壹、作者小傳
寇凖（961-1023），字平仲，華洲下邽（今陜西渭南）人。太平興國(guó)五年（980）進(jìn)士。累官至中書(shū)侍郎同中書(shū)門(mén)下平章事。二次罷相，封萊國(guó)公。乾興（1022）初，為丁謂所搆，貶雷州司戶(hù)參軍，卒于貶所。有《寇萊公集》。存詞五首，以《江南春》較著名。
1、中書(shū)侍郎：中書(shū)侍郎，古代官名，是中書(shū)省的長(zhǎng)官，副中書(shū)令，幫助中書(shū)令管理中書(shū)省的事務(wù)，是中書(shū)省固定編制的宰相。
2、同中書(shū)門(mén)下平章事：簡(jiǎn)稱(chēng)同平章事，同平章事初用于唐太宗時(shí)。自高宗永淳元年（公元682年）始，實(shí)際擔(dān)任宰相者，或加以同中書(shū)門(mén)下平章事的名義。中書(shū)、門(mén)下二省本為政務(wù)中樞，同中書(shū)門(mén)下平章事即與中書(shū)、門(mén)下協(xié)商處理政務(wù)之意。宋初，猶沿用為宰相官銜，至元豐改制時(shí)廢。
3、萊國(guó)公：中國(guó)古代大臣的封爵名稱(chēng)，獲封的人物包括唐朝貞觀(guān)年間兵部尚書(shū)、尚書(shū)右仆射杜如晦，宋朝時(shí)期的宰相贈(zèng)中書(shū)令寇凖以及呂蒙正等。
4、丁謂（966~1037）：字謂之，后更字公言，兩浙路蘇州府長(zhǎng)洲縣（今江蘇蘇州）人，祖籍河北。北宋宰相、奸臣。與王欽若等人并稱(chēng)為五鬼。
貳、作品賞析
踏莎行·春暮 寇凖
春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫(huà)堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。
密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿(mǎn)慵將照。倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷(xiāo)魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草。
總評(píng)：這首詞題為“春暮”，通篇都是寫(xiě)女主人公在紅英落盡、芳歇春去的時(shí)節(jié)中的傷感，似暗寓一種青春易逝、美人遲暮的情緒。詞從晚唐五代以來(lái)，受溫庭筠、韋莊“香軟”風(fēng)的影響，寫(xiě)閨情、相思之詞往往旖旎纏綿?？軆俗髟谠~風(fēng)上顯然深受溫、韋的影響，所發(fā)也不過(guò)是“兒女情長(zhǎng)”的閨怨之思。
細(xì)評(píng)：本詞上闋寫(xiě)景，下闋寫(xiě)情。上闕寫(xiě)景運(yùn)用了從一般到具體的手法，“春色將闌”是對(duì)春暮的總體概括，鶯聲漸老、紅英落盡、青梅成果都是春天即將過(guò)去的具體情狀。接著景由室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)，細(xì)雨蒙蒙中的屋舍華美，靜無(wú)人聲，屏風(fēng)半掩下，沉香裊裊，以動(dòng)襯靜，更顯室內(nèi)悄無(wú)人數(shù)。
密約沉沉，指過(guò)去互訴衷情，暗約佳期，可如今一切石沉大海，杳無(wú)音信，女主人公為情所苦，失去悅己者，連鏡匣都不打開(kāi)，無(wú)心打扮。倚樓遠(yuǎn)望，可目之所及只是長(zhǎng)空暗淡，芳草連綿，而翹望著的那個(gè)人，卻始終不見(jiàn)歸來(lái)。
我評(píng)：遣詞造句的功底比起王禹偁那首卻是老練很多，有暗喻、用典、引用等等，看得出作者文學(xué)功底很深厚。詞句精致工整，文筆清麗流暢，但是文風(fēng)旖旎香軟，通篇作婦人語(yǔ)，妮子態(tài)，不能打動(dòng)我心。蘇軾《蝶戀花》和這篇很像，“花褪殘紅青杏小”和這里的“紅英落盡青梅小”有異曲同工之妙，但是“花褪殘紅”比“紅英落盡”更加接地氣但不顯粗俗，沒(méi)有堆砌辭藻的矯揉造作；蘇詞結(jié)尾是“天涯何處無(wú)芳草”，與寇詞的“長(zhǎng)空黯淡連芳草”都有芳草出現(xiàn)，但蘇詞更大氣豁達(dá)，讀來(lái)頓時(shí)郁氣盡出，心胸頓時(shí)開(kāi)闊，而寇詞只是單純抒發(fā)閨怨之情，立意高下立判。
江南春? 寇凖
波渺渺，柳依依。孤村芳草遠(yuǎn)，斜日杏花飛。
江南春盡離腸斷，萍滿(mǎn)汀洲人未歸。
古評(píng)：南宋胡仔在《苕溪漁隱叢話(huà)》中說(shuō)過(guò)：“觀(guān)此（指《江南春》）語(yǔ)意，疑若優(yōu)柔無(wú)斷者；至其端委廟堂，決澶淵之策，其氣銳然，奮仁者之勇，全與此詩(shī)意不相類(lèi)，蓋人之難知也如此！”
總評(píng)：這首詞通篇用語(yǔ)大都是詩(shī)詞中的傳統(tǒng)意象，詞的意境也是化用前人的，似乎無(wú)甚新意。然而它又是那么清麗婉轉(zhuǎn)，柔情似水，饒有韻味。本詞大量化用南梁柳惲名曲《江南曲》：“汀洲采白萍，日暖江南春。洞庭有歸客，瀟湘逢故人。故人何不返，春華復(fù)應(yīng)晚。不道新知樂(lè)，只言行路遠(yuǎn)?！?/p>
細(xì)評(píng)：“波渺渺”化用溫庭筠《望江南》“過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”；“柳依依”化用《詩(shī)經(jīng)·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”；“孤村芳草遠(yuǎn)”暗用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋；“斜日杏花飛”是典型的江南暮春殘景，江村日暮，有如美人嬌面的杏花在無(wú)力東風(fēng)中紛紛飄落，滿(mǎn)天滿(mǎn)地，這景極美極艷，艷美中又帶有幾分凄涼之感，透出一種“無(wú)可奈何花落去”的傷感。
作者前四句都是寫(xiě)景，實(shí)際就是為了說(shuō)出“江南春盡離腸斷”這層意思，前面寫(xiě)景層層鋪墊渲染，這句直抒胸臆，顯得情意深摯?！捌紳M(mǎn)汀洲人未歸”直接化用柳詩(shī)“汀洲采白萍，日暮江南春”。古代女子有采萍花贈(zèng)情人的習(xí)俗，如今正是“萍滿(mǎn)汀州”之時(shí)，多情的女子有意采掇萍花，贈(zèng)與心上人，可嘆“王孫游兮不歸”，言外之意，自己的青春年華就如那“斜日杏花飛”，在孤寂落寞中虛擲了。
我評(píng)：寇凖可能由于本身是讀書(shū)太多的緣故，寫(xiě)起詞來(lái)特別喜歡化用前人詩(shī)句，使用意象暗喻等等，雖然顯得用詞水平很高的，但是讀起來(lái)未免有些云遮霧繞，繁復(fù)曲折，或者說(shuō)匠氣過(guò)重吧，缺乏新意。而且寫(xiě)作及其格式化，總是上闕景，下闕情，還總是借婦人口嘆男兒愁，不夠大氣。
????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????二零二零年三月十四日暮
