在中國(guó)畫(huà)壇上，有很多的國(guó)畫(huà)大師，他們的書(shū)法水平也具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)造詣，并形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格和氣象。小藝現(xiàn)搜集整理一些國(guó)畫(huà)大師的書(shū)法作品，大家一起學(xué)習(xí)和欣賞吧！
齊白石
齊白石（1864－1957），湖南湘潭人，二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)大師，二十世紀(jì)十大書(shū)法家之一，世界文化名人。宗族派名純芝，小名阿芝，名璜，字渭清，號(hào)蘭亭、瀕生，別號(hào)白石山人，遂以齊白石名行世；并有齊大、木人、木居士、紅豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟館主者、寄園、萍翁、寄萍堂主人、龍山社長(zhǎng)、三百石印富翁、百樹(shù)梨花主人等大量筆名與自號(hào)。
齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”；衰年變法，繪畫(huà)師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨(dú)特的大寫意國(guó)畫(huà)風(fēng)格，開(kāi)紅花墨葉一派，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽(yù)；其書(shū)法廣臨碑帖，歷宗何紹基、李北海、金冬心、鄭板橋諸家，尤以篆、行書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)。詩(shī)不求工，無(wú)意唐宋，師法自然，書(shū)寫性靈，別具一格。其畫(huà)印書(shū)詩(shī)人稱四絕。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節(jié)。
齊白石是一位木匠出身而又詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印無(wú)不卓絕的大藝術(shù)家，在藝術(shù)上的經(jīng)歷很有傳奇色彩。對(duì)這四絕，他自認(rèn)為篆刻第一，詩(shī)詞第二，書(shū)法第三，繪畫(huà)第四。
張大千
張大千（1899～1983），原名張正權(quán)，又名爰，字季爰，號(hào)大千，別號(hào)大千居士，四川省內(nèi)江市人。其二哥張正蘭，即是著名的畫(huà)虎大師張善子。他們的畫(huà)室名“大風(fēng)堂”。張大千的一生，才華橫溢，極富傳奇，建樹(shù)甚偉，貢獻(xiàn)極巨，聲名遐邇。
張大千曾廣泛學(xué)習(xí)唐宋元明清中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，尤得石濤等大師神髓，被國(guó)內(nèi)外藝壇稱為“當(dāng)代石濤”。其畫(huà)路寬廣，山水、人物、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、走獸等，無(wú)所不工。其工筆寫意，俱臻妙境。特善寫荷花，獨(dú)樹(shù)一幟。20年代，他與其兄張善子，被稱為中國(guó)畫(huà)壇的“蜀中二雄”。30年代，他與北方大畫(huà)家溥儒(心畬)齊名，被稱為中國(guó)畫(huà)苑的“南張北溥”，被國(guó)立中央大學(xué)聘為藝術(shù)教授。徐悲鴻曾盛贊張大千為“五百年來(lái)第一人”。
40年代，張大千自費(fèi)赴敦煌，耗時(shí)三年大量臨摹了石窟壁畫(huà)，并將之宣傳介紹，使敦煌藝術(shù)寶庫(kù)從此為國(guó)人和世界廣為矚目。從此，張大千的畫(huà)風(fēng)也為之一變，善用復(fù)筆重色，高雅華麗，瀟灑磅礴，被譽(yù)為“畫(huà)中李白”、“今日中國(guó)之畫(huà)仙”。 被世界輿論稱之為“當(dāng)今世界最負(fù)盛譽(yù)的中國(guó)畫(huà)大師”。
他的書(shū)法在年少時(shí)便受到家兄張文修的啟蒙，作為李瑞清的入室弟子，張大千的書(shū)藝在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融合了山水畫(huà)的意境，達(dá)到了藝術(shù)上的精深境地。仔細(xì)鑒賞張大千的墨跡，看上去筆筆有力，但這種力并不是一味求其表面上的張揚(yáng)外露和劍拔弩張，而是使力與感情相融合的，藏于筆墨之中的錐沙印泥之妙，可以說(shuō)是達(dá)到了“骨力”與“內(nèi)美”的和諧統(tǒng)一。
潘天壽
潘天壽：（1898-1971）現(xiàn)代著名畫(huà)家，美術(shù)教育家。早年名天授、字大頤、阿壽、雷婆頭峰壽者等。浙江寧?？h人。平生積極從事藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)教育工作，曾任中國(guó)文聯(lián)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)美協(xié)浙江分會(huì)主席，浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。
潘天壽繪畫(huà)題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心。形能精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)；勾石方長(zhǎng)起菱角；墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線條中顯出用筆凝煉和沉健。墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴，趣韻無(wú)窮。畫(huà)面靈動(dòng)，引人入勝。
先生的書(shū)法功力很深，得力于卜文、獵碣、二爨及鐘太博、顏魯公、黃石齋、倪鴻寶諸家，真草隸篆，無(wú)施不可，豪邁樸茂，獨(dú)樹(shù)一幟。自刻印章，亦剛勁蒼古，與畫(huà)格完全一致。詩(shī)則從二李入手，轉(zhuǎn)力韓杜，亦受吳昌碩影響，詩(shī)格棱峭橫肆，頗多古拗老辣之味。先生的畫(huà)作，熔詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印于一爐，凝鑄著他多方面的學(xué)識(shí)修養(yǎng)和創(chuàng)造才能。
黃賓虹
黃賓虹(1865～1955)， 中國(guó)近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家。初名懋質(zhì)，應(yīng)試改名質(zhì)，字樸存，以所居潭渡村有濱虹亭，因號(hào)濱虹，后改寫賓虹，中年后以字行。別號(hào)有予向、虹若、虹廬、虹叟、黃山山中人等。原籍安徽省歙縣，1865年1月27日生于浙江省金華城，早年為貢生，任小官吏，后棄官參加反清活動(dòng)。
擅長(zhǎng)山水畫(huà)，兼作花鳥(niǎo)畫(huà)，并進(jìn)行繪畫(huà)史論和篆刻的研究、教學(xué)，以及中國(guó)美術(shù)遺產(chǎn)的發(fā)掘、整理、編纂、出版工作。黃賓虹是二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇上承前啟后的大家。
70歲以后，畫(huà)風(fēng)自立面目，漸趨成熟，風(fēng)格渾厚華滋，意境郁勃澹宕，是黃賓虹山水畫(huà)的基本特點(diǎn)。在技法理論方面，他總結(jié)中國(guó)畫(huà)用筆用墨的規(guī)律，提出 5種筆法：平、圓、留、重、變，7種墨法：濃、淡、潑、破、漬、焦、宿。淵博的學(xué)識(shí)，豐富的書(shū)畫(huà)實(shí)踐，使黃賓虹的畫(huà)論畫(huà)史研究，有著深刻的獨(dú)到見(jiàn)解。
書(shū)法師承鐘鼎文和晉魏。行草取法王獻(xiàn)之、顏真卿，楷書(shū)取法《鄭文公碑》、《石門銘》、褚遂良等。博采眾長(zhǎng)，出以己意，渾樸沉雄之中隱含著清剛秀逸。
徐悲鴻
徐悲鴻 ：（1895-1953）現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)大師，江蘇宜興人。四歲入塾，從父習(xí)畫(huà)。10歲隨父親乘舟赴溧陽(yáng)時(shí)，便有"春水綠彌漫，春山秀色含，一帆風(fēng)信好，舟過(guò)萬(wàn)重巒"的詩(shī)句，以即景成詩(shī)的藝術(shù)才華聞名鄉(xiāng)里。
他9歲讀完《四書(shū)》、《左傳》后，便開(kāi)始隨父親學(xué)畫(huà)，每日臨摹一幅吳友如的界畫(huà)、人物。在繪畫(huà)創(chuàng)作上，反對(duì)形式主義，堅(jiān)持寫實(shí)作風(fēng)，主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，末足者增之，西方繪畫(huà)可采入者融之。”繼承我國(guó)繪畫(huà)優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸取西畫(huà)之長(zhǎng)，創(chuàng)造自己獨(dú)特風(fēng)格。長(zhǎng)于國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、尤擅素描。造詣極深，善于傳神。
徐悲鴻畫(huà)馬為世所稱，筆力雄健，氣魄恢宏，布避設(shè)色，均有新意。曾將自己一生創(chuàng)作和全部珍藏，捐獻(xiàn)國(guó)家。平生積極從事美術(shù)教育事業(yè)，為中國(guó)美術(shù)事業(yè)發(fā)展，鞠躬盡瘁，培育不了少優(yōu)秀人才。
李苦禪
李苦禪（1898-1983）原名英，號(hào)勵(lì)公，山東高唐人。出身貧寒，曾拉過(guò)人力車，借住廟宇過(guò)活。1920年他拜齊白石為師，不久，齊白石看出22歲的他乃天縱英才，視他為知已，贊賞他道：“英也奇吾心，苦也過(guò)吾，英也無(wú)敵，將來(lái)英若不享大名，世間是無(wú)鬼神也！”他的同學(xué)林一盡眼見(jiàn)他的困苦，贈(zèng)他“苦禪”二字?！翱唷比∽苑痖T四諦之第一字，“禪”乃他擅常之大寫意畫(huà)，他欣然接受，以苦禪為號(hào)，更孜孜習(xí)畫(huà)。
李苦禪求學(xué)藝專，未及畢業(yè)，即嶄露才華，29歲便成為杭州藝專教授。解放后一直任中央美術(shù)學(xué)院教授。生前任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)畫(huà)研究院院務(wù)委員，政協(xié)第五、六屆委員會(huì)委員。
藝術(shù)上，他吸取石濤、八大山人、揚(yáng)州畫(huà)派、吳昌碩、齊白石等前輩技法，在花鳥(niǎo)大寫意畫(huà)方面發(fā)展出獨(dú)到的特色。他的畫(huà)筆墨雄闊，氣勢(shì)磅礴，自成風(fēng)貌。李苦禪常言：“字畫(huà)如其人，藝術(shù)及人品之體現(xiàn)，人無(wú)品格，行之不遠(yuǎn)，畫(huà)無(wú)品格，下筆無(wú)方。”
陸儼少
陸儼少（1909—1993），原名岡祖，字宛若，生于上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)。1927年拜馮超然為師，并與吳湖帆相識(shí)，在兩位先生處，看到不少歷代名家真跡。途徑三峽的經(jīng)歷，引發(fā)了先生的創(chuàng)新意識(shí)，開(kāi)始將以前局部改造傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換為有意識(shí)地建立個(gè)人風(fēng)格，先生的個(gè)人風(fēng)格得以發(fā)展，最終在晚年形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。
陸先生在山水畫(huà)中獨(dú)創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕，這種白痕在陸先生的作品種多數(shù)用來(lái)表現(xiàn)云霧，也可以被看成泉水、山徑和浪花。陸先生還擅長(zhǎng)用長(zhǎng)線條描水勾云，他的水紋描繪寫盡了江波萬(wàn)態(tài)。他的勾云是以較細(xì)的拖筆中鋒畫(huà)云的陽(yáng)面，以較淡而毛的環(huán)曲線條勾云的陰面。另外，先生畫(huà)石每每空勾無(wú)皴，只用一根起伏變化的線條表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，往往起筆墨跡厚重，直到墨色淡干飛白，才蘸第二次。
陸先生之所以能與張大千、傅抱石、李可染風(fēng)格迥異的山水畫(huà)大家，同時(shí)兼擅梅花、竹石，是與他在詩(shī)文、書(shū)法、畫(huà)論等多方面的深厚學(xué)術(shù)修養(yǎng)分不開(kāi)的。他出版有《陸儼少自敘》、《山水畫(huà)爭(zhēng)議》、《陸儼少畫(huà)集》多種專著和有關(guān)中國(guó)山水畫(huà)的多篇論文，被譽(yù)為“當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇卓然翹首的文人畫(huà)家?！?/p>
婁師白
婁師白，原名婁紹懷，齋號(hào)老安館， 1918年6月生,湖南瀏陽(yáng)縣人?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京中國(guó)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，北京市書(shū)法家協(xié)會(huì)理事。1932年隨齊白石習(xí)書(shū)、畫(huà)、治印及詩(shī)詞，為齊白石弟子，長(zhǎng)期致力于齊白石藝術(shù)的研究及技法傳授。全面繼承白石藝術(shù)技法特色，并有所創(chuàng)新。其作品色彩鮮而不艷、雅而不俗，給人以豐富多采、生機(jī)勃勃之感。
婁師白長(zhǎng)于寫意花鳥(niǎo)畫(huà)。作品有《蓖麻豐收》、《鴨場(chǎng)》、《八哥百合》等?！赌蠂?guó)花木》等藏于中國(guó)美術(shù)館。出版有《婁師白畫(huà)輯》、《畫(huà)鴨》、《怎樣治印》、《齊白石繪畫(huà)藝術(shù)》、《齊白石繪畫(huà)技法》等專集、專著。
劉海粟
劉海粟(1896-1994)原名槃，字季芳，號(hào)海翁。祖籍安徽鳳陽(yáng)，1896年3月生于江蘇常州。擅長(zhǎng)油畫(huà)、中國(guó)畫(huà)、美術(shù)教育。1912年11月創(chuàng)辦現(xiàn)代中國(guó)第一所美術(shù)學(xué)?！吧虾?guó)畫(huà)美術(shù)院”（上海美術(shù)?？茖W(xué)校前身）任校長(zhǎng)。首創(chuàng)男女同校，采用人體模特兒和旅行寫生。1918年到北京大學(xué)講學(xué)，并舉辦第一次個(gè)人畫(huà)展。1919年到日本考察美術(shù)教育，回國(guó)后創(chuàng)辦天馬會(huì)。
劉海粟對(duì)中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、書(shū)法、詩(shī)詞和藝術(shù)理論都有精深造詣，學(xué)貫中西、藝通古今，勇于探索，不斷創(chuàng)新。國(guó)畫(huà)創(chuàng)作博取傳統(tǒng)精英而不泥古，注重寫生，師造化而又欺造化，擅山水、花鳥(niǎo)、走獸，喜作潑墨潑彩法。畫(huà)風(fēng)豪放奇肆，蒼莽勁拔，醇厚樸茂，多彩多姿，卓然自成一家，在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)。
何海霞
何海霞（1908-1999），中國(guó)畫(huà)家。滿族。初名何福海，字瀛，又字登瀛。1908年9月生于北京。他自幼喜愛(ài)書(shū)畫(huà)，后隨韓公典學(xué)畫(huà)。
1934年拜張大千為師，隨其學(xué)畫(huà)10余年，并一同游歷名山大川，臨摹了張氏收藏的大量宋、元、明、清繪畫(huà)真跡，打下了深厚的傳統(tǒng)功底。1956年任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)陜西分會(huì)專業(yè)畫(huà)家，1983年任陜西國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)，后調(diào)北京，任中國(guó)畫(huà)研究院研究員。何海霞長(zhǎng)于山水，功底扎實(shí)，技法全面，舉凡界畫(huà)、青綠、水墨、沒(méi)骨皆能。
50年代末～ 60年代初與石魯、趙望云一同進(jìn)行山水畫(huà)創(chuàng)新，從西北山水獲得創(chuàng)作契機(jī)。為長(zhǎng)安畫(huà)派的重要畫(huà)家。他的作品骨體堅(jiān)凝，意象雄奇，具有獨(dú)特風(fēng)貌。出版《何海霞畫(huà)集》、《何海霞書(shū)畫(huà)集》。
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