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最近接觸到一本書，叫做《寫作的禪機》。作者是雷·布拉德伯里，他是一位高產作家，集科幻小說家、散文家、劇作家、編劇、詩人身份于一身，曾獲得各類大獎，主要作品包括《黑色嘉年華》《火星編年史》《華氏 451》《圖案人》《蒲公英酒》等。
雷·布拉德伯里是美國科幻黃金時代四大才子之一，他以短篇小說著稱，創(chuàng)作力驚人，曾出版五百多篇（部）作品，近二十部短篇小說集，為科幻小說的創(chuàng)作發(fā)展做出了巨大貢獻，一生獲獎無數(shù)，其中便包括1989年在星云獎中榮獲的“大師獎”。
但是，他的創(chuàng)作絕不僅僅局限于科學幻想，比如他的代表作之一《華氏451》更像哲學思想小說，這本書被美國國會圖書館選入“20世紀最有影響力的一百本小說”。另外，他將詩歌的意境融入科幻寫作，被認為是“愛倫坡創(chuàng)始的美國幻想文學的正統(tǒng)繼承人”。
就是這樣的一個不簡單的作家，他總結了自己的寫作經驗，寫了這本書——《寫作的禪機》。
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什么是禪機？
在禪宗里，也許是一個類似拈花微笑這樣的動作，
或者是師父的一聲棒喝，或者是一句醍醐灌頂?shù)脑挘@，就是禪機。
可以說，用含有機要秘訣的言辭﹑動作或事物來暗 示教義，使人得以觸機領悟、甚至開悟，這，就是禪機。
那么，什么是寫作的禪機？什么是寫作的機要秘訣？什么能讓我們恍然大悟，妙筆生花？
雷·布拉德伯里說：
“弓箭手必須花很多年時間學習拉弓放箭的動作，這樣的過程雖然枯燥，折磨人的神經，卻能夠讓弓箭手準備好放手，讓弓箭自然釋放，弓箭手的注意力不在靶標上，而弓箭會朝靶標一路飛去。
寫作與射箭的道理一樣：不要把注意力放在標靶上！”
這，就是雷·布拉德伯里所講的寫作的禪機。
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不要把注意力放在標靶上？那么我們具體應該怎么做？有三個核心要點：
第一，忘記目標，不帶功利心，多練習，多積累；
第二，關注自己的內在，成為最真實的自己。
第三，交給"繆斯"——讓潛意識替你去思考，靠本能直覺去寫作。
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第一，忘記目標，不帶功利心，多練習，多積累；
很多人寫作，都是想著急于成名、變現(xiàn)，大多帶有功利性的目標，也有很多人寫作的動力，是基于別人的點贊和好評，而雷·布拉德伯里認為：
“希望通過寫作在市場上獲得金錢，又或者希望獲得某些勢力的準文學團體在報刊上贊揚你，進而成名，這兩種都是寫作的謊言。”
他非常熱愛寫作，非常注重練習，大量地練習，完全不怕自己寫出的東西是一堆爛泥。
在雷·布拉德伯里的少年時代，他喜歡讀狄更斯、洛夫克拉夫特、愛倫坡的傳統(tǒng)鬼故事，并試著去模仿這些作家的作品，盡管他自嘲創(chuàng)作出了一堆爛泥，但這些所謂的爛泥，正是他能夠創(chuàng)作出精彩故事的量變過程。
從12歲開始，他每天至少寫一千字，寒來暑往，始終堅持，直到22歲時的一個午后，他突然找到了靈感，在午后的陽光中，用兩個小時完成了一個叫做《湖》的故事。故事寫好之后，他坐在打字機前，脖子后汗毛豎起，熱淚盈眶，因為這就是他十年來苦苦尋找的東西。后來，這個叫做《湖》的故事在未來的44年中被再版了無數(shù)次。這就是量變的積累，所實現(xiàn)的質變的升華?！?/p>
他非常重視日常的練習，也訓練成了一個習慣，不寫作，則完全受不了，“不寫作，毋寧死”，他形象地說道:
“一天不寫作，便會渾身不適。兩天不寫作，全身都在顫抖。三天不寫作，就會懷疑自己是否瘋了。若是到了第四天仍不寫作，我可能就如同一頭野豬，絕望地在逐漸干涸的泥坑中打滾。這樣的時刻， 一個小時的寫作便是解藥，瞬間就能起身繞圈奔跑，嚷嚷著要一雙干凈的鞋套?！?/p>
果戈理也曾對契訶夫說：“寫作的人像畫家不應該停止畫筆一樣，也不應該停止筆頭。隨便他寫什么，必須每天寫，要緊的是叫手學會完全服從思想?！?
像村上春樹更不用多說了，他規(guī)定自己一天寫出10頁稿紙，每頁400字，每天雷打不動。長篇小說是他的主戰(zhàn)場，而他也經常寫短篇小說當中重要的練習。
《心靈寫作》的作者娜妲莉，也是我經常提到的一個作家，她也極力提倡建立一種生活結構。呂旭亞在《心靈寫作》三十年紀念版序中這樣寫到：“娜妲莉用書寫來修行，書寫成為她心靈修煉的一種練習。那是一種持續(xù)不斷的練習，所以她強調建立一種生活結構，讓書寫成為其中的一塊?！?/p>
可以說，任何一個作家，都非常重視寫作的練習，可見這是多么的重要！
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第二，關注自己的內在，成為最真實的自己。
在他九歲的時候，因為別人的批評，一氣之下撕掉了自己最愛的、辛苦收集起來的《巴克·羅杰斯》漫畫。但他很快他意識到，撕掉自己的心愛之物是難過的，無法忍受的，那些逼迫他作出這種行為的人，才是愚蠢的。
于是，他忘掉那些批評和嘲諷，又重新開始收集，重新找回了快樂。這件事情讓他在很小的時候明白一件事，那就是人要活得自如、快樂，就一定要成為自己，不能受別人的影響和擺布。
他喜歡寫科幻小說，喜歡看馬戲團表演，喜歡與大猩猩交流玩耍，盡管外人對他的這些喜好指手畫腳，但他因為9歲時候的那場自我救贖，對這些外在的評價再也不在意。每當發(fā)生這種情況，他就帶上自我救贖的“恐龍”，離開那里。
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第三，交給"繆斯"——讓潛意識替你去思考，靠本能直覺去寫作。
希臘神話繆斯女神，是守護赫利孔山泉水的水仙，常常出現(xiàn)在眾神或英雄們的聚會上，輕歌曼舞，一展風采，為聚會帶來不少的愉悅與歡樂，是音樂、舞蹈、藝術與科學的化身。作者在書中提到的繆斯是指潛意識和靈感。
“好好生活，觀察你的生活，養(yǎng)成良好的閱讀習慣，探索你所閱讀的內容，用來養(yǎng)育你最原始的繆斯。時時刻刻練習你的寫作，反復訓練、模仿，便能夠打造出一個留住繆斯的潔凈光明的空間。訓練過程中，你已經能放松自己，在靈感來臨時，它便會自然地進入這個空間?！?/p>
雷·布拉德伯里還說道：“我們就像杯子，不斷有東西悄悄地倒進來。而秘訣在于，懂得如何傾身，讓美麗之物向外灑出?！?
?大量的輸入，才會有大量的輸出。寫作的關鍵，就是懂得如何在日常生活當中，不斷積累素材和靈感，打造一個留住繆斯的空間，不斷去養(yǎng)育我們內在的繆斯，這樣，她才會讓我們妙筆生花，可以持續(xù)不斷地創(chuàng)造文字作品。
雷·布拉德伯里深諳此道，因此，他可以從一張畫著燒毀的房子的明信片，寫出《新居異談》；用棍子在沙灘上作畫，寫出《畢加索之夏》；造訪愛爾蘭大地主留下的土財產，寫出《此地燃起惡火》；甚至在國歌聲中奔跑的他，都可以讓他構思出一部《國歌逃兵》。
讓潛意識去思考，靠本能直覺去寫作，這也是我們禪寫一貫的主張。因為，這也是在寫作中獲得快樂的關鍵！
只有讓潛意識靠本能直覺時，禪寫的時候，才不用做任何的思考，才能不停止，不控制，進入自動駕駛般的模式里面，這樣才能產生心流的體驗，進而有喜悅的產生。
好了，讓我們再總結一次：
寫作的禪機，在于忘記目標，成為你自己，把一切交給內在的繆斯：
第一，忘記目標，不帶功利心，多練習，多積累；
第二，關注自己的內在，成為最真實的自己。
第三，交給"繆斯"——讓潛意識替你去思考，靠本能直覺去寫作。
感恩一切覺正凈和真善美，明日再見！
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