今年的國(guó)慶檔是主旋律電影的天下，而其中最閃耀的一顆星當(dāng)數(shù)《我和我的祖國(guó)》。人民的東西要回到人民當(dāng)中才能體現(xiàn)價(jià)值，《我和我的祖國(guó)》用一個(gè)個(gè)平凡人物的小故事反映70年以來(lái)的大變局，讓人耳目一新，其噴涌而出的情感濃烈而綿長(zhǎng)。
在預(yù)售階段，《我和我的祖國(guó)》就已經(jīng)引爆了國(guó)慶檔的電影市場(chǎng)，突破兩億的預(yù)售票房堪稱華語(yǔ)電影的傳奇。上映七天，票房21億，打破國(guó)慶檔電影票房紀(jì)錄。
以往主旋律電影都被當(dāng)作一種特殊的電影文本來(lái)對(duì)待，基本與商業(yè)片相剝離。說(shuō)教的意味更濃，涉及到電影工業(yè)的元素少，自然也就不是很賣座。
但自從《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動(dòng)》、《湄公河行動(dòng)》等一大批優(yōu)秀主旋律電影上映，扎實(shí)的劇本、優(yōu)秀的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、真實(shí)的情感、飛速進(jìn)步的特效場(chǎng)面等都讓主旋律電影的商業(yè)化邁出了一大步。
而國(guó)慶檔上映的《我和我的祖國(guó)》則將主旋律電影商業(yè)化推向了新高度。
《我和我的祖國(guó)》相比以往的主旋律獻(xiàn)禮影片有著巨大的突破和飛躍，它顛覆了以往同類型電影中對(duì)歷史事件的宏觀刻畫(huà)，聚焦小人物視角，講述幾代共和國(guó)公民與祖國(guó)同呼吸，共命運(yùn)的故事。
在《北京你好》中，寧浩再度采用了他別具匠心的喜劇片模式。故事劇情和人物對(duì)白上可以看到寧浩以往成功作品，如《瘋狂的賽車》、《心花路放》等的影子。其中表現(xiàn)最明顯的，無(wú)疑是對(duì)白中對(duì)北京方言、四川方言的代入。
寧浩通過(guò)開(kāi)場(chǎng)短短的幾分鐘就生動(dòng)勾勒刻畫(huà)出一個(gè)已經(jīng)人過(guò)中年，卻依舊一事無(wú)成的出租車司機(jī)形象。
從葛優(yōu)在片中意外獲得奧運(yùn)開(kāi)幕式門票，到門票失蹤被偷，再到送票這一系列事件。寧浩使故事人物與時(shí)代背景、歷史事件得到了深度銜接，把北京奧運(yùn)、汶川地震這些大事件在看似不經(jīng)意間巧妙帶出。
通過(guò)故事前半段，葛優(yōu)飾演的出租車司機(jī)對(duì)奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式門票的炫耀，一個(gè)小市民的形象便展現(xiàn)在觀眾面前。
主人公的人生經(jīng)歷中，既帶有猶同老舍話劇《茶館》般的北京文化與市井幽默，同時(shí)亦可以感受到人生的坎坷辛酸。但是即便是這樣一個(gè)人物，他對(duì)北京奧運(yùn)會(huì)仍然流露出了極大的關(guān)注與自豪感，巧妙反襯出了那個(gè)時(shí)代全社會(huì)對(duì)于北京奧運(yùn)的重視。
以往的主旋律片多集中于大事與偉人，故事宏偉壯麗，節(jié)奏跟隨人物變動(dòng)，群戲?yàn)橹鳎饕峭怀鍪录奶幚?，用觀眾們形成的思維模式去看這些電影。
雖然渲染性強(qiáng)，但是就像我們寫(xiě)的觀后感一樣，都不盡相同，有觀影后的激動(dòng)與感動(dòng)可這種定式的主旋律片很難讓觀眾自發(fā)去思考和感知自身對(duì)于國(guó)家的愛(ài)。
《我和我的祖國(guó)》則刻意隱藏大事件與大人物，比如《奪冠》就獨(dú)辟蹊徑的采取了以一個(gè)孩童的視角去看待時(shí)代與事件。通過(guò)對(duì)故事中一眾街坊鄰里的描摹，充滿上海方言的對(duì)白，滲透著時(shí)代烙印的老物件,電影還展現(xiàn)出了中國(guó)八十年代的城市生活面貌。
作為演員的徐崢無(wú)疑是中國(guó)男演員中的實(shí)力派，作為導(dǎo)演的徐崢同樣不容小覷，《奪冠》中就反應(yīng)出了徐崢對(duì)電影創(chuàng)作的獨(dú)到理解。
小男孩對(duì)愛(ài)情懵懂的憧憬，街坊鄰里對(duì)中國(guó)女排比賽過(guò)程的關(guān)注以及中國(guó)女排獲得三連冠的歷史瞬間在短片中完美的交織融合。
而男女主人公時(shí)隔多年后的重逢與中國(guó)女排的再度奪冠更是將個(gè)人的中國(guó)夢(mèng)與國(guó)家的中國(guó)夢(mèng)緊密銜接，堪稱神來(lái)之筆。
從《戰(zhàn)狼》開(kāi)始，主旋律電影開(kāi)始著重關(guān)注平凡人物的不平凡事，拉進(jìn)距離感的同時(shí)，不忘用激勵(lì)國(guó)人自豪感的事件打底，伴隨著我們這個(gè)時(shí)代高漲的愛(ài)國(guó)之心，以后聚焦小人物反應(yīng)大變化的主旋律電影肯定會(huì)越來(lái)越受歡迎，
張一白執(zhí)導(dǎo)的《相遇》體現(xiàn)了主旋律電影這一重大變化的，故事以一個(gè)科研人員在研制原子彈過(guò)程中遭遇事故后的最后時(shí)光為主要表現(xiàn)內(nèi)容。
故事的主人公高遠(yuǎn)在故事開(kāi)頭失控的核試驗(yàn)中，為了避免不必要的損失，獨(dú)自一人身陷核泄漏中，手動(dòng)關(guān)閉反應(yīng)堆開(kāi)關(guān)。人生的最后時(shí)光里，他被送往北京的醫(yī)院進(jìn)行治療，同時(shí)苦苦等待著原子彈爆炸唱歌的消息……
如果說(shuō)今年大熱的美劇《切爾諾貝利》將故事的腳墊與核心聚集在對(duì)核事故的反思與剖析中，那么同樣是關(guān)于核試驗(yàn)題材的《相遇》則把故事的焦點(diǎn)放在了個(gè)人理想與國(guó)家利益相交織下的愛(ài)國(guó)情懷，同時(shí)亦展現(xiàn)出了個(gè)人利益不得不服從于國(guó)家利益后，對(duì)真摯愛(ài)情無(wú)法獲得的無(wú)奈與遺憾。
在中國(guó)取得第一顆原子彈爆炸的勝利消息之中，凝聚著像故事主人公高遠(yuǎn)一樣的無(wú)數(shù)無(wú)名英雄的畢生心血。故事結(jié)尾，當(dāng)80年代國(guó)家首度解密并且承認(rèn)這些曾經(jīng)做出過(guò)卓越貢獻(xiàn)，并且犧牲在科研第一線的無(wú)名英雄時(shí)，女主角激動(dòng)而感奮的淚水又何止是她一個(gè)人會(huì)有呢？榮譽(yù)可能會(huì)遲到，但是國(guó)家從來(lái)沒(méi)有忘記！
張一白在這個(gè)短片故事中，給故事中的兩個(gè)主人公以不可逾越的空間、身份與背景限制，從而更加反襯出男女主人公間那份愛(ài)情的不易與真摯。同時(shí)更展現(xiàn)出無(wú)數(shù)向高遠(yuǎn)一樣的科研工作者們熾熱的愛(ài)國(guó)情懷。
陳凱歌導(dǎo)演的《白晝流星》以“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的邊疆壯闊景象開(kāi)篇，充滿詩(shī)意。
陳凱歌導(dǎo)演從自己的電影事業(yè)一開(kāi)始，就堅(jiān)持走人文主義情懷的創(chuàng)作思路。早年的他曾經(jīng)拍出過(guò)《霸王別姬》、《孩子王》等經(jīng)典佳作。進(jìn)入新時(shí)代，在攝影和故事上有著獨(dú)到理解的他很快將電影畫(huà)面與意象緊密銜接，創(chuàng)作出了前兩年名噪一時(shí)的《妖貓傳》。
這一次由陳凱歌負(fù)責(zé)執(zhí)導(dǎo)的《白晝流星》是最具文藝色彩的，同時(shí)也是主題與思想最為豐富與深刻的一個(gè)。
它既有脫貧、知青與太空飛船等現(xiàn)實(shí)事件，同時(shí)亦包含了寓言與神話元素。為了使故事更具有戲劇效果，陳凱歌在故事前半程更加上了對(duì)《悲慘世界》的現(xiàn)代版偷盜情節(jié)演繹，這才基本上才構(gòu)成了整個(gè)《白晝流星》故事。
除此之外，《我和我的祖國(guó)》還包含了由管虎執(zhí)導(dǎo)的《前夜》、由薛曉路執(zhí)導(dǎo)的《回歸》、由文牧野執(zhí)導(dǎo)的《護(hù)航》，這三個(gè)故事也緊扣時(shí)代脈搏。
《前夜》中關(guān)于開(kāi)國(guó)大典升旗儀式背后的故事，《回歸》中關(guān)于香港回歸前夕的一系列事件，《護(hù)航》中關(guān)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年閱兵上備機(jī)女飛行員的故事，每一個(gè)故事都在回顧過(guò)去歷史瞬間的同時(shí)，亦對(duì)未來(lái)抱有無(wú)限的期望。
《我和我的祖國(guó)》作為新中國(guó)成立七十周年國(guó)慶獻(xiàn)禮影片充滿了驚喜。這部電影不僅在敘事角度和故事內(nèi)容上有創(chuàng)新，其龐大的制作規(guī)模和演員陣容同樣值得觀眾們走進(jìn)電影院一睹為快。
可以肯定的是，《我和我的祖國(guó)》已鎖定2019年國(guó)慶檔票房冠軍，是真正的王者。
