首先，我要斯文地給自己來一個免責(zé)說明。我不是什么頂尖高手，我也不能“指鹿為馬”，更不能“站著說話不腰疼”，我只是以一個讀者的身份，說一下對“撕小說”的看法，僅此而已。原本，我是很不樂意寫關(guān)于這方面的文字的，但是，誰讓我設(shè)立一個“撕小說”的專題呢，所以沒有辦法，只好“趕鴨子上架”。
其次，我要驕傲地給自己來一個肯定，至少我寫小說是有快感的。我想，我對小說的愛，已經(jīng)等同于我對大胸、短發(fā)小妞兒的愛了，所以，只要小說對我不離不棄，我定然生死相依。
最后，我要掏心掏肺地祝福天下所有寫小說的人們，幸?？鞓?。
閑話不多說，正式進入正題。
- 撕小說的態(tài)度
對文，不對人。
用讀者的角度去撕，而不是用編輯的態(tài)度去評價。直觀點，就是把小說比喻為一件商品，而我們撕文員，就是要說一下試用完這個產(chǎn)品后的感受。我們要對商品的優(yōu)缺點提出言簡意賅的意見，而不是對制作出這件商品的人而發(fā)起的罵街。
- 撕小說的角度
從立意開始，從三要素著手，全方位、立體式地撕。
立意：
解釋：在我心里，對小說的分類，沒有什么嚴(yán)格的界線，但是我還是有一個分類。第一類，就是能給人帶來閱讀快感的小說；另外一種，就是能給人帶來思考快感的小說。所以，在我看來，只要有快感就是好小說。在我看來，立意等同于快感。
撕文角度：我對一篇小說立意的評價，僅僅局限于，它有沒有給我?guī)砜旄?，這也就是我心里的立意。
三要素：
傳統(tǒng)意義上的小說的三要素是：人物、故事、環(huán)境。
第一要素人物
解釋：“人物”，小說之骨架，其他兩要素，都是圍繞這個“人物”進行描述而展開的，當(dāng)然這個“人物”不是狹義上的人，可以是很多東西。
撕文角度：小說中的“人物”，鮮活與否，這是我評價小說優(yōu)劣的唯一標(biāo)準(zhǔn)，無論采用那種形式的渲染，比如，外貌、心理、對話、側(cè)面烘托等等這些手段，我要的唯一結(jié)果就是，“人物”它是活的，這點就夠了。
第二要素故事
解釋：“故事”，小說之血肉，如果“故事”不完整，無法豐滿“人物”的骨架；
撕文角度：小說中的“故事”，完整性，這是我評價小說優(yōu)劣的唯一標(biāo)準(zhǔn)。傳統(tǒng)的小說“故事”行文走向：開端－發(fā)展－高潮－結(jié)局。而這也是，考驗小說故事完整性的標(biāo)準(zhǔn)，無論小說才采用什么樣的記敘方式，上面四個要點缺一不可。
第三要素環(huán)境
解釋：“環(huán)境”，小說之臉，有骨架，有血肉，如果“環(huán)境”有偏差，那么小說就失去最起碼的尊嚴(yán)。環(huán)境分為大環(huán)境和小環(huán)境，大環(huán)境，也就是形成小說的背景，小環(huán)境，就是形成小說當(dāng)時具體的一個狀態(tài)。
撕文角度：小說中的大環(huán)境有邏輯性，小環(huán)境有合理性，這是我評價小說優(yōu)劣的唯一標(biāo)準(zhǔn)。邏輯性，就是無論行文多信馬由韁，但是要有根基，有基礎(chǔ)，不能出現(xiàn)沒有辦法解釋的地方。合理性，就是在什么樣地方，就應(yīng)該出現(xiàn)什么樣的事。
綜上所述，我已經(jīng)從大的方向上把撕小說的角度，給總結(jié)了一下，還有下面兩個方面是我重點要撕的：
第一是刻畫：小說里的一切的刻畫，都要秉承“為小說刻畫而刻畫”，要刻畫得清晰、合理，堅決杜絕無用的刻畫；
第二就是敘述方式：無論才用第幾人稱，又或者是書信、日記體，又或者是意識流等等各種方式，都要嚴(yán)格恪守小說的三要素進行敘述，因為畢竟是小說。
總體來說，我已經(jīng)把我對于小說優(yōu)劣的理解，從大的角度上已經(jīng)說的七七八八了。當(dāng)然，這是我自己心里對小說衡量的標(biāo)準(zhǔn)。畢竟，每個人的審美，都是不一樣的，所以只能說，這是我的審美。
一家之言，僅此而已。
