今年春節(jié)檔票房持續(xù)火爆，《滿江紅》與《流浪地球2》內(nèi)地票房冠軍爭奪戰(zhàn)可以說是打的如火如荼。以致電影《滿江紅》在其官方微博都發(fā)布聲明，對于《滿江紅》所被指責(zé)諸如“偷票房”“抄襲”等均為無稽之談，純屬造謠、惡意攻擊。

春節(jié)檔票房《流浪地球2》沒能拿下冠軍，而奪冠的是《滿江紅》。

大年初一，《流浪地球2》以4.78億元奪得了的票房冠軍，《滿江紅》以4.04億元票房緊隨其后。春節(jié)檔格局在大年初二發(fā)生逆轉(zhuǎn)，《滿江紅》票房高達4億元，領(lǐng)先《流浪地球2》近4000萬元票房，初三至初六票房分別為4.36億元、4.7億元、4.69億元、4.19億元，其對《流浪地球2》的票房優(yōu)勢保持在1億元水平。其后，《流浪地球2》不斷縮小跟《滿江紅》的差距，并于年十五周末成功逆襲《滿江紅》，兩片周末票房均突破5000萬美元，包攬全球周末票房冠、亞軍紀(jì)錄。《流浪地球2》內(nèi)地上映第三周末斬獲3.77億元（約合5560萬美元），成為近年首部被逆襲后還能夠回冠的春節(jié)檔電影，截至2月5日其內(nèi)地累計票房已達33.6億元，與《滿江紅》仍有超過6億元的較大差距。兩者票房冠軍爭奪非常激烈，鹿死誰手，能笑到最后成為票房之王的還說不定。

不凡我們從如下幾個方面做個對比。

一、陣容。

《滿江紅》是由“第五代導(dǎo)演”代表人物張藝謀執(zhí)導(dǎo)，沈騰、易烊千璽、張譯、雷佳音、岳云鵬、王佳怡領(lǐng)銜主演，潘斌龍、余皚磊主演，郭京飛、歐豪友情出演，魏翔、張弛、黃炎特別出演，許靜雅、蔣鵬宇、林博洋、飛凡、任思諾、陳永勝出演。

《流浪地球2》是由“第七代導(dǎo)演”郭帆執(zhí)導(dǎo)，吳京、李雪健、沙溢、寧理、王智、朱顏曼滋領(lǐng)銜主演、劉德華特別演出。

二、主題內(nèi)容類型

《滿江紅》講述了南宋紹興年間，岳飛死后四年，秦檜率兵與金國會談。會談前夜，金國使者死在宰相駐地，所攜密信也不翼而飛。一個小兵與親兵營副統(tǒng)領(lǐng)機緣巧合被裹挾進這巨大陰謀之中，宰相秦檜命兩人尋找兇手和真相的故事，是一部“家國情懷”主題的古裝懸疑、喜劇、劇情片。

《流浪地球2》是以提出計劃將建造1萬座行星發(fā)動機的時代為故事背景，講述了“太陽危機”即將來襲，世界陷入一片恐慌之中，萬座行星發(fā)動機正在建造中，人類將面臨末日災(zāi)難與生命存續(xù)的雙重挑戰(zhàn)故事，是一部現(xiàn)代科幻、冒險、災(zāi)難片。

三、投資與拍攝時間

《滿江紅》的創(chuàng)作來自亞里士多德充滿古典主義色彩“三一律”的戲劇理論，要求戲劇創(chuàng)作在時間、地點和情節(jié)三者之間保持一致性，即一出戲所敘述的故事發(fā)生在24小時之內(nèi)、地點在一個場景、情節(jié)服從于一個主題，意圖將飽滿的戲劇節(jié)奏推進到底。張藝謀源攝影師的獨特視角在電影里加入了許多自身的鮮明特質(zhì)，如老宅獨特的視覺構(gòu)圖，濃郁的民俗。近幾年，張藝謀似乎進入到了另外一個維度的影像空間，轉(zhuǎn)而將目光投向更為本真的敘事層面和戲劇張力，刪繁就簡、不斷做減法的過程。此商業(yè)大片拍攝時間不到60天、場景不出山西的一座大院。如今張藝謀越來越清晰自己想做的，不停地做減法，“哪怕很多是有價值的、值得做的東西，他都會去掉，集中注意力在簡單的講故事上”?！稘M江紅》成功地讓其水平更勝一籌，藝術(shù)、商業(yè)與社會價值相統(tǒng)一，進而獲得文化、經(jīng)濟與社會效益的豐收。

關(guān)于《滿江紅》的投資成本，根據(jù)其規(guī)模與拍攝范圍 ，有的網(wǎng)絡(luò)大V質(zhì)疑制作成本不會超過一千萬，這有些低了。網(wǎng)絡(luò)估算投資額至少在1億元以上可以接受，公開信息普遍5億，包估計含宣發(fā)費用。

《流浪地球2》網(wǎng)絡(luò)認(rèn)為投資11億元，經(jīng)歷四年拍攝制作，主要于青島、?？冢€涉及美國、法國、冰島、哥倫比亞等大量海外鏡頭。畫面壯觀、音樂震撼、情感濃烈，其電影工業(yè)化水平，也展現(xiàn)了中國科幻電影逐步走向世界。

三、未來發(fā)展

《滿江紅》與《流浪地球2》的票房冠軍爭奪，正表面其代表著中國商業(yè)電影發(fā)展方向。

張藝謀的《滿江紅》商業(yè)大片成功，正如高凱在《中國電影：跨國流動與批評實踐》所說：“張藝謀海外電影發(fā)展的三個階段：第一階段，20世紀(jì)80年代末至20世紀(jì)90年代初是張藝謀電影海外傳播的開始階段，以“民俗寓言”為特征。初登銀幕，張藝謀電影空間設(shè)置于蒼涼莽原的紅高粱地，灰瓦青磚的深宅大院，鏡頭對準(zhǔn)被欲望與人性壓抑的主人公，通過“鐵屋子”意象，表達對封建中國劣根性的批判。面對這一時期西方文化大量侵入中國，對國人傳統(tǒng)思想意識和社會主義意識的沖擊，從而形成意識形態(tài)沖擊裂變的思考。除了民族文化反思和歷史宏大敘事之外，也積極著重于“意義構(gòu)建”，努力打造自己的“視聽奇觀特色”，使得內(nèi)容、形式和意義完美結(jié)合，代表作品有《紅高粱》(1988)、《菊豆》(1990)、《大紅燈籠高高掛》(1991)、《活著》(1993)等。第二階段， 20世紀(jì)90年代初至20世紀(jì)90年代末是張藝謀電影海外傳播的過渡階段，張藝謀把握到了時代關(guān)注的特殊群體的藝術(shù)素材。拍攝了《秋菊打官司》(1992)、《一個都不能少》(1999)和《幸福時光》(2000)等。在商業(yè)、娛樂、掙錢時代，我們的物質(zhì)生活大幅度提高的同時，我們似乎也添了許多的浮躁?！兑粋€都不能少》是一部從內(nèi)容到形式都平實、簡單、傳統(tǒng)、司空見慣，甚至非常老套的電影，這恰巧在司空見慣中拍出一份真切和力量來。電影除了好看以外，還能告訴大家什么，讓大家想什么，關(guān)心什么，愛什么。這一時期的電影，其除了體現(xiàn)了他作為藝術(shù)大師的人文關(guān)懷，也體現(xiàn)了他強烈的探索精神。在這些電影中，張藝謀遵循了早期的現(xiàn)實主義和象征主義原則，除此，他在拍攝的時候還盡量啟用非職業(yè)演員，采用實景拍攝，講究自然光效，畫面雖然有點粗糙，但卻頗具有質(zhì)感，對生活予以最大程度還原，與電影的樸實情感相得益彰，使得影片顯得真實可信。第三階段，從2002年至今張藝謀電影海外傳播的主動出擊階段 。隨著改革開放，市場開放程度更深，經(jīng)濟飛速發(fā)展，獲得票房價值進而擴大海外電影市場份額，增強中國電影國際影響力。此時迎來張藝謀和中國電影的“大片”時代，假如說張藝謀拍攝《活著》是為了追求事業(yè)，拍《紅高粱》是為了追求藝術(shù)的話，那么張藝謀拍攝《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《三槍拍案驚奇》則是徹底開始追求商業(yè)和利潤最大化?！薄稘M江紅》的“三一律”創(chuàng)作拍攝制作，春節(jié)檔斬獲近40億票房的成功，充分體現(xiàn)了張藝謀電影的藝術(shù)、精煉與商業(yè)的完美結(jié)合的新境界。

《流浪地球2》的視覺效果、聽覺呈現(xiàn)、敘事效率等有較大提升 ，相對前作投資更大、場景更廣、制作升級，整體觀感全面提升，可以被視作中國電影工業(yè)水平發(fā)展的又一里程碑。其導(dǎo)演郭凡，演員吳京等，是代表新生代導(dǎo)演與演員的崛起，更是中國電影的希望。

《滿江紅》與《流浪地球2》無論最終誰是票房之王 ，兩者都不愧為當(dāng)前中國電影代表作之一。

中國占世界五分之一人口，有著龐大的電影消費市場，在世界影視市場中有著舉足輕重的作用。中國歷史文化源遠(yuǎn)流長，具有悠久、厚重、經(jīng)典、開放和地方差異性的獨特特點，充滿豐富的內(nèi)涵和多彩的樣貌。中國影視 ，做好影視文章的同時，需提升影評水平和培養(yǎng)影視觀眾。中國影視，以中國元素為本，借鑒世界文化之精華，做新文化的提煉、創(chuàng)新、再造和傳播者。始終確立積極、崇高和德性的文化，展示大國文明、講好中國人的故事，使中國影視屹立于世界影視文化之林。

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