫有更多情感可以訴說。但抽離出來看的話，我們很難講人的情感、人類社會(huì)的文明就大自然更加偉大?；蛘咛拱椎刂v，我們還不那么懂自然。從小生活在森林里的希施金當(dāng)然要比其他人更加了解自然，了解我們生活的環(huán)境自身，究竟蘊(yùn)含有多么大的能量。

這個(gè)問題也是最近總在思考的一件事，昨天看到一個(gè)節(jié)目里一位在埃塞爾比亞做野生動(dòng)物攝影的動(dòng)物保護(hù)人士的分享，同樣也產(chǎn)生了很多共鳴。不時(shí)地跳脫出來看自然，和人在自然中的位置，人與自然的關(guān)系，應(yīng)該是一個(gè)很有必要的思考問題的方式。引一句我喜歡的《瓦爾登湖》里的一句話吧，“我看到那些歲月如何奔馳，捱過了冬季，便迎來的春天。”更了解自然之后回來，我想可能會(huì)更懂人。

再附一張，《林中春色》，來自列維坦的學(xué)生，茹科夫斯基。

林中春色（來自網(wǎng)絡(luò)） 茹科夫斯基

嘖，看畫展就看畫展，上什么價(jià)值？！很煩哎！??！還是聊聊有意思的——

構(gòu)圖和氣場

上圖！

哥薩克查波羅什人給蘇丹王寫信 （上博官微） 列賓

是不是很歡脫！

列賓果然是各種題材都能駕馭得來，嚴(yán)肅得也好，喧鬧的也好，痛苦的也好，歡樂的也好。這張就被譽(yù)為“笑的交響樂”。是不是看著畫我們也就跟著笑了起來？可是什么造成了這樣由視覺觸發(fā)聽覺的通感效應(yīng)呢？是巧妙的構(gòu)圖所形成的氣場。

請看圖二，上方撇胡子的胳膊，指向了左上角；下方光頭大爺?shù)纳眢w趨勢，伸向了畫面外的觀眾。這樣兩個(gè)在如此復(fù)雜混亂的場景中并不那么突兀的動(dòng)作，實(shí)際上起到了重要的作用：

將整個(gè)畫面像一個(gè)網(wǎng)兜一樣，兜住了（如圖三）。這樣一來，笑聲和歡樂的氛圍就全都盛在這里，不會(huì)散出去。形成了一個(gè)有趣的氣場。

我們大概會(huì)可以想象如果這兩個(gè)大爺做的是其他動(dòng)作，這樣的一個(gè)歡樂的氣氛基本就散到別的地方去了，而不是停留在觀眾的視線所集中在的這幅畫框里。

當(dāng)然，收藏在特列恰柯夫畫廊，前來上海展出的只是一個(gè)小稿，最終一稿的《 查波羅什人寫信給蘇丹王》現(xiàn)藏哈爾柯夫造型藝術(shù)博物館，那一副的視角更大，構(gòu)圖也不完全相同，但產(chǎn)生歡樂氛圍氣場的方法是相似的。

By the way，觀展時(shí)聽到說，加勒比海盜中的很多形象對取材于這張畫。坦白講我沒有找到明確對應(yīng)。但我實(shí)際上聯(lián)想一來了另外一個(gè)影視作品。。。。。。

來源于網(wǎng)絡(luò)

來張大尺幅的。

修鐵路 （上博官微）康斯坦丁-阿波羅維奇-薩維斯基

少年成名的作者在美院畢業(yè)后不久，便完成這幅著名的《修鐵路》，可見對社會(huì)現(xiàn)實(shí)中苦難生活的關(guān)注是那個(gè)時(shí)代藝術(shù)家的主要著眼點(diǎn)。那么畫家是如何經(jīng)營這樣的一個(gè)人數(shù)眾多的場景的呢？

其實(shí)很簡單，即借助場地起伏的穿插關(guān)系，安排主要的兩隊(duì)推送泥漿的人馬，順著山勢走過，如圖二。坡度較陡、較近的一隊(duì)是主要的人物隊(duì)列（黃色），走向觀眾，坡度較緩和、較遠(yuǎn)的一隊(duì)是輔助人物隊(duì)列（藍(lán)色），走向遠(yuǎn)方。這樣的構(gòu)圖的好處是：

根據(jù)地形的走勢安排人物，使得畫面產(chǎn)生了流動(dòng)性，我們可以清楚地知道兩個(gè)隊(duì)伍接下來要去哪。

體現(xiàn)主次關(guān)系的同時(shí)，畫面形成一個(gè)X的形狀，達(dá)到平衡和穩(wěn)定。

那么這么平衡、我們都知道他們要去哪是不是就太沒勁了呢？并不是。

作者安排了半路殺出的程咬金們，打破了原有的“X”形狀的布局的穩(wěn)固，兩班人在行進(jìn)方向上產(chǎn)生了沖突，就要有一隊(duì)停下來等對方先過。于是沖突的交匯點(diǎn)就成為了整個(gè)畫面的視覺中心（紅點(diǎn)），繼續(xù)行進(jìn)的大叔和稍作休息的小哥在動(dòng)態(tài)上就產(chǎn)生了對比，人物之間有了視線上的碰撞（你瞅啥-瞅你咋地？），也可能有了更多對話和故事，這就是構(gòu)圖所帶來的。

來一張室內(nèi)的吧。

銀行危機(jī)（上博官微） 馬科夫斯基

是不是眼暈？怎么這么鬧騰？

動(dòng)蕩社會(huì)下的各種各樣的沖突總是不斷，而這次的問題出在了銀行。

銀行出現(xiàn)了問題被坑的人可不是一個(gè)兩個(gè)，這不就嗚嗚泱泱都來討個(gè)說法?？擅枥L這么一大群人前來討說法的場景畫面不會(huì)亂嗎，其實(shí)不會(huì)。

我們其實(shí)可以看到，黑壓壓的人群啊多是背景，起到了烘托氛圍的作用，舞臺(tái)上的主角呢，實(shí)際只有這兩撥。都是前來討賬的婦女和男（保安？警察？官員？）之間的較量。

而這兩個(gè)故事之間也有對比，左邊的大姐呈央求態(tài)，和警察之間的肢體關(guān)系也更緊密;右邊的大媽則指著鼻子大罵，大概社會(huì)地位要高一些，（覆巢之下，什么窮人富人，都落不得好），動(dòng)態(tài)幅度也更大些。

所以這么喧鬧混亂的場面實(shí)際上就是演了這兩出戲，這就是畫家在構(gòu)圖設(shè)計(jì)上，對人物群組關(guān)系的巧妙安排。那么，中間這哥們低頭喪氣的干嘛呢？

他大概可能在沖突中被大媽打掉了帽子有點(diǎn)頹。而在畫面中的作用卻很重要——即是一個(gè)分割線。

就像拉了一個(gè)簾，兩邊的人們你們各演各的哈，誰也別打擾誰。

而作為一個(gè)分割線，你不能太突兀，就只把背影對了鏡頭，氣勢也比較弱，盡管人在舞臺(tái)中央，但這就明顯和主角不同了嘛。但你也不能太不起眼淹沒在人海了，就把帽子扔地上吧。

尾聲呢，是配角該出場了。

兩組配角分別位于畫面兩側(cè)，一邊是徹底把家當(dāng)都虧盡了的大娘，可憐的快安慰安慰吧；一邊竟然還有人在危機(jī)中僥幸獲利或者保本，估計(jì)是銀行工作人員，趕緊閃人啦。

有點(diǎn)亂有點(diǎn)暈，那還是看一場關(guān)系相對清楚、人也沒這么多的畫吧。

為赫爾墨斯柱碑祝圣（上博官微）布龍尼科夫

巡回畫派中，也有早期關(guān)注古代神話和歷史題材，或與古希臘羅馬生活相關(guān)的學(xué)院派畫家，走得基本就是安格爾這路子，差不多就是古典主義的尾巴了。

這張畫，據(jù)圖二標(biāo)注，是不是對人物群組的關(guān)系安排就一目了然很清晰了呢。

動(dòng)態(tài)的、使勁的和安靜的、平穩(wěn)的之間的對比，緊湊的和疏散的之間的對比，具有非常好的畫面節(jié)奏。

還有，拉車的驢和祭臺(tái)上的狐貍？之間大概也是個(gè)小的動(dòng)靜的對比吧。（攤手，以及不太清楚為赫爾墨斯祝圣的祭品動(dòng)物有沒有明確的要求。。。。。。）

奧卡河上 （上博官網(wǎng)） 阿爾希波夫

這是我非常喜歡的一幅畫，也是駐足了很久，來自年輕一代的巡回展覽畫派的畫家，當(dāng)時(shí)也被認(rèn)為是1890年展覽上最杰出的作品。

以上所提到的，構(gòu)圖所聚攏出的氣場，空間的走勢，人物的群組關(guān)系安排，畫面的節(jié)奏，在這里也都能找到很好的對應(yīng)，感興趣的朋友們可以自己嘗試去體會(huì)啦。

質(zhì)感，摸起來肯定不一樣

坦白而言，油畫中表現(xiàn)的質(zhì)感千變?nèi)f化，非常豐富，很多確實(shí)只有到現(xiàn)場看原作才能切實(shí)得感受到。那么盡管這里只能通過數(shù)碼照片尬聊，我也希望盡力地去分享一些我的體會(huì)。

融雪（上博官微） 瓦西里耶夫

英年早逝的瓦西里耶夫盡管產(chǎn)量有限，但他在五六年中所達(dá)到的藝術(shù)成就卻是很多畫家一生都無法企及的。這幅《融雪》所傳達(dá)出的，交織留戀、傷感、苦痛和希望復(fù)雜的、擰巴的情緒,在肅殺蒼茫的背景烘托下表現(xiàn)得淋漓盡致。

而作為一副油畫無比吸引我的地方是什么呢？請看畫面中央，因遠(yuǎn)處河塘融水和馬車駛過，路面中間的積雪融化而形成的淤泥。這一幕在冬季會(huì)下雪的城市是不是非常常見，只不過在今天的城市里由于車輛的快速駛過路上的泥濘也沒有那么嚴(yán)重了。

站到畫面前可以感覺到，畫家對這半化不化的泥濘的刻畫是多么得精確，仿佛可以感覺到，這泥仿佛現(xiàn)在還沒有干一樣，那種濕漉漉的，甚至是油膩的，粘人的，臟的。我完全可以想到的，一腳踩在上面時(shí)候，吧嗒吧嗒的聲音。仔細(xì)看，泥面上還可以隱約倒映出祖孫二人的影子。

而更妙的，是這種泥濘的質(zhì)感和周圍的，還沒有融化的積雪的質(zhì)感的對比。當(dāng)然，沒有馬車駛過，又缺乏陽光，道路旁的雪還要厚實(shí)得積在這里好久。也可以清楚的看到，畢竟是北方的土地，這里的積雪是松軟的，和我們的南方的晶瑩的鉆石雪又完全不同。

我沒有畫油畫的經(jīng)驗(yàn)，無法從復(fù)雜高深的技法角度詳細(xì)地解讀。但我們分明可以看出，最上面蓋的一層雪，一定是等到下面的一層雪的顏料完全干掉之后，再覆蓋上去的，就如同下雪，解凍，再覆蓋的自然過程一樣，同時(shí)積雪，卻一層又一層，仔細(xì)看完全能慢慢把這個(gè)過程像薄洋蔥皮一樣薄開來。

而這樣的新的落雪，積雪，融雪，泥濘的非常精彩的、豐富的質(zhì)感對比，《林中春色》在這方面就相形見絀了。（請移駕上文尋找原圖）

好，接著最后一點(diǎn)的，等顏料干透后再覆蓋這件事，再說一個(gè)例子。

夜（來源網(wǎng)絡(luò)） 希施金

同是來自希施金的作品，這張相比其他的森林作品相比就顯得更富溫情了是不是。

我們來看光，尤其是照射在木柵欄上和樹干上的光。放大觀瞧可以清楚地看出，這一抹陽光啊，也是在下面的木頭的顏色干透后再蓋上去的。

那我們可能有個(gè)問題，那當(dāng)然了，木頭在下面，光照在上面，當(dāng)然是先畫木頭，再畫光了是不是?？墒俏覀冊倏创蛟跇淙~上的更柔和的光線就能比較出來，柵欄的木頭，和樹干的木頭質(zhì)地更堅(jiān)硬，表面更粗糙，而樹葉更柔軟，質(zhì)感也不同，那么畫家在表現(xiàn)投射在上面的陽光的時(shí)候，也就在層次上，下層顏料的干濕程度的等待時(shí)間上，也就會(huì)做出區(qū)分。

對于畫面質(zhì)感對比的目的也不相同，比如水。

再看一下《奧卡河上》，好的作品真的是看點(diǎn)很多啊。左下角的水多么清澈啊，甚至可以看到搖槳打起的水花。而這樣的對水的清澈的質(zhì)感的描繪，是為了反襯船上環(huán)境的惡劣，對比農(nóng)民們生活條件的艱苦。

寧靜的住所（上博官微） 列維坦

列維坦最輝煌時(shí)期的作品《寧靜的住所》，也被認(rèn)為是他的代表作之一，而據(jù)說這就是從他家的窗前看到的外面的景色,幸福極了是不是。

同樣是水，這里又成為了主角。畫家對這座歪歪扭扭的木橋的破舊感的塑造，則又是為了襯托水面的清澈與平靜，烘托這樣的一種晚霞中詩意而安詳?shù)拿篮梅諊?/p>

再看看人物畫：

列賓之子（來源于網(wǎng)絡(luò)）

小列賓真的是小正太啊！太可愛了，嫩得出水?。?/p>

簡單介紹，上衣上金色的金屬紐扣,可以強(qiáng)烈的反光；下面穿的小皮靴雖然擦得锃光瓦亮，但皮革的反光程度又和金屬不同；腳下踩的是毛絨的地毯，我們甚至可以找到線頭的凹凸感。這幾種質(zhì)感的在一張畫里的對比產(chǎn)生的視覺沖突非常精彩，加上小列賓嫩滿臉的膠原蛋白，讓你的目光無論移動(dòng)到畫面的哪個(gè)部分都有不同的新鮮體驗(yàn)。

釣魚者（上博官微） 彼羅夫

巡回畫派早期的作品，在塑造人物的方式上還保留一些古典主義的痕跡，和后來列賓、克拉姆斯克依的畫會(huì)有一些不同。

在一個(gè)人物動(dòng)態(tài)相對靜止的人物畫中，除了人物軀干的姿態(tài)，頭部和手部的關(guān)系也是表現(xiàn)人物的重點(diǎn)。分開來具體，就是頭頸關(guān)系，及，手與身體其他部位的關(guān)系。那么在這里，動(dòng)態(tài)之外，作者用不同質(zhì)感之間的對比強(qiáng)化了他對人物的塑造。

老人臉部皮膚的褶皺感，圍巾的輕柔和輕薄，衣服的厚重和板正，產(chǎn)生一個(gè)有趣的化學(xué)效應(yīng)，使得我們在看人物頭部的時(shí)候多了很多細(xì)節(jié)和看點(diǎn)。還不夠，不夠怎么辦？再來一遍，手里再拿一塊相同的手巾，扶在膝蓋上，“與上文前后呼應(yīng)”。

更多的質(zhì)感來源于細(xì)節(jié)，也希望在之后更多的觀看畫展的時(shí)候，我們能在這些有趣的質(zhì)感的對比變化中，能夠察覺得到作者的小心思。這樣的穿越時(shí)空，穿越民族，穿越語言界限的心意相通，正是藝術(shù)的偉大魅力之一。

凝重的神情

上大咖啦！

阿克薩克夫（來源于網(wǎng)絡(luò)）列賓

總是感慨，大咖們總是一波一波地來，又肩并肩地一同離去，這就是為什么歷史上的時(shí)代只分兩種時(shí)代，一種是偉大的時(shí)代，剩下的只能稱為其他時(shí)代。

擊敗拿破侖后，隨著亞歷山大一世兵進(jìn)巴黎，長時(shí)間困在冰冷的北方大地上的俄國人們終于有機(jī)會(huì)走出去，睜開眼睛看看文明更先進(jìn)、更發(fā)達(dá)的西歐世界是什么樣子。這樣出走遠(yuǎn)方的經(jīng)歷也徹底激發(fā)了俄知識(shí)分子階層的思考，從文學(xué)，到哲學(xué)，到繪畫，到音樂各個(gè)方面都迎來了蓬勃的發(fā)展，誕生了黃金時(shí)代的這些偉大的大師。

屠格涅夫（來源于網(wǎng)絡(luò)） 列賓

而正是這些思想上噴薄出的火花，各個(gè)階層的人們開始從漫長的黑暗的蒙蔽中漸漸蘇醒，開始認(rèn)清現(xiàn)實(shí)并開始反擊，這就為后來十月革命勝利、推翻腐朽封建的沙皇統(tǒng)治奠定了堅(jiān)實(shí)的思想土壤基礎(chǔ)。

回看近現(xiàn)代史上重要的取得最終勝利的革命，多是有著有力的、武裝完備的完備的思想變革作為后盾的。對比下中國的革命為什么那么多災(zāi)多難，辛亥革命在武昌打響第一槍幾年以后，胡適等人才在上海創(chuàng)刊《新青年》，可以說，為我們的革命背書的思想資源還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足的。

柴可夫斯基（來源于網(wǎng)絡(luò)）克拉姆斯克依

隨著別林斯基、車爾尼雪夫斯基批判黑格爾的唯心主義美學(xué)，俄國的思想者們開始建構(gòu)自己的“美是生活”的文藝?yán)碚?，無論是作家、音樂家還是畫家都開始漸漸著眼現(xiàn)實(shí)，開始從生活中取材，進(jìn)行自己的藝術(shù)創(chuàng)作。

盡管被俄國人成為“普希金就是一切”的文學(xué)之父充滿了多么浪漫的情懷和英雄主義的光輝，他在詩中寫到，“取來金色的玉液！香檳在玻璃杯里冒泡吧！---把冷冰冰的夫子扔到桌子底下去吧！---把傻乎乎的學(xué)究扔到桌子底下去吧！---難道在酒桌上還能找到一個(gè)清醒的大學(xué)生嗎？”

可是在他身后的茫茫大地上，暢快和自由卻遲遲無法到來。作為他的后輩的這些藝術(shù)家們，無一不在嚴(yán)酷的統(tǒng)治和冰冷的天地里，只能懷揣著苦悶的情緒和悲天憫人的情懷，在文藝作品中深切期望未來美好的幸福生活。就像我們在巡回展覽畫派的展覽上，看到的這些偉大的大師們的，凝重的神情。

列夫托爾斯泰（上博官微）列賓

難以撼動(dòng)半分的惡劣的自然條件，莽莽天地，極晝極夜，和從未停止過的來自權(quán)力的束縛，讓這個(gè)民族似乎永遠(yuǎn)都難逃這樣的宿命。

就像找不到出海口一樣，除了藝術(shù)作品，他們大概再也沒有更好的精神上的出口了。

無名女郎 （上博官微）克拉姆斯克依

美麗的無名女郎鎮(zhèn)樓!

當(dāng)然，據(jù)說畫中的神秘女郎就是《安娜卡列林娜》中的主角。

學(xué)過一些年畫畫，卻始終沒有畫過一幅油畫；上過美術(shù)史的課程，卻也難以對各位大家，那些偉大作品做到如數(shù)家珍。敢在這做油畫的評論，尤其是巡回展覽畫派的偉大作品的品評，實(shí)在是班門弄斧，胡言亂語，不值一提。如有各種偏頗之處，還望各位朋友能夠指出，不吝賜教，這里謝過。

當(dāng)然敢于寫下這些，也確實(shí)是因?yàn)閷τ彤?，對繪畫藝術(shù)的熱愛，想分享自己一些逛博物館，看畫展的經(jīng)驗(yàn)。據(jù)一點(diǎn)淺顯的短暫的在歐洲觀看美術(shù)展的經(jīng)歷而言，還是希望在我們自己的展會(huì)訊息更加通達(dá)，邀請的作品質(zhì)量更高，辦展策展更加豐富的今天，能有更多的朋友不僅是走進(jìn)博物館、美術(shù)館，并且能夠真切地感受到藝術(shù)的魅力，與美的體驗(yàn)。

PS.

插圖有的來源于手機(jī)，有的搜索自網(wǎng)絡(luò)，有的來源于上海博物館網(wǎng)站。不是對自己的手機(jī)自信，而我挑選圖片的總的原則上是，色彩上更貼近于看原作時(shí)的感受。當(dāng)然，看畫還是要在現(xiàn)場看原作最是原汁原味。

如果客觀條件有所限制，這里推薦一個(gè)才發(fā)現(xiàn)不久的網(wǎng)站，其中的圖片質(zhì)量相對還是很不錯(cuò)的。

https://en.gallerix.ru/album/Shishkin

愿我們共同發(fā)現(xiàn)世界的美好。