“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲”、“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺”，這些才氣縱橫的名句，都有一個(gè)共同的主角——《霓裳羽衣曲》。

隋唐音樂(lè)文化史，這是一個(gè)值得紀(jì)念的時(shí)代。不僅因?yàn)樗巧瞎乓魳?lè)發(fā)展史的完美收官，更因?yàn)樗逄频蹏?guó)無(wú)論從橫向還是從縱向比較都是世界上最開(kāi)放浪漫的統(tǒng)一朝代。清明的政治，繁榮的經(jīng)濟(jì)，昌盛的文化，強(qiáng)大的軍事構(gòu)成了浩瀚的大唐氣象。

因此，我認(rèn)為最能以小見(jiàn)大、以點(diǎn)帶面地反映開(kāi)元盛世風(fēng)采的樂(lè)曲便是法曲精品《霓裳羽衣曲》?！赌奚延鹨虑窞樘泼骰世盥』?，成曲于718-720年間。相傳，此曲前部分（散序）是玄宗望見(jiàn)女兒山后悠然神往，回宮后根據(jù)幻想而作；后部分（歌和破）則是他吸收河西節(jié)度使楊敬述進(jìn)獻(xiàn)的印度《婆羅門曲》的音調(diào)而成。白居易有《霓裳羽衣舞歌和微之》詩(shī)，對(duì)此曲的結(jié)構(gòu)和舞姿作了細(xì)致的描繪：全曲共三十六段，分散序（六段）、中序（十八段）和曲破（十二段）三部份，融歌、舞、器樂(lè)演奏為一體。全曲36段，表現(xiàn)了中國(guó)道教的神仙故事。據(jù)說(shuō)，現(xiàn)存的曲譜只剩下中序的18段記載于姜夔的《白石道人歌曲》里。我在網(wǎng)上找到的樂(lè)曲版本為大樂(lè)隊(duì)合奏，全曲共7分59秒，不知是否為中序。因此，我僅憑自己找到的版本來(lái)談?wù)勛约旱睦斫狻?/p>

樂(lè)曲開(kāi)篇以一陣密集的逐漸漸強(qiáng)的鼓點(diǎn)滾奏起勢(shì)。接著，磬（銅缽）緩慢敲擊作勢(shì)，并與鼓以重奏的形式出現(xiàn)。之后兩者有快有慢，時(shí)而清脆純凈，時(shí)而混合追逐。這樣大氣的引子只有盛世之樂(lè)方有此氣度。并且，這種作曲的形式與音樂(lè)風(fēng)格，在唐以前的樂(lè)曲中幾乎從未出現(xiàn)，相比于魏晉之曲，它少了幾分古樸淡雅、高潔超然，多了幾分塵世的喧囂以及宮廷的奢華。引子過(guò)后，簫吹出主題，曲風(fēng)甜美動(dòng)人，優(yōu)雅精致，突然讓我想到了《春江花月夜》與之十分相似，心中頓生一股愉悅之感，似乎很容易讓人忘卻煩惱。之后，鼓，鑼，磬，笛，箏等樂(lè)器一一加入，且低音聲部鼓點(diǎn)鮮明。曲調(diào)中應(yīng)是糅合了西涼等地西域風(fēng)格，一下子就把我的思緒帶到了唐大明宮笙歌樂(lè)舞的宏大場(chǎng)面中。想象著恩愛(ài)的李隆基與楊貴妃夫婦相依而坐，搖頭晃腦，擊節(jié)而歌的場(chǎng)景。整首曲子速度適中，應(yīng)屬慢板和散板，處處彰顯著從容，配器豐富，色彩艷麗鮮明。吾以為，若能在夢(mèng)中穿越回大唐，看一眼其風(fēng)貌，現(xiàn)場(chǎng)感受一回百人共舞《霓裳》，此生足矣。