懶寫梅花枉自傷，千篇一律少新章。
黃昏若出林公府，不信枝頭有暗香。
附：山園小梅二首 其一（宋·林逋）
眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。
注：（1）眾芳：百花。搖落：被風(fēng)吹落。暄妍：明媚美麗。（2）疏影斜橫：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。（3）暗香浮動(dòng)：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動(dòng)。（4）霜禽：寒雀。（5）合：應(yīng)該。（6）微吟：低聲地吟唱。（7）狎[音“峽”]：親近。（8）檀板：演唱時(shí)用的檀木柏板。金樽：豪華的酒杯。
作者簡介：林逋【生卒】：967—1028【介紹】： 宋杭州錢塘人，字君復(fù)。早歲游江淮間，后歸杭州，隱居西湖孤山二十年。種梅養(yǎng)鶴，終身不娶，時(shí)稱“梅妻鶴子”。善行書，喜為詩，多奇句。卒，仁宗賜謚和靖先生。有《和靖詩集》。
作品賞析
林逋種梅養(yǎng)鶴成癖，終身不娶，世稱“梅妻鶴子”，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。
詩一開端就突寫作者對(duì)梅花的喜愛與贊頌之情：“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園”，它是在百花凋零的嚴(yán)冬迎著寒風(fēng)昂然盛開，那明麗動(dòng)人的景色把小園的風(fēng)光占盡了。一個(gè)“獨(dú)”字、一個(gè)“盡”字，充分表現(xiàn)了梅花獨(dú)特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。作者雖是詠梅，實(shí)則是他“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”思想性格的真實(shí)寫照。蘇軾曾在《書林逋詩后》說；“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗?！逼湓娬亲髡呷烁竦幕怼?/p>
頷聯(lián)是最為世人稱道的，它為人們送上了一幅優(yōu)美的山園小梅圖。這一聯(lián)簡直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨(dú)超逸。上句輕筆勾勒出梅之骨，下句濃墨描摹出梅之韻，“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨(dú)特形成；又寫出了它異于桃李濃郁的獨(dú)有芬芳。極真實(shí)地表現(xiàn)詩人在朦朧月色下對(duì)梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉?！皺M斜”傳其嫵媚，迎風(fēng)而歌；“浮動(dòng)”言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風(fēng)道骨?！八鍦\”顯其澄澈，靈動(dòng)溫潤?！鞍迪恪睂懫錈o形而香，隨風(fēng)而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；“月黃昏”采其美妙背景，從時(shí)間上把人們帶到一個(gè)“月上柳梢頭，人約黃昏后”的動(dòng)人時(shí)刻，從空間上把人們引進(jìn)一個(gè)“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”似的迷人意境。首聯(lián)極目聘懷，頷聯(lián)凝眉結(jié)思。林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實(shí)感外，還借鑒了前人的詩句。
林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實(shí)感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏。”這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點(diǎn)，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)，可見林逋點(diǎn)化詩句的才華。
上二聯(lián)皆實(shí)寫，下二聯(lián)虛寫。
作者寫盡梅花姿質(zhì)后，掉轉(zhuǎn)筆頭，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂?！鼻熬錁O寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下來賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼?！跋韧笛邸比謱懙煤苁莻魃瘢髡邔?duì)現(xiàn)實(shí)事物的觀察是非常細(xì)致的。后句則變換手法，用設(shè)想之詞，來寫假托之物，意味深邃。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重，因愛梅而至銷魂，這就把蝴蝶對(duì)梅的喜愛夸張到了頂端。通過頸聯(lián)的擬人化手法，從而更進(jìn)一步襯托出作者對(duì)梅花的喜愛之情和幽居之樂。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字，也實(shí)是經(jīng)詩人精心擇取，用來表現(xiàn)他高潔情操和淡遠(yuǎn)的趣味。
以上三聯(lián)，作者是把梅當(dāng)作主體，詩人的感情是通過議論、敘述、擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體，成為被欣賞的對(duì)象。而作者則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌?，不須檀板共金尊。”尾?lián)“微吟”實(shí)講“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動(dòng)情、鑄魂，表達(dá)出詩人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩人對(duì)梅的觀賞進(jìn)入了馮友蘭所說的“天地境界”，人們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣迫不及待和如癡如醉的詩人——一個(gè)梅化的詩人。在賞梅中低聲吟詩，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂，真是別具風(fēng)情，根本不須音樂、飲宴那些熱鬧的俗情來湊趣。這就把詩人的理想、情操、趣味全盤托出，使詠物與抒情達(dá)到水乳交融的進(jìn)步。全詩之妙在于脫略花之形跡，著意寫意傳神，因而用側(cè)面烘托的筆法，從各個(gè)角度渲染梅花清絕高潔的風(fēng)骨，這種神韻其實(shí)就是詩人幽獨(dú)清高、自甘淡泊的人格寫照。從意象構(gòu)造的角度言，這組詩單言山園小梅，實(shí)非易事，但詩人借物來襯，借景來托，使其成為一幅畫面中的中心意象，此一絕也。
詩人具體寫梅畫梅時(shí)，虛實(shí)結(jié)合，對(duì)比呈現(xiàn)，使得全詩節(jié)奏起伏跌宕，色彩時(shí)濃時(shí)淡，環(huán)境動(dòng)靜相宜，觀景如夢(mèng)如幻，充分體現(xiàn)了“山園”的絕妙之處，這一點(diǎn)也是為許多賞家所忽視的，正是通過這一點(diǎn)，作者淋漓盡致地表達(dá)出“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”精神品格。此二絕也。
作者以梅自況，雖展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文人的一貫追求，然而也頗具特色。單就“疏影”一聯(lián)而言，歐陽修說：“前世詠梅者多矣，未有此句也。”陳與義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)?！保ā逗蛷埦爻妓贰罚┧J(rèn)為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”。王士朋對(duì)其評(píng)價(jià)更高，譽(yù)之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無詩才?！?a target="_blank" rel="nofollow">辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客?？偙晃骱痔幨?，不肯分留風(fēng)月?！币?yàn)檫@聯(lián)特別出名，所以“疏影”、“暗香”二詞，就成了后人填寫梅詞的調(diào)名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，此后即成為詠梅的專有名詞，可見林逋的詠梅詩對(duì)后世文人影響之大。這只說到了其一，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是充滿了一種“豐滿的美麗”，很有精神，很有力度，也很溫度，很有未來。正因?yàn)槿绱?，該詩才有著?qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，讓人感到很真實(shí)，回到它的起始狀態(tài)，作為“梅妻鶴子”的林逋，寫出此種具有理想主義傾向的詩句來，是一種富有力量的心靈審美。此三絕也。
作者寫出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相當(dāng)多的詩人，偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象，表達(dá)或是失意悵惘、或是閑適曠達(dá)的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風(fēng)格，林逋就是這些詩人之一。另外，這組詩格局未免太小，后面自命清高的標(biāo)榜，也實(shí)在有唯恐不為人知的味道。?
名家點(diǎn)評(píng)
宋·歐陽修《歸田錄》：林逋“《梅花》詩云‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏’，評(píng)詩者謂：‘前世詠梅者多矣，未有此句也?！?/p>
宋·司馬光《溫公續(xù)詩話》：“人稱其梅花詩云‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏’，曲盡梅之體態(tài)?！?/p>
宋·陳輔《陳輔之詩話》：“林和靖梅花詩云‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏’，近似野薔薇也。”
宋·蔡啟《蔡寬夫詩話》：“林和靖梅花詩：‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！\為警絕；然其下聯(lián)乃云：‘霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂?！瘎t與上聯(lián)氣格全不相類，若出兩人。乃知詩全篇佳者誠難得。”
宋·王直方《王直方詩話》：“歐陽文忠公最愛林和靖云：‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！焦纫詾椴蝗簟┖髨@林才半樹，水邊籬落忽橫枝?！嘁詾槠渌鶒壅弑闶莾?yōu)劣耶。”
宋·許顗《彥周詩話》：“林和靖梅詩云：‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！鬄闅W陽文忠公稱賞。大凡《和靖集》中，梅詩最好，梅花詩中此兩句尤奇麗?！?/p>
宋·周紫芝《竹坡詩話》：“林和靖賦梅花詩，有‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏’之語，膾炙天下殆二百年?！?/p>
宋·黃徹《鞏溪詩話》：“西湖‘橫斜’、‘浮動(dòng)’之句，屢為前輩擊節(jié)，嘗恨未見其全篇。及得其集，觀之……其卓絕不可及專在十四字耳?！?/p>
宋·吳沆《環(huán)溪詩話》：“詠物詩，本非初學(xué)可及，而莫難于梅、竹、雪。詠梅，無如林和靖‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏’?！?/p>
宋·蔡正孫《詩林廣記》：“王晉卿云：‘和靖“疏影”、“暗香”之句，杏與桃李皆可用也?！瘱|坡云：‘可則可，但恐杏桃李不敢承當(dāng)耳?！衷疲骸娙擞袑懳镏ぃ吧Ｖ绰?、其葉沃若”，他木不可以當(dāng)此。林逋此詩，決非桃李詩也?！?/p>
元·韋居安《梅澗詩話》：“梅格高韻勝，詩人見之吟詠多矣。自和靖‘香’‘影’一聯(lián)為古今絕唱，詩家多推崇之?！?/p>
元·方回《瀛奎律髓匯評(píng)：“‘疏影’、‘暗香’之聯(lián)，初以歐陽文忠極賞之，天下無異辭。王晉卿嘗謂此兩句杏與桃、李皆可用也，蘇東坡云：‘可則可，但恐杏、桃、李不敢承當(dāng)耳。’予謂彼杏、桃、李者，影能疏乎?繁秾之花，又與‘月黃昏’、‘水清淺’有何交涉？且‘橫斜’、‘浮動(dòng)’四字，牢不可移?！?/p>
明·王世貞《藝苑卮言》：“宋詩如林和靖《梅花》詩，一時(shí)傳誦?！迪恪栌啊皯B(tài)雖佳，已落異境，是許渾至語，非開元、大歷人語。至‘霜禽’‘粉蝶’，直五尺童耳?！?/p>
明·李東陽《麓堂詩話》：“惟林君復(fù)‘暗香’、‘疏影’之句為絕唱，亦未見過之者，恨不使唐人專詠之耳?！?/p>
明·李日華《紫桃軒雜綴》：“江為詩：‘竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏’。林君復(fù)改二字為‘疏影’‘暗香’以詠梅，遂成千古絕調(diào)?！?/p>
明·吳喬《圍爐詩話》：“和靖‘疏影橫斜水清淺’一聯(lián)善矣，而起句‘眾芳搖落獨(dú)鮮妍，占盡風(fēng)情向小園”，太殺凡近，后四句亦無高致。”
清·馮舒《瀛奎律髓匯評(píng)》：“‘暄妍’二字不穩(wěn)，次聯(lián)真精妙。”
清·馮班：“首句非梅，次聯(lián)絕妙?！保ㄍ希?/p>
清·紀(jì)昀：“馮云首句非梅，不知次句‘占盡風(fēng)情’四字亦不似梅。三、四及前一聯(lián)皆名句，然全篇俱不稱，前人已言之。五、六淺近，結(jié)亦滑調(diào)?！保ㄍ希?/p>
近·陳衍《宋詩精華錄》：“山谷謂‘疏影’二句，不如‘雪后’一聯(lián)，亦不盡然?！┖蟆?lián)寫未開之梅，從‘前村風(fēng)雪里，昨夜一枝開’來；‘疏影’聯(lián)稍盛開矣。其勝于‘竹影’‘桂香’句，自不待言。”
日·吉川幸次郎《宋詩概說》：“‘疏影’、‘暗香’一聯(lián)，北宋文壇巨子歐陽修曾經(jīng)大加激賞，但全首的格局趣味，仍然偏于纖細(xì)而過于柔軟?；蛘呖梢钥醋魑骼ンw感情的另一表現(xiàn)?！?/p>
日·前野道彬、石川忠久《中國古詩名篇鑒賞辭典》：“此詩獨(dú)特之處是，意在詠梅而全詩無一梅字，卻無處不見梅。其精彩處在頷聯(lián)······首聯(lián)與頸聯(lián)詩味也很濃，尤其韻調(diào)優(yōu)美，表現(xiàn)出作者不染塵俗、孤高幽逸、終生隱居的思想情趣?！?
（賞析文章出自百度）
