修改舊作《我是怎么死的》直到凌晨兩點多，從頭至尾過了一遍，有些描述記憶猶新，有些文字相當(dāng)陌生，似乎不是自己寫的，倒帶來不少新鮮感?！段沂窃趺此赖摹犯麨椤顿p金獵人》，已被鷺江出版社買下版權(quán)。非常感謝簡書經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊，尤其是我的經(jīng)紀(jì)人欣之助的付出。還有鷺江出版社的編輯天陽，沒有她的鼓勵和支持，我不可能順利完成這部作品。更加感謝我的讀者們，你們的每一次贊揚我都記在心上。
我清楚地記得這篇小說的靈感來源，2016年的一天，我躺在床上刷微博，看到一條關(guān)于婚姻移情師的報道。他們假扮各種身份接近第三者，或裝成閨蜜規(guī)勸，或誘導(dǎo)她轉(zhuǎn)移注意力，甚至與她談起了戀愛，總之想方設(shè)法讓她從客戶的婚姻中消失。當(dāng)時對這個新興的職業(yè)感到哭笑不得，卻也不得不佩服從業(yè)者的想象力。
我一直對“說謊”這個話題很感興趣，突然意識到該職業(yè)就是在生活中演戲，把說謊當(dāng)作行為藝術(shù)。記得一本心理學(xué)著作上提到過一類人，被稱為“天生謊言家”，他們說謊時沒有任何愧疚和不安，甚至不需要明確的動機(jī)，屬于人格障礙的一種。我想，若天生謊言家從事移情師這個職業(yè)，豈不是如魚得水？
就這樣，一個自私、冷漠、敏感、孤獨、膽識過人、想象力豐富、帶著原生家庭創(chuàng)傷的女主人公形象浮現(xiàn)在腦海里，當(dāng)然，她最大的特點還是說謊成性。緊接著，她的種種騙術(shù)像枝葉一樣在這棵樹干上生長起來。
這樣一個看上去相當(dāng)另類又無往不勝的主人公，她本人會上當(dāng)受騙嗎？如此一想，戲劇沖突自然而然產(chǎn)生了。
2016年夏天開始構(gòu)思，10月動筆，2017年8月初稿完成，接著以連載的形式發(fā)布到簡書上，2018年4月正式進(jìn)入出版程序。這是我人生的第一本書，意義非凡。我希望更多的讀者讀到這個故事，如果能夠產(chǎn)生一絲共鳴，或者從某個細(xì)枝末節(jié)中有所啟迪，那我將感到非常開心。
一部5.5萬字的中篇小說單獨成書出版，這樣的例子并不多見，感謝鷺江出版社和編輯對這個故事的喜愛和信心。我很受鼓舞，慶幸自己的堅持，也將在寫作這條路上繼續(xù)走下去。
當(dāng)然，這個小小的成功僅僅是個開始，明天更漫長。對我而言，寫作的過程遠(yuǎn)遠(yuǎn)比結(jié)果重要，帶來的快樂也更為強(qiáng)烈。在創(chuàng)作過程中，我總結(jié)了一些心得體會，在這里與大家分享、探討。
一、多讀多寫多觀察多思考。
關(guān)于寫作的忠告，驚悚小說大師史蒂芬·金言簡意賅地說了四個字：“多讀多寫?！?/p>
確實如此。
閱讀就不必多說了，是每一個寫作者必須要做的功課。美國小說家威廉·?？思{的建議是：
閱讀，閱讀，閱讀。什么書都讀——垃圾的，經(jīng)典的，好的，壞的，看看它們是怎么寫出來的。就像一個跟木匠師傅學(xué)藝的學(xué)徒一樣去學(xué)習(xí)。閱讀！你就會明白其中的道理。
至于寫呢，文字只有通過不斷地使用，才能流暢、準(zhǔn)確地表達(dá)出作者的思維。寫作既是一個靈感火花四濺的過程，也是一個熟練工種?？v使再偉大的創(chuàng)意和觀點，如果寫作手法磕磕絆絆、詞不達(dá)意，也會使作品黯然失色。
不斷吸收營養(yǎng)，不斷訓(xùn)練創(chuàng)作，文字才會像一把銳利的刻刀一樣，精確地留下你思想的印記。簡書上有一些作者堅持日更，我個人認(rèn)為是一項可貴的嘗試，有助于培養(yǎng)寫作習(xí)慣。哪怕只是事無巨細(xì)地記錄自己的生活，多年后回頭看也是一筆財富。
另外，我還想稍作補(bǔ)充，那就是觀察和思考。
在一個寫作者的眼睛里，再平凡不過的日常生活都充滿驚奇，你可以留意一個與你擦肩而過的人，一個流浪者，一個買菜的阿姨，一個發(fā)呆的上班族，一個喃喃自語的小學(xué)生，描述他們的外貌、動作、神態(tài)、語言，為他們想象一段人生經(jīng)歷。有意識的訓(xùn)練可以使你的觀察力更加敏銳，同時也為小說積累素材。
我喜歡在大街上會隨手拍一些有特點的人或有意思的場景，以便仔細(xì)觀察。
任何事都值得思考，尤其是習(xí)以為常或者天經(jīng)地義的事。注意他人的觀點、表達(dá)方式、行為模式，思考他為什么會這么想、這么說、這么做。進(jìn)而把視野放大到一個群體，他們行為背后的價值觀是什么？你會發(fā)現(xiàn)自己打開了新世界的大門。
還有個小秘密，我其實是個喜愛孤獨、不善社交的人，接觸的人實在有限。盡管如此，也不妨礙了解人性。一件件不起眼的、孤立的小事照樣能折射出普遍真理，所謂靜水流深。一切等待你去發(fā)掘。
二、就是喜歡寫日常。
完全是個人喜好，我愛在小說里加入許多看似不相關(guān)的日常描寫。有些讀者認(rèn)為“多余”“冗長”“騙稿費”，但我還是要寫，沒辦法，就是喜歡。事實上，也并非畫蛇添足，一來日常描寫可以作為情節(jié)之間的緩沖，一部小說不可能總是高潮迭起；二來，更細(xì)致地反映人物性格；三來，閑筆處跳出人物局限，視野擴(kuò)大，讓讀者看到世情百態(tài)。
我覺得，如果只在乎劇情是多么無趣的一件事啊，直接看故事梗概好了。正是大量日常生活的描寫，使小說更加飽滿、生動。
下面是《賞金獵人》里的一處日常生活描寫，與劇情走向無關(guān)，但我自己很喜歡。而且，這個細(xì)節(jié)還是我親眼所見的一幕，特好玩。
風(fēng)推著便道上的一只空飲料盒子走走停停，一個殘破的黑色塑料袋不甘寂寞地繞著圈，似乎想跟上來，又猶豫不決。頭頂之上，懸鈴木的枝杈將天空分割成不規(guī)則的圖形。我將手揣在他的大衣口袋里，身體斜倚過去，下巴剛好擱在他的肩膀上。
迎面走來一位推嬰兒車的少婦，眼睛、鼻子、嘴巴都很大，好像要從臉上沖出去似的，富有野性的美感，讓人過目難忘。躺在里面的小孩昏昏欲睡，手中牽著一只玫紅色心型氫氣球。盡管孩子閉著眼睛，仍能看得出和母親相似度極高，不過小了幾號。我不禁想，這孩子父親的基因還真是弱勢?。【驮谂c我們擦肩而過的瞬間，氣球突然掙脫束縛悠悠然升上空中。洛來不及思索，本能地跳起來伸手一抓，牽引線瞬間繃得筆直，改變了氣球的運行軌跡。少婦驚呼一聲，連連撫掌道謝?？吹竭@一幕的路人也嘖嘖稱奇，“好巧！”
三、沒有豐富的人生經(jīng)歷也可以寫小說嗎？
我的觀點是：當(dāng)然可以。豐富的人生經(jīng)歷固然是一座寶藏，但反思經(jīng)驗則更為關(guān)鍵。
美國小說家弗蘭納里·奧康納的這段話很好地回答了該問題。
“任何活過童年歲月的人都已經(jīng)有了足夠的生活素材，足以讓他在之后的人生中反復(fù)回味。如果你無法在很有限的經(jīng)驗中找到可寫的東西，那么即便你有充足的經(jīng)驗，你也寫不出來。作家的工作是審思經(jīng)驗，而非把自己變成經(jīng)驗的一部分。”
就我個人而言，雖然有過極端的心理體驗，但生活大致平靜，人生際遇乏善可陳。小說中離奇的情節(jié)、激烈的沖突、巧妙的詭計完全出自我的想象。只要你有一顆敏感的、充滿好奇的心，學(xué)會反思，就會源源不斷地產(chǎn)生創(chuàng)作的沖動。若生性枯燥、麻木，恐怕就不大適合寫小說了。
目前，創(chuàng)作中的長篇懸疑小說《對岸》仍在穩(wěn)步推進(jìn)，相比較之前的作品，無論在技巧上還是藝術(shù)性上，自認(rèn)為還是有進(jìn)步的。一面踏踏實實地寫作，一面等待作品出版，這種感覺真是幸福?。?/p>
簡書就像一個夢工廠，實現(xiàn)了我的紙書夢，也一定能實現(xiàn)你的。
無論如何，開始寫吧！
最后送給大家一段諾貝爾文學(xué)獎得主奈保爾的話，共勉！
