眾所周知張末老師的獨(dú)立長(zhǎng)片處子作名曰《28歲未成年》，過(guò)去這些年里對(duì)于這個(gè)片名一直沒(méi)有什么特殊的解讀，直到今日有幸觀看她的第2.5部長(zhǎng)片《拯救嫌疑人》才終于讓我有機(jī)會(huì)理解當(dāng)年她為什么要選取這樣一個(gè)聽起來(lái)又非主流又土的名字作為自己首作的標(biāo)題。
原來(lái)這是她作為一個(gè)能力和心智與年齡不成正比的巨嬰，在短暫的意識(shí)覺(jué)醒時(shí)在向外部世界呼救，用這個(gè)片名表達(dá)自己雖然生理年齡已經(jīng)奔5，可是內(nèi)心依然是一個(gè)幼稚天真的小姑娘，各位看官請(qǐng)不要以要求正常電影的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)對(duì)待她的作品（求求了.jpg）。
但是客觀的講，應(yīng)該說(shuō)這部電影代表了一個(gè)電影流派在公元2023年正式的崛起：樓蘭干尸片。
這種流派的電影有著一個(gè)源自50-100年前左右所流行的劇作公式打底，使用著最樸素最單調(diào)的技巧白描處理所有場(chǎng)面與鏡頭，佐以最行活的的配樂(lè)（必須是聽完整個(gè)原聲帶但是感覺(jué)仿佛只聽了一首的那種），使用最順拐最利用演員的銀幕刻板形象的選角，表達(dá)小學(xué)三年級(jí)以下的作文才屑于闡釋的主題，穿插《意林少年版》中的若干金句在臺(tái)詞之中。
最后當(dāng)任何創(chuàng)作者按照我以上列舉的步驟完成一部作品之后，都會(huì)驚人地發(fā)現(xiàn)一個(gè)驚世駭俗的秘密！那就是！你嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作出來(lái)的樓蘭片一定能在影史上找到10部以上查重率90%的電影，而且這其中一定有幾部是有相當(dāng)?shù)闹鹊?。所以，最后必須要加上畫龍點(diǎn)睛的一步才能真正完美地完成這具干尸。
那就是！
買下和你的干尸相似度最高的那部電影！的！版！權(quán)！
然后在法律層面以翻拍的名義躲過(guò)被追責(zé)的可能性，在宣發(fā)期間隱去改編信息，在片尾字幕中用最小的字號(hào)把翻拍一事標(biāo)注在畫面的最角落。
接下來(lái)，就等著短視頻營(yíng)銷號(hào)和腦殘觀眾把你抬進(jìn)年度票房Top10吧！目前樓蘭流派的代表導(dǎo)演有樓蘭國(guó)王陳思誠(chéng)，樓蘭女帝張末，以及開心麻花全員組成滿朝文武百官。讓我們一起期待他們的作品瘋狂收割基本盤后，該流派的作品與作者像雨后春筍一樣在內(nèi)地電影工業(yè)中茁壯成長(zhǎng)吧！
接下來(lái)言歸正傳，解剖解剖這具干尸的胳膊腿。
首先其實(shí)最拖累本片的其實(shí)是主線架設(shè)的陳舊無(wú)趣，其中缺乏真正扣人心弦的文本矛盾和情緒矛盾，故事缺乏強(qiáng)有力的抓手。看到結(jié)局其實(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)張末想要在本片聚焦的情緒與敘事主軸是三組親子關(guān)系因?yàn)橐粓?chǎng)殺人案而糾葛在一起后，迸發(fā)出了不同走向不同烈度的火花。
張小斐母女是平民打怪組，惠英紅母女是私刑復(fù)仇組，檢察長(zhǎng)父子是濫權(quán)腐敗組。三組人馬為了一場(chǎng)判決而利用不同的方式為自己爭(zhēng)得勝利，乍一聽是個(gè)有戲可挖的框架，但是我們的張末老師對(duì)于三組人的形象刻畫與行為設(shè)計(jì)也就僅僅停留在了我所概括出的三個(gè)四字詞語(yǔ)，他們的人設(shè)、動(dòng)機(jī)、弧光、結(jié)局都是大家看到這三個(gè)詞語(yǔ)時(shí)第一個(gè)會(huì)聯(lián)想到的模樣，超脫出八股的部分多一分一毫都會(huì)讓張末老師豬腦過(guò)載【無(wú)響應(yīng).exe】，所以拍出來(lái)的東西就像干尸一樣只剩一具枯骨。
正部電影都透露著一種深深的乏力與疲憊感，其中沒(méi)有強(qiáng)勁的矛盾和目標(biāo)推進(jìn)角色的行動(dòng)。張小斐女兒被綁架，成為被操控的傀儡律師，需要用一名死刑犯的釋放來(lái)?yè)Q取女兒的生命，看似是一個(gè)十分緊迫的麥格芬，但是張末老師就像小帥小美營(yíng)銷號(hào)的小編一樣，總是能把電影拍的只剩下情節(jié)，再有潛力的本子都能在她的操作下失活。
在女兒被綁架的七天里，除了和綁匪接頭的時(shí)刻以及李鴻其提起女兒時(shí)，張小斐沒(méi)有一刻表現(xiàn)出對(duì)于此事的焦慮與緊張，女兒成為真.冰箱里的女人，僅僅是整個(gè)事件的大背景而已。包括張小斐在查案過(guò)程中進(jìn)行的操作，所走的流程，也并沒(méi)有孤注一擲、迫不得已、背水一戰(zhàn)、別無(wú)選擇的極限感，一個(gè)母親既面臨有可能即將發(fā)生的喪女之痛，又在與未知的勢(shì)力對(duì)抗的絕境感完全沒(méi)有被展現(xiàn)出來(lái)。
查案中張小斐做過(guò)的最過(guò)激的事就是和李鴻其到精神病院扔煙霧彈，最終其實(shí)也并沒(méi)有取得什么實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展（并且感覺(jué)李鴻其在平時(shí)也有可能這樣做……）。
反派就更弱了，智商完全不在線這是懸疑片常有的通病，但是每個(gè)反派的犯罪動(dòng)機(jī)，或者被牽扯進(jìn)這個(gè)案件的動(dòng)機(jī)都是精神有病是不是未免太尷尬太偷懶了點(diǎn)呢？包上恩的男朋友王子異是個(gè)變態(tài)精神病，她認(rèn)識(shí)的寵物店工作人員也是變態(tài)精神病，最后兩人在同一個(gè)晚上發(fā)病，導(dǎo)致了她的死。
建議以后把兇手是變態(tài)精神病這種動(dòng)機(jī)徹底ban掉，不然我都不敢想張末老師未來(lái)要再拍出多少個(gè)精神病角色。
真兇和包上恩認(rèn)識(shí)如此之久，這次看見她露著大白腿在睡覺(jué)就突然獸性覺(jué)醒了，關(guān)鍵這個(gè)故事還又雙叒叕發(fā)生在地球的哥譚——東南亞，那這真兇要是上海邊轉(zhuǎn)一圈那不得變成杰森殺人狂??？而且那個(gè)晚上到底為什么會(huì)出現(xiàn)包上恩躺在沙發(fā)上獨(dú)自睡覺(jué)，而毒害她的王子異躺在臥室里（還睡得死的像頭豬一樣女朋友在外面被殺了都不知道），他們家的門還大敞著的情況啊？
張末老師真是從不做編排縝密邏輯的匠人，只當(dāng)無(wú)情創(chuàng)作巧合的機(jī)器。
而全片唯一嘗試融入推理和復(fù)雜性設(shè)計(jì)的部分也就是殺害包上恩的兇器到底藏在哪。兇器消失術(shù)更是體現(xiàn)張導(dǎo)巧合大師這一身份的關(guān)鍵要素，雕刻刀和未干的雕塑胚緊挨著一上一下掉在地上，所以刀就扎進(jìn)了胚子里，等雕塑干了就永遠(yuǎn)也找不到了。
且不說(shuō)這種掉落方式的概率到底有多大，其次當(dāng)這種情況發(fā)生時(shí)，刀柄的底部肯定是和雕塑的著地面在同一水平面上的啊，刀子怎么可能完全被泥胚所包裹呢？而且泥胚落地后一定是會(huì)因?yàn)橥饬椭亓ο蛳绿?，那么長(zhǎng)的雕刻刀很快就會(huì)扎穿胚子露出刀鋒。
角色身份的反轉(zhuǎn)也都十分可笑，前期對(duì)角色在觀眾心目中的建立尚未扎實(shí)就妄想用一個(gè)“驚天反轉(zhuǎn)”震懾全場(chǎng)，結(jié)果就像講了一個(gè)過(guò)時(shí)的冷笑話一樣尷尬。
首先是真兇從楚楚可憐向律師求情的受害者形象反轉(zhuǎn)為有變態(tài)癖好的殺人犯，當(dāng)最后還原案發(fā)經(jīng)過(guò)的時(shí)候我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)包上恩死后，真兇其實(shí)并沒(méi)有采取任何有效的掩蓋證據(jù)的措施，真的只是拔腿就跑，那在這種情況下他本來(lái)就已經(jīng)因?yàn)樯祥T取狗的時(shí)間會(huì)被重點(diǎn)懷疑，還又想要脫罪，又不逃跑，又不銷毀證據(jù)，又不編制一套極具迷惑性的謊言（屋里三個(gè)人甚至是實(shí)話……），又一直向外界打感情牌博同情，請(qǐng)問(wèn)此人是否其實(shí)患有精神分裂癥？
其次是檢察長(zhǎng)的身份從與主線無(wú)關(guān)的局外人反轉(zhuǎn)成為幫兇王子異的父親，作為一個(gè)檢察長(zhǎng)，可以調(diào)動(dòng)無(wú)數(shù)公權(quán)力機(jī)關(guān)內(nèi)部資源，居然還需要引誘張小斐幫他找兇器，反偵察意識(shí)還很差，剛剛開始跟蹤就被發(fā)現(xiàn)了，剛開始逼供就被錄像了。幫助兒子處理爛攤子的邏輯也非常愣，就是把參與本案的律師和警察綁架后殺掉，并且是在二審開庭前一天殺掉，還不準(zhǔn)備處理案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)和尸體，殺完就跑（真是有其父必有其子），一點(diǎn)也不擔(dān)心這些虎逼操作結(jié)束后公眾第一時(shí)間就會(huì)反應(yīng)過(guò)來(lái)案件有隱情。
當(dāng)然這里也必須順帶吐槽一下李鴻其脫困的方式居然是著名駕校紀(jì)錄片《科目三：睡覺(jué)》同款操作，看來(lái)多刷鬼畜視頻有助于延年益壽。
最后的反轉(zhuǎn)是推動(dòng)整個(gè)事件走向的綁架犯、幕后操盤手的身份的揭曉，我也不知道這有什么可揭曉的，除了惠英紅以外其它角色都已經(jīng)被安排進(jìn)主線劇情了，幕后黑手不是她還能是誰(shuí)。
動(dòng)機(jī)也十分抽象，就是想要通過(guò)把真兇從法律的制裁下拯救出來(lái)的方式讓自己可以對(duì)對(duì)方施以私刑。她都已經(jīng)雇傭上打手兼綁架犯，并且已經(jīng)決定要玉石俱焚了，完全可以在二審?fù)ド现苯哟虤⒄鎯?，非要把人弄出監(jiān)獄，讓真兇的社會(huì)形象成為一個(gè)被權(quán)貴迫害與犧牲的受害者，獲得全社會(huì)的同情之后，她才實(shí)施所謂的報(bào)仇。讓兇手變白蓮花這種操作才是殺死女兒兩次吧……而且私刑手法也毫無(wú)設(shè)計(jì)，把人捅幾刀之后扔進(jìn)絞肉機(jī)，這么無(wú)聊的暴力場(chǎng)面作為整部電影的壓軸戲出現(xiàn)，有種今晚最后一道硬菜是大米飯的感覺(jué)。
而且其實(shí)片中那種情況下粉碎機(jī)是卷不到人的（如下圖所示），但是張導(dǎo)還是強(qiáng)行安排兇手被鋸斷了腿……
最后在劇作層面還必須著重批判一下本片第二幕結(jié)尾的庭審戲，這場(chǎng)戲的處理可以說(shuō)是國(guó)產(chǎn)片賽道教科書級(jí)別的，所有想要在自己的作品中融入律政題材的作者都應(yīng)該看看張導(dǎo)貢獻(xiàn)的凝聚了所有庭審戲有可能出現(xiàn)的缺點(diǎn)的這讓人“三如”的場(chǎng)面。
首先是類型片導(dǎo)演拍攝需要有強(qiáng)烈情緒噴張的戲份慣用技法，讓對(duì)戲演員莫名其妙地大聲吼叫，并且突然轟上吵鬧激昂的配樂(lè)蓋掉環(huán)境音，以此減弱觀眾對(duì)于這場(chǎng)面的現(xiàn)實(shí)代入感，消除“這種情景發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中明明很尷尬”的困境。
這種操作放在庭審戲更是重量寄，鴉雀無(wú)聲的法庭上眾目睽睽之下，兩名律師在完全沒(méi)有眼神交流的情況下，各自撕心裂肺地吶喊著毫無(wú)意義毫無(wú)逼格的廢話文學(xué)臺(tái)詞，還都十分努著勁表演，仿佛自己說(shuō)出的每一話都應(yīng)該載入史冊(cè)。
其次是庭審過(guò)程中如果沒(méi)有通過(guò)任何形式帶出新的信息給到觀眾，那這場(chǎng)戲從本質(zhì)上就是一場(chǎng)廢戲，還不如就像大多數(shù)國(guó)產(chǎn)犯罪片一樣用幾行字幕交代一下結(jié)果就行，效率還要高得多。
本片的庭審戲完成了以下幾件事：王子異父親伏法、真兇被釋放。請(qǐng)問(wèn)有任何觀眾在看這場(chǎng)戲之前猜不到這兩件事嗎？而且實(shí)現(xiàn)這兩處情節(jié)的方式并非是由張小斐展開一場(chǎng)精彩的推理或是與角色的唇槍舌戰(zhàn)，而是突如其來(lái)的拿出她用小天才電話手表拍攝的檢察長(zhǎng)的犯罪實(shí)錄。
簡(jiǎn)直是比兇手都是神經(jīng)病還要不經(jīng)過(guò)大腦思考的劇情設(shè)計(jì)，不知道的還以為非常勿擾現(xiàn)場(chǎng)呢，以后律政戲都別拍了，兩方律師不停的說(shuō)“請(qǐng)看vcr”然后往對(duì)方臉上甩狗仔視角但是4K分辨率的視頻就行了，未來(lái)啞巴都能做律師了。
最后是懇請(qǐng)那些自認(rèn)為背負(fù)著喚醒時(shí)代、啟蒙思想的歷史責(zé)任感的電影作者不要再在您拍攝的法庭戲上安排主角代替你講一堆爹味極重、雞湯味四溢、是人都知道、毫無(wú)新意的“警世哲言”了，咱們簡(jiǎn)中人在義務(wù)教育階段已經(jīng)被迫背誦了足夠大劑量的該類型金句了，知道的都不比你少。
張導(dǎo)還要安排著張小斐拿著一份ppt講金句，關(guān)鍵是最核心的金句“她被殺死了兩次”還是在影片開頭就已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的，媽呀，連金句的引用都是樓蘭干尸、老牛反芻級(jí)別的?？粗鴱埿§成酚薪槭碌匕粗鴓pt，說(shuō)著只會(huì)在小學(xué)思品課上聽到的假大空哲言，搭配著不知道在烘托什么情緒的塑料配樂(lè)，我真擔(dān)心她下一秒會(huì)說(shuō)“現(xiàn)在點(diǎn)擊下方小黃車購(gòu)買課程立減99！”
所以“樓蘭干尸片”這個(gè)封號(hào)不是我隨便想的，片子里真的有完顏惠德老師的變體，不僅說(shuō)話方式認(rèn)知水平高度相似，甚至臉型發(fā)型都一樣。
在影片之外我還想再提及一件事，希望所有的影迷朋友以后務(wù)必記得避雷藝術(shù)行業(yè)“德高望重”的老男人藝術(shù)家之子女所創(chuàng)作出的作品，因?yàn)樵诮衲昶呦n感受到劉雨霖十足的爹味男味后，我今天又在張末身上看到了這種臭烘烘但似曾相識(shí)的特質(zhì)。
已經(jīng)在圈子內(nèi)確立了較高地位，擁有較多資源的老文青的私生活有多油膩大家想必早已因各種事件有所見識(shí)，他們的子女在他們的教育之下難逃成為其傳播自己思維觀念和藝術(shù)理解的工具。
正所謂男外有男，爹上還有爹，比爹更可怕的是無(wú)窮匱也的“大爹小爹落玉盤”，像劉雨霖張末這種精神油爹則是社會(huì)危害性更高。
張末比張藝謀甚至還要更男凝，更厭女，更惡俗，更無(wú)端迷戀血漿。
在2023年的院線片中居然還能看到把女性的腿部當(dāng)作性幻想的符號(hào)，使猥瑣男性欲迸發(fā)的楔子的鏡頭語(yǔ)言。
開頭花了好幾場(chǎng)戲講張小斐擁有一雙大長(zhǎng)腿，我還以為后面要利用這一點(diǎn)的鋪墊接個(gè)什么反轉(zhuǎn)呢，結(jié)果追綁匪也沒(méi)追上，全片需要武力輸出的部分還是全靠男性，最后告訴大家其實(shí)是想告訴你女性擁有一雙大長(zhǎng)腿也可能成為其受害被奸殺的原因。真是以為你憋了個(gè)狠的，沒(méi)想到拉了坨大的。
而且國(guó)產(chǎn)犯罪片現(xiàn)在已經(jīng)非常迷戀用長(zhǎng)相清純的小花感女演員扮演這種被強(qiáng)暴被殘害的形象了，很多年輕女演員也都在這種創(chuàng)作思維模式之下利用出演性感尤物、性幻想對(duì)象的方式搭起自己走向大銀幕的橋梁，今年前有文詠珊后有包上恩，張藝謀的《堅(jiān)若磐石》里也有如出一轍的操作。
祝愿新生代女演員早日走出被性化被凝視的困境，希望以后想要通過(guò)拍攝類似場(chǎng)面來(lái)剪進(jìn)預(yù)告片吸引猥瑣男觀眾的導(dǎo)演，自己親歷親為扮演這個(gè)要在全國(guó)82248塊銀幕上被侵犯的角色。文章資訊來(lái)源:隨心影視資訊:
