? ? ? 秋千院落重簾暮，彩筆閑來題繡戶。墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風(fēng)后絮。朝云信斷知何處？應(yīng)作襄王春夢(mèng)去。紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。

? ? ? 騮，音流，古書上指黑鬣黑尾巴的紅馬。

? ? ? 晏幾道友人沈廉叔、陳君龍家，有蓮、鴻、蘋、云四歌妓，宴會(huì)則清歌娛客，幾道“每得一，即以草授諸兒”(見《小山詞》自序)。及沈、陳或死或病，諸姬亦離散。幾道將詞稿綴輯成篇，“考其篇中所記悲歡合離之事，如幻如電，如昨夢(mèng)前塵”(同上)。這首詞所寫的懷舊之思，正是以這樣的生活情事為背景的。)

? ? ? 彩筆，又稱五色筆，相傳南朝梁代江淹，才思橫溢，名章雋語，層出不窮。后夢(mèng)中為郭璞索還彩筆，從此作品絕無佳者。這位佳人閑來能以彩筆題詩，可見是位才女，亦蓮、鴻、蘋、云之流業(yè)?！邦}繡戶”者，諒非題詩于門戶或窗戶，而是當(dāng)窗題詩耳。一位佳人當(dāng)窗題詩，鏡頭極美，當(dāng)系詞人舊地重游，從外面所攝得。然而這一鏡頭多半出于幻覺，因?yàn)閺南挛膩砜?，這位佳人已經(jīng)不在了。此即所謂“如幻如電”也。

? ? ? “墻頭”兩句，主要寫詞人從外面所看到的景色，以及由此景色所觸發(fā)的情心。此時(shí)詞人恍如從幻夢(mèng)中醒來，眼前只見一枝紅杏出墻頭，幾樹綠楊飄白絮。美麗的景色勾起美好的回憶，那紅杏就像昔日佳人嬌艷的容顏，經(jīng)過風(fēng)吹雨打已變得憔悴；那綠楊飄出的殘絮又好似詞人漂泊的行蹤，幸喜又回到故枝。這工整的一聯(lián)，韻致纏綿，寄情深遠(yuǎn)，令人想起周邦彥《玉樓春》中的名句:“人如風(fēng)后入江云，情似雨余沾地絮?！彼鼈兌际且匝矍熬埃瑢懶刂星?，寓言外意。因此明人沈際飛評(píng)曰：‘“雨余，風(fēng)后絮’，入江云，沾地絮’，如出一手?！薄丁恫萏迷娪嗾?/p>

? ? ? 蓮、鴻、蘋、云四位歌妓，后來“俱流轉(zhuǎn)于人間”，不知去向。這里說佳人像朝云一樣飛去，從此音信杳然，也許又去赴另一個(gè)人的約會(huì)。事雖出于猜想，但卻充滿關(guān)切之情，從中也透露了這位女子淪落風(fēng)塵的消息。古事今用，惝恍迷離，昨夢(mèng)前塵，盡呈眼底，不能不令人為之一唱三嘆。

? ? ? 證明在此之前，詞人確曾身騎駿馬，來到這秋千深院，與玉樓繡戶中人相會(huì)。由于常來常往，連馬兒也認(rèn)得游蹤了。紫騮驕嘶，柳映畫橋，意境極美，這是虛中寫實(shí)，實(shí)中有虛。清人沈謙說：“填詞結(jié)句，或以動(dòng)蕩見奇，或以迷離稱勝，著一實(shí)語，敗矣。康伯可‘正是銷魂時(shí)候也，撩亂花飛’；晏叔原‘紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路’；秦少游‘放花無語對(duì)斜暉，此恨誰知’，深得此法?！薄丁短钤~雜說》)所說頗中肯綮。用這種虛寫的筆法，勾勒出動(dòng)蕩的畫面，確實(shí)引人入勝，饒有余味。

? ? ? 總的來說，“如幻如電，如昨夢(mèng)前塵”，正是此詞的風(fēng)格所在。詞人舊地重游，閑窺繡戶，仿佛重睹芳華，這是幻境；佳人有如朝云，飄然遠(yuǎn)逝，另赴襄王之約，也是幻境；最后駿馬驕嘶過畫橋，詞人更覓游蹤去，則將幻境與真境糅合在一起，尤富于浪漫色彩。這樣的小令，在唐宋詞中，是很優(yōu)秀的作品。

? ? ? (此文轉(zhuǎn)載，略有刪減，原作者:徐培均)