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在中華傳統(tǒng)文化中，「紅色」是倍受人們喜愛的顏色，它超越了顏色本身，寫入了這個(gè)民族的文化基因，抽象成了獨(dú)特的符號(hào)，被賦予了豐富的社會(huì)內(nèi)涵。它可以代表喜氣、吉利、紅火，如大喜之日的花燭羅帳。
也可以代表興旺、繁榮、熱鬧、昌盛，似每逢佳節(jié)的火紅花燈。
在唐詩宋詞中，無論是意境或是意象，「紅」出現(xiàn)在作品中的幾率都是極高的。它是春之「草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲」，夏之「紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新」，秋之「停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花」，抑或是冬之「紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻」，一年四季，你皆可在這些古典詩詞邂逅那一抹最鮮明的色彩。
唐詩宋詞言及的「紅」，與現(xiàn)代色彩學(xué)RGB模式下所定義和量化的「紅色」有所不同，這種「不同」與其說是認(rèn)知上的差別，不如說是東西方文化上的迥異。比如「青山依舊在，幾度夕陽紅」，嚴(yán)格意義上而言，此處夕陽之「紅」其實(shí)更接近「橙」或「紅橙」。而在古典詩詞中，鑒于意境營造和音韻平仄的需要，詩人所使用的意象常常會(huì)在「務(wù)實(shí)」和「務(wù)虛」之間游離，無涇渭分明的界線，此亦為中國古典詩詞「只可意會(huì)不可言傳」之精妙所在。
「幾樹半天紅似染，居人云是木棉花」。木棉花之「紅」，是飽和度較高的紅，如同剛從染缸浸泡過一般，明艷欲滴。著一「染」字，木棉花火紅的盛況便躍然紙上?！溉尽乖谔圃娝卧~中常與色彩系詞匯搭配，形容色彩之「濃郁」，如「楓葉濃于染」「濃染紅桃二月花」「碧水色堪染，白蓮香正濃」等。
「桃花一簇開無主，可愛深紅映淺紅」。此處的「紅」實(shí)為「粉紅」，是兩種明度各異的紅，深紅的明度較淺紅低，類似于「紅杏」之紅，「紅手」之紅，在古典詩詞的英譯作品中，一些翻譯家亦根據(jù)詩歌意境從「文化維度」的角度將其轉(zhuǎn)換翻譯為「pink」（粉紅），而非直譯為「red」（紅色）。
「一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅」。此句中的「紅」指夕陽以一種接近地平線的低角度照射在江面上的色彩，低色溫，高飽和度。而「瑟瑟」則指江面受光少的地方所呈現(xiàn)的「碧綠色」，一紅一綠，形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，充滿畫面感。
日落后，太陽光經(jīng)大氣散射和云層折射，呈現(xiàn)出一種低色溫的暖色調(diào)，整體色彩會(huì)呈現(xiàn)出一個(gè)「黃-黃橙-橙-紅橙-紅」的漸變過程。當(dāng)云層厚度和空氣濕度適宜時(shí)，波長較長的紅橙光會(huì)受空氣中水氣與顆粒的影響而發(fā)生米氏散射，此時(shí)，天空中便會(huì)出現(xiàn)「天際霞光入水中，水中天際一時(shí)紅」的壯麗景觀，這便是可遇不可求的「火燒云」。
「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！箿\粉色的荷花在太陽光的照射下，白里透紅，更加獨(dú)特。此處有一組顏色：蓮葉之「碧」與荷花之「紅」，兩者處于RGB色相環(huán)的對(duì)立面，屬于一組「對(duì)比色」，這也是攝影作品中常見的冷暖色調(diào)對(duì)比：綠為冷色，紅為暖色。
春回大地，萬物復(fù)蘇，紅色是當(dāng)之無愧的「流行色」。基于自然選擇的生物進(jìn)化，自然界的許多花卉都會(huì)開出艷麗奪目的紅色花朵，以吸引外界的注意。一時(shí)間，百花爭妍，春意盎然。是謂「等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春」。
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