《繁花》融合了福克納和川端康成兩位大家的寫作特點(diǎn)，將錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系置于交錯的時空里展開進(jìn)行，作者的筆尖掃過上海的各式地方，呈現(xiàn)出蒙太奇式的鏡頭美感，“話本體”的寫作方式回歸傳統(tǒng)，又不乏現(xiàn)代元素的融入，交錯的時空線營造出十足的畫面感、鏡頭感，把上海描寫的十分接地氣卻又不失風(fēng)情；滬語思維下的創(chuàng)作則給整篇小說添上了濃濃的上海風(fēng)味，并在語言方面也克服了南方作家面對普通話的敘事困難，實(shí)現(xiàn)了對北方語言的壟斷地位的突圍，使南方語言得以從書寫邊緣地帶向中心靠攏。

《繁花》某種意義上正啟示著新的書寫方式，在敘事方式上，金宇澄以“說書人”自居，恰恰是回到了古代城市之中說書，需要說書人，需要被言說的作品，需要特定的場域，需要足夠的觀眾，擺脫說書人的敘事方式”成為彼時對創(chuàng)新的贊美，破舊立新的重要手段，是復(fù)歸也是創(chuàng)新，可以說是另一種文本的實(shí)驗(yàn)。

《繁花》在敘述上運(yùn)用普通話，而在人物對話時卻用吳語方言?！斗被ā凡捎昧松虾Ｔ挶痉绞?，也避免外地讀者難懂的上海話擬音字，顯現(xiàn)江南語態(tài)的敘事氣質(zhì)和味道，腳踏實(shí)地的語氣氛圍。小說從頭到尾，以上海話思考、寫作、最大程度體現(xiàn)了上海人講話的語言方式與角度，整部小說可以用上海話從頭讀到尾，不必夾帶普通話發(fā)音的書面語，但是文本的方言色彩，卻是輕度，非上海語言讀者群完全可以接受，可用普通話閱讀任何一個章節(jié)，不會有理解上的障礙。