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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——由舞臺美術的發(fā)展演變所引發(fā)的思考
【摘要】 自從17世紀在意大利誕生以來，歌劇距今已經走過了400多年的發(fā)展歷程。在這四百多年中，歌劇一步步走向輝煌。由一個供貴族消遣娛樂的產物發(fā)展成為一門完整的、由各類藝術綜合而成的舞臺藝術。但是令人惋惜的是，在經歷了巴洛克時期，古典主義時期，浪漫主義時期及20世紀一個世紀的輝煌后，歌劇在21世紀對于大眾的影響力迅速下降，完全無法和幾百年前相提并論。歌劇藝術似乎陷入了發(fā)展的泥潭。
那么，作為“音樂藝術皇冠上的明珠”，歌劇藝術在21世紀到底經歷了那些改變，又應該如何繼續(xù)發(fā)展呢？
接下來，本文就將以舞臺美術為切入點，對古今歌劇藝術對比和分析，來探求以上問題的答案。
【關鍵詞】? 歌劇藝術發(fā)展? 古今對比? ? 舞臺美術
（一）? ? 什么是舞臺美術
在歌劇中，背景、環(huán)境、地點一般通過舞臺美術來交代。舞臺美術是一切舞臺造型的總稱，它的功能作用是藝術造型。舞臺美術的內容包括繪畫、建筑、燈光、服裝、道具、化妝以及各種效果等。如果沒有舞臺美術，戲劇中的人物環(huán)境可能會失去生活中的真實性，使作品缺少一定的感染力與說服力；如果沒有舞臺美術，歌劇的戲劇性將很難存在。
（二）舞臺美術在當今歌劇中的應用
隨著時代的發(fā)展，特別是科技的進步，歌劇中舞臺美術的應用發(fā)生了很大的變化，大量高科技的設備被廣泛運用于其中。
以張藝謀版的《圖蘭朵》為例。
首先，在這個版本的歌劇中，張藝謀把高科技光電技術運用到了極致。在2009年10月6日的鳥巢演出中，張藝謀打造出的國際上最大的多媒體影像，整場演出應用了32臺放映機 ，近1000平方米的舞臺背景幕布，呈現(xiàn)處不同的造型與色彩，片中蝴蝶穿行、盛放的牡丹、金碧輝煌的皇宮等意象，讓全場都為之震撼。4000萬像素的高分辨率，清晰度會是電影的兩倍，而影像中的角色也達到了3米之高。
其次，除了在多媒體影像上給人以巨大震撼外，此次《圖蘭朵》的服裝也是可圈可點，十分精美。劇中，華貴的皇袍采用全手繡完成，歷時4個月，并參考明代定陵出土皇袍的基礎上設計。而女主角圖蘭朵的服裝則是三套華麗的“黑白紅”，服，紅色鳳袍表現(xiàn)大婚的喜慶，黑色則代表圖蘭朵霸氣暴烈的性格，更配合夜晚的舞臺來詮釋《今夜無人入睡》的意境。
單從以上來看，張藝謀的團隊在舞臺美術上下的功夫令人驚嘆，可是還有比這更震撼的。為了能更好地表現(xiàn)出皇宮的恢宏氣勢，在歐洲巡演時，《圖蘭朵》的舞美開創(chuàng)了國際舞臺制作的新紀錄：一個仿造太和殿的大殿布景，高26米，長64米，加上兩側的紅墻、角樓，長約160米，氣勢恢宏。這個布景發(fā)揮出了它應有的作用，營造出的恢弘的氣勢，完全不遜于《圖蘭朵》的太廟版本。
（三）舞美發(fā)展可能引發(fā)的一些問題
我們應該意識到，日益進步的舞臺技術在給我們帶來了巨大的視聽享受的同時，也存在著一些問題。
高額的造價。
據(jù)投資方親口承認，此次鳥巢版《圖蘭朵》的總投入高達1500萬美元，折合人民幣已經超過一億（按照2009年的匯率）。雖然說這次演出大獲成功，其帶來的商業(yè)價值和其他價值可能遠超一億，但是這樣高昂的成本，無疑是無法被絕大多數(shù)劇院和團隊所接受的，尤其是在歌劇藝術日漸式微的今天。
所以說，這實際上對歌劇藝術的長遠發(fā)展弊大于利。畢竟，不是每個人都有機會去看這樣的演出，絕大部分人會選擇在自己的城市看歌劇。從歐洲來看，歌劇在過去幾百年間的長久生命力固然來源于著名歌劇院的演出，可是真正是它深入人心的，還是因為大量的中小城市的劇團的演出，他們的演出時長，是最著名的藝術家們所演出的時長的幾倍，十幾倍，幾十倍。只有能親身聽到的歌劇才是好歌劇。
歌劇藝術本身的退化。
誠然，現(xiàn)在的歌劇在舞臺美術的襯托下給了我們巨大的享受。可是我們聽歌劇到底是在聽什么？我們聽歌劇的最美好的感受應該來自于表演者略帶夸張卻不輕浮的動作和神態(tài)，來自于歌劇歌唱家們或高亢或低沉的唱腔，來自于緊張激烈的故事情節(jié)，來自于震撼心靈的詠嘆調，間奏曲。這些從音樂和表演本身出發(fā)的東西才是歌劇精華之所在?！犊ㄩT》至今天有很多個版本，在21世紀以來也有不少，可是真正在世界上廣泛流傳，被人們所喜愛稱贊的，還是要數(shù)1967年格蕾斯·本勃萊表演，卡拉揚指揮的電影版《卡門》和1976年，特羅揚諾斯演，由英國迪卡唱片公司出版的《卡門》。這兩個版本的舞臺美術跟今天相比可以說是云泥之別，但是它們卻依舊取得了巨大的成功。他們憑借的正是一曲曲經典的伴奏曲調（斗牛士之歌，愛情像一只自由的小鳥），歌唱家們的深情歌唱，指揮家們杰出指揮。
而在現(xiàn)在，雖然曲調同樣的優(yōu)雅動人，歌唱家們的演唱同樣是天籟之音。可是我們卻再也找不到欣賞上個世紀的歌劇時的美。并非是美不存在，也不是我們缺少一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛。而是因為歌劇原始的美被隱藏了起來，被絢麗的燈光舞美所掩蓋，被奢侈的重金道具所掩蓋。這也是為什么歌劇在進入二十一世紀以來雖然也有轟動世界的演出，可是關注人數(shù)卻要來越少的重要原因之一。人們無法觸摸到歌劇這門藝術的靈魂。
（四）歌劇藝術的未來發(fā)展
在上面的幾部分，分別提到了歌劇的過去時和現(xiàn)在時，那么，它的將來時又會是怎樣的呢？
我認為，歌劇在未來可以在以下幾個方面有所側重：
1.讓巡演正常化。
無論是在今天，還是過去，巡演往往意味著一個作品的巨大成功。鑒于人們的消費能力的提升，不同地區(qū)之間交通水平的提高，巡演變得越來越方便。巡演的好處有二。一則可以增加歌劇表演人員和劇院的收入，使更多的人和組織從事這門行業(yè)，讓那些有著歌劇夢想的人，不會因經濟因素半途而廢。二則可以擴大歌劇的影響力，通過劇團在一些“歌劇荒漠”的地方的表演，可以使普通民眾親身體驗到歌劇的美妙之處，吸引更多的人關注這門藝術。
2.改變傳播方式。
在信息化，全球化高速發(fā)展的今天，歌劇必須與時俱進，改變傳統(tǒng)的以演出為主的傳播方式。其實和歌劇一樣，在進入21世紀之后，唱片業(yè)也逐漸走向蕭條。一段時間以來，由于傳播方式的多樣化與數(shù)字化，和盜版產業(yè)的猖狂，很多歌手都面臨著雖然歌曲紅遍大江南北，但是唱片銷量慘不忍睹的窘境。但是在近三年之內，數(shù)字CD，付費音樂異軍突起，拯救了衰落的唱片行業(yè)。
以李宇春為例。2017年 1月3日，QQ音樂對外宣布李宇春的數(shù)字音樂專輯《野蠻生長》銷量突破650萬張，這是中國數(shù)字音樂史上第一位字音樂專輯銷量突破650萬張的歌手，而其總銷售額達到了3200多萬元，歷時220天。而上一位達到3000萬銷售額的歌手是周杰倫。
歌曲還是那個歌曲，只是發(fā)行的手段略加改變，就取得了如此成效，這是為什么呢？
根本原因在于新的傳播方式符合時代發(fā)展的潮流，貼近人們的生活習慣。說到底，音樂也好，歌劇也罷，終究是要呈現(xiàn)給大眾來觀看，收聽，欣賞的。互聯(lián)網的潮流是天下大勢，浩浩湯湯，不可阻擋。所以，我們只能從自身改變。相比現(xiàn)場看演出的不方便，實體唱片的高昂價格，一旦推出歌劇的數(shù)字版，我相信，還是會有很多很多的民眾為之買單的。
3.深挖劇本創(chuàng)作。
歌劇是一門綜合藝術，顧名思義，我們可以把它定義為歌唱的戲劇，只是這種戲劇不再是一般的說白方式，而是通過歌唱來揭示情節(jié)、人物、懸念、矛盾沖突、思想主題等。所以說，戲劇因素在歌劇中必不可失。而劇本，就是承載這些因素的載體。
在現(xiàn)代，劇本的來源主可能有以下幾種：
（1）對于原有劇本的改編。
這種情況往往適用于老劇新演。還是以《圖蘭朵》為例。在之前的幾個版本中，整個劇本的基調是幽暗，陰沉的?？墒菑埶囍\版《圖蘭朵》一改之前的風格，在增加了大量東方美的因素之外，將整個色調變得明亮起來。按照張藝謀的話說：之前，《圖蘭朵》的創(chuàng)作和表演都是建立在西方人對中國的臆想之下的，而他把《圖蘭朵》接回了娘家?！?/p>
（2）基于文學作品的創(chuàng)作。
在歌劇四百年間的發(fā)展過程中，有眾多經典名劇都是根據(jù)文學作品創(chuàng)作的。（《茶花女》根據(jù)同名小說改編，《圖蘭朵》根據(jù)阿拉伯民間故事集《一千零一日》改編）。在文學作品日益增多，越來越多的人選擇閱讀的今天，這樣做，不失為一個極佳的辦法。
（3）基于民族歷史人文的創(chuàng)作。
由于歌劇特殊的表演形式，所以往往在情節(jié)上需要強烈地沖突和起伏，日常的平凡生活往往不能做到這一點，所以選取歷史上的經典故事也就成了理所當然。
這一點對于中國歌劇藝術的發(fā)展極為重要。作為一個擁有五千年文化的文明古國，中國歷史上可以被改編成歌劇的題材浩如繁星，如果我們可以在這一方面有所建樹，那么獲得的收益將是極其巨大的。對外，我們可以將其作為展示中華文化的重要窗口；對內，可以樹立廣大人民群眾的文化自覺和文化自信。這一點在中國已經初現(xiàn)端倪，自“一帶一路”的偉大構想逐步走向正途以來，國內多地和歐洲的歌劇團合作，進行中歐巡演，極大的促進了國家之間的文化交流和人民之間的友好往來。
我們完全有理由相信，在經過短暫的適應期之后，歌劇這門有著400余年輝煌歷史的古老藝術，一定能重新煥發(fā)勃勃生機。
我們已經做好準備，在不久的將來，歌劇重新成為最受人們喜愛的藝術之一。到那時，舉世無雙的詠嘆調，將讓整個世界側耳傾聽。
