聊聊-演員自我修養(yǎng)
Wednesday
2019.1.30
大家還記得那句“我養(yǎng)你”嗎？
大家還記得《演員的自我修養(yǎng)》嗎？
大家還記得無厘頭的喜劇風(fēng)格嗎？
大家還記得悲劇結(jié)尾的喜劇嗎？
這些都是《喜劇之王》的標(biāo)簽，這部影片是周星馳的轉(zhuǎn)型之作，也是其代表作之一，片中很多靈感都取材于周星馳自己的真實(shí)經(jīng)歷。
張柏芝在《喜劇之王》中飾演柳飄飄，這也是她第一次登上大銀幕飾演角色，這部影片的大部分演員都是從培訓(xùn)班中選出來的。
這部作品的成功，絕對(duì)不是一兩個(gè)人的功勞，在這部影片里，配角也風(fēng)格鮮明、十分出彩，即便是配角的配角，例如不穿褲子的小孩，抱洋娃娃的女孩，用英語唱粵劇的老頭……都是既有自己的特色，又符合整個(gè)大環(huán)境的設(shè)定。整部片沒有直接的搞笑臺(tái)詞，都是用其它方式渲染的“搞笑”。
《喜劇之王》也會(huì)被稱為周星馳的“自傳”，“周星馳通過《喜劇之王》來向世界宣告：他并非只是一個(gè)搞笑明星，他也有著強(qiáng)烈的人文訴求，他也會(huì)閱讀、學(xué)習(xí)《演員的自我修養(yǎng)》。通過這部電影，周星馳尋覓到了自己在哲學(xué)上的存在：他只有在作為一個(gè)演員時(shí)，才會(huì)有更大的作為”
每年的賀歲檔向來是國(guó)產(chǎn)電影的黃金檔期，由于春節(jié)的特殊性，大年初一影視界尤為“擁擠”，其中必定以喜劇類型居多。
周星馳向來對(duì)賀歲檔情有獨(dú)鐘，繼2016年的《美人魚》、2017年的《西游伏妖篇》之后，退出2018年賀歲檔的周星馳，2019年攜《新喜劇之王》回歸。
電影官方最先公布的是一張手繪版先導(dǎo)海報(bào)：一個(gè)白雪公主裝扮的背影，手持“七大武器之首”的折凳，擺出唯我獨(dú)尊的架勢(shì)，網(wǎng)友感嘆：“是星爺喜劇的感覺沒錯(cuò)了”。
然而，除了路演和發(fā)布會(huì)，相較于其它電影，這一部算是十分低調(diào)，吊足了觀眾的胃口。從早前發(fā)布的預(yù)告片來看，還是周星馳一貫的無厘頭風(fēng)格，加上張柏芝的同款鏡頭，因而被質(zhì)疑是否“炒冷飯”，王寶強(qiáng)“白雪公主”的造型更是引發(fā)了大量爭(zhēng)議。官方也有“自嘲版”的海報(bào)。
在《新喜劇之王》發(fā)布會(huì)上，周星馳公開回應(yīng)了“炒冷飯”的質(zhì)疑，他開玩笑說：“我炒過揚(yáng)州冷飯，真的沒炒過冷飯。”
他說“當(dāng)年的《喜劇之王》并沒有給尹天仇一個(gè)完美的結(jié)局，這次《新喜劇之王》觀眾能看到如夢(mèng)最終實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，光芒四射的樣子?！薄斑@部電影‘獻(xiàn)給奮斗中的你們’，希望觀眾看完以后更有自信，更加努力?！?/p>
除了王寶強(qiáng)之外，《新喜劇之王》里的其他主演都是不知名演員，他們有的甚至在此前毫無表演經(jīng)驗(yàn)。周星馳坦言，自己正是看中了他們身上與眾不同的特色和對(duì)表演的熱忱，所以挑選了這樣一個(gè)“龍?zhí)讏F(tuán)”主演。
《新喜劇之王》其實(shí)是周星馳電影中少見的大女主作品，在不久前的發(fā)布會(huì)，周星馳才帶著眾位主演首次和大家見面，最新“星女郎”終于揭開了神秘面紗，她就是和片中角色一樣熱愛表演的演員鄂靖文。
鄂靖文畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，她在演藝圈打拼多年卻并未走紅。這幾年她先后上過《笑傲江湖》《我為喜劇狂》等喜劇類綜藝節(jié)目，與《喜劇之王》里的尹天仇類似，鄂靖文在影視作品飾演的都是龍?zhí)捉巧热纭犊p紉機(jī)樂隊(duì)》里的女記者、《西游：伏妖篇》里的圍觀群眾。
“我在片中的角色叫如夢(mèng)，她有著和《喜劇之王》里尹天仇一樣的精神，但故事設(shè)置不一樣?！敝苄邱Y此前看過鄂靖文的舞臺(tái)劇作品，鄂靖文也是因此獲得了《新喜劇之王》的面試機(jī)會(huì)。
“我做演員的經(jīng)歷和如夢(mèng)很像，以前也跑過龍?zhí)?，有時(shí)候沒臺(tái)詞，有時(shí)候有臺(tái)詞，有時(shí)候即使有臺(tái)詞也會(huì)被剪掉。面試的時(shí)候可能我是那種什么都不怕，性子很軸，傻傻的勁兒跟如夢(mèng)很像，引起了導(dǎo)演的注意?！?/p>
“最長(zhǎng)的時(shí)候我曾經(jīng)連續(xù)兩天演被揍的戲，打我的是演‘七個(gè)小矮人’的外國(guó)人，打得特別有激情。他們跟我說，你演得好真實(shí)呀，我說我不是演得真實(shí)，而是真的很疼。”鄂靖文這樣回憶拍攝過程。
目前，我們對(duì)于這部影片的全部了解都來自于預(yù)告片和官方的故事梗概，以及在發(fā)布會(huì)上主創(chuàng)提及的少量信息。并且電影在大年初一正式上映之前，也沒有任何舉辦點(diǎn)映的消息，《新喜劇之王》依然保持神秘，所有的一切都留給大家遐想和親自驗(yàn)證。
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《演員自我修養(yǎng)》
作者：斯坦尼斯拉夫斯基
內(nèi)容簡(jiǎn)介：
《演員自我修養(yǎng)》以戲劇學(xué)校師生課堂對(duì)話形式寫就，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華。它詳細(xì)闡述了演員在形體、發(fā)聲、性格、思維邏輯等方面所應(yīng)具備的素養(yǎng)，不僅是一部經(jīng)無數(shù)表演工作者成功檢驗(yàn)的關(guān)于演員職業(yè)、責(zé)任與使命的工具書，更是一部關(guān)于演員與社會(huì)相結(jié)合，提升與完善演員藝術(shù)修養(yǎng)、道德修養(yǎng)的人生巨著。
關(guān)于斯坦尼斯拉夫斯基表演體系
世界三大表演體系之一，對(duì)演劇藝術(shù)的根本問題進(jìn)行了系統(tǒng)的科學(xué)研究與全面闡述，是斯氏畢生創(chuàng)作和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，也是他對(duì)演劇藝術(shù)領(lǐng)域的先驅(qū)者和同時(shí)代的世界杰出大師們的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。它系統(tǒng)總結(jié)“體驗(yàn)派”戲劇理論，主張演員要沉浸在角色的情感之中，發(fā)掘和體驗(yàn)每個(gè)角色經(jīng)歷的情感瞬間。
使用這種表演方法，演員所創(chuàng)造的角色會(huì)具有多層次的真實(shí)感，而且能詮釋角色的行為與內(nèi)心思想之間微妙的聯(lián)系。斯坦尼斯拉夫斯基體系在中國(guó)博得梅蘭芳等戲劇家的高度評(píng)價(jià)，并對(duì)中國(guó)戲劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此，學(xué)習(xí)、研究藝術(shù)大師的思想精髓，是每個(gè)演員和藝術(shù)工作者的必修之課。
作者簡(jiǎn)介：
斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938）世界著名演員、導(dǎo)演、戲劇教育家和理論家，他所創(chuàng)立的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了極大的影響。他堅(jiān)持以“心理體驗(yàn)分析方法”為創(chuàng)作核心，后期又以“形體言語動(dòng)作分析方法”豐富了以內(nèi)心體驗(yàn)為核心的戲劇理論。
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