提到莫言，我們對(duì)他似乎既熟悉又陌生。熟悉是因?yàn)槲覀兌贾浪鞘孜恢袊?guó)籍諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，陌生是因?yàn)槲覀兛赡懿](méi)有讀過(guò)他的作品，或者即使是讀過(guò)，也很有可能并沒(méi)思考過(guò)他作品的內(nèi)涵及深意，也沒(méi)有分析過(guò)他獨(dú)特寫作風(fēng)格形成的原因。

也許很多人都像我一樣，對(duì)于大師級(jí)人物的著作，不敢輕易染指。我總是覺(jué)得他們的境界和格局，以及他們?cè)谧髌分兴磉_(dá)出的深刻含意，又怎么可能是我這般普通人能理解的呢？

然而，這本《莫言的奇奇怪怪故事集》讓我有幸能進(jìn)入到了這位文學(xué)大師筆下那光怪陸離的世界。

關(guān)于這本書，我強(qiáng)烈建議你從后往前看，特別是要先來(lái)讀這一篇《從學(xué)習(xí)蒲松齡談起》。讀完之后，你就會(huì)可以了解到大作家莫言寫作風(fēng)格和寫作靈感最初的發(fā)源之所了。莫言通過(guò)幻覺(jué)現(xiàn)實(shí)主義，將民間故事、歷史與當(dāng)代社會(huì)融合在一起， 而這也是當(dāng)年他能斬獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)重要原因。

而莫言筆下的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”， 與同樣拿到過(guò)諾獎(jiǎng)的拉美作家加西亞 .馬爾克斯的作品有異曲同工之妙，但是不同之處就是莫言的“魔幻現(xiàn)實(shí)”，是有著相當(dāng)穩(wěn)定和濃厚的基礎(chǔ)的，這個(gè)基礎(chǔ)除了他早年看過(guò)的《聊齋志異》之外，還有一個(gè)重要的因素，是什么呢？那便是莫言獨(dú)特的生活經(jīng)歷。

莫言出生于山東高密的一個(gè)落后農(nóng)村，他直到21歲才離開家鄉(xiāng)。在還沒(méi)有通電的童年時(shí)光里，他和小伙伴們?cè)诿恳粋€(gè)漆黑而安靜的晚上，就會(huì)去聽村里的老人們講一些鬼怪故事，故事里有動(dòng)物，有植物，也有人。這不僅是他們?cè)诋?dāng)時(shí)最廉價(jià)的娛樂(lè)消遣，更成為了他最原始的寫作素材，就如同在《莫言奇奇怪怪故事集》里所呈現(xiàn)出的三個(gè)篇章：奇奇怪怪的動(dòng)物，奇奇怪怪的人，和奇奇怪怪的事，正好與童年時(shí)聽到的故事類型一一對(duì)應(yīng)。

在莫言的這本故事集里，鬼怪妖魔、奇人異事、層出不窮，看似腦洞大開，卻常常讓我們不自不覺(jué)地陷入沉思。我們時(shí)常覺(jué)得這個(gè)故事好像還沒(méi)有講完就戛然而止，也時(shí)常不能快速理解作者結(jié)尾所留下的懸念，更會(huì)讓我們不自覺(jué)地開始思考，通過(guò)這個(gè)故事，作者似乎想要告訴我們些什么，但是卻又不說(shuō)明。

比如，在《木匠與狗》這篇故事中，為什么最后木匠會(huì)那么恨管小六？在《翱翔》里，那個(gè)會(huì)飛的燕燕的姑娘，為什么會(huì)選擇在新婚之日變成一只鳥飛走？《拇指拷》中的阿義，為什么直到最后都沒(méi)有人能夠救他，只能與母親在天堂重逢，作者這樣寫的目的是什么？

......

這本書雖然都是些奇奇怪怪的故事，卻是在人性的深處不斷探索它的善惡美丑。

從敘事風(fēng)格上看，長(zhǎng)期的農(nóng)村生活讓莫言與鄉(xiāng)間社會(huì)朝夕相處，農(nóng)村的每一磚一瓦都深深浸透到他的骨髓，農(nóng)村的每一抺魅力與每一絲痛苦都變成了他獨(dú)特的體驗(yàn)，他通過(guò)最直接和接地氣的土味敘事方式，去提示一種由表及里的深刻。這本書中的人物都是無(wú)名小卒，有木匠，鐵匠，爐匠等等，他通過(guò)這些小人物表現(xiàn)農(nóng)村所特有的生活意境，不僅有辛勤的耕種的辛勞還有收獲的喜悅；不僅有眾所周知的麻木愚昧還有為人不知的真誠(chéng)純粹，不僅有對(duì)社會(huì)的批判對(duì)更有著對(duì)人性深深的悲憫與同情。這些都他的筆下被表現(xiàn)得淋漓盡致。

正如莫言所說(shuō)：“在長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作中，我追求的是力量，是沖擊力；在中短篇?jiǎng)?chuàng)作中，我追求的是語(yǔ)言的優(yōu)美和故事的象征意義?！?/p>

這本《莫言的奇奇怪怪故事集》，打開了我們閱讀中短篇小說(shuō)的新體驗(yàn)，一定不會(huì)讓你失望。