這個莎士比亞400周年的NTLive系列，完全是我兩個月前的意外發(fā)現(xiàn)。清明假期，散步時剛好路過了天津大劇院，就刻意放慢腳步沿著半圓形長廊走，邊走邊看上面的宣傳畫，想了解一下今年有哪些新劇目上演。走了不大一會兒吧，我一眼就相中了《哈姆雷特》的NTLive，和它放在同一張宣傳畫的還有兩部話劇，一部是《女王召見》，另一部是抖森演的《科利奧蘭納斯》。這幾部劇都是英國國家劇院的官攝版，每部都會在天津演兩三場的樣子。
簡單研究了一下時間表，發(fā)現(xiàn)《哈姆雷特》剛好有一場在端午假期里，我從學(xué)?；丶沂悄苴s上的，查完之后真的特開心。原因大致有三方面吧：
首先，我想對每個喜歡舞臺這種表現(xiàn)形式的人來說，沒有誰會不愛莎劇，因?yàn)樗^經(jīng)典。莎士比亞對戲劇的影響是世界性的，根本無法忽視，或者繞開不談。
其次，倫敦西區(qū)實(shí)在是個令人神往的地方。我對話劇目前懂的還不多，但我鐘愛的兩部音樂劇《悲慘世界》、《歌劇魅影》它的英文版最早都誕生于西區(qū)。雖然目前還沒有條件，親自到英國看場演出，但能看到官攝，絕對是莫大的滿足。
最后，就是卡司了。本尼迪克特·康伯巴奇算是我比較關(guān)注的演員之一。（沒錯，因?yàn)椤渡裉较穆蹇恕罚┧L久以來，好像特別擅長演繹一些高智商，或者瘋瘋癲癲的角色。所以我非常好奇他能把哈姆雷特詮釋成什么樣子。
為了讓票錢花的物有所值，這半個月做了兩個功課。一是看了96年電影版的《哈姆雷特》，二是抽出幾個小時把劇本讀了一遍。其中第二點(diǎn)，我認(rèn)為是最必要的。莎劇距離現(xiàn)在有400年的時間跨度，提前熟悉劇本，無疑會讓觀劇體驗(yàn)更加順暢。另外就是，可以記住一些自己比較喜歡的臺詞，著重去看演員們?nèi)绾握宫F(xiàn)，能夠抓取到重點(diǎn)。當(dāng)然嘍，我們看話劇大可帶著娛樂心態(tài)去欣賞。不過，如果希望有所收獲，我想做做基本功課還是有益的。
在編排上，本尼版的《哈姆雷特》對莎翁原劇本做了些許調(diào)整。比如，它直接砍掉了第一幕第一場，兩個衛(wèi)兵和霍拉旭目擊先王鬼魂的部分，把第二場霍拉旭和哈姆雷特碰面的橋段分割成兩塊，用前半段臺詞作為整場話劇的開頭。這樣調(diào)整，我覺得有好有壞。好處是：讓整部劇節(jié)奏更緊湊，重點(diǎn)突出。壞處，當(dāng)然也很明顯，那就是直接損失掉了第一場戲的全部臺詞。我想，一部老作品的現(xiàn)代演繹不拘泥于原劇本，絕對是好事。畢竟，時代不再是過去的時代，觀眾也是全新的觀眾了。
另外，我記住的幾處小調(diào)整是：1、波洛涅斯向國王報(bào)告哈姆雷特變瘋原因的橋段，放到兩使者傳信之前了。這樣編排，確實(shí)讓劇情更搞笑了一些，因?yàn)榍昂筱暯颖冗^去緊密。2、哈姆雷特的經(jīng)典臺詞“To be or not to be......”位置比原劇本提前了一場，本尼演的很走心，但我覺得開頭的表現(xiàn)力還是稍差一點(diǎn)。3、就是奧斯里克在哈姆雷特面前見風(fēng)使舵的那段表演（帽子摘了戴，戴了摘），這部分原來收錄在中學(xué)課文里嘛，所以就特別關(guān)注了下，沒想到直接給砍掉了，有點(diǎn)小遺憾。
說完編排上的創(chuàng)新，再談?wù)勥@部劇的舞美。舞臺本身搭建成王宮大廳的樣式，左面有樓梯連接一個二層走廊。這樣的舞臺設(shè)計(jì)，看似簡單，但通過對道具，尤其是光影的運(yùn)用，它讓舞臺的每個部分都充分發(fā)揮了作用。說兩個震撼到我的點(diǎn)：
第一個是，話劇上半場結(jié)束時，丹麥王克勞狄斯喊出臺詞的那個瞬間。所有的通道同時射出光柱，狂風(fēng)揚(yáng)起土灰，噴吐到舞臺上，這個收尾實(shí)在是太精彩了。按我個人的理解，它一方面預(yù)示了隨著陰謀被揭示，下半場戲劇的主題會更加黑暗；另一方面，因?yàn)橄掳雸龅挠卸鄨鰬蛟谝巴?，土灰可以很好的營造出泥濘感，更真實(shí)。這樣的巧思，讓人不得不佩服舞美的匠心。
第二個是，話劇最后，哈姆雷特刺殺雷歐提斯的那個瞬間。在這個橋段，所有演員都采用慢動作表演，仿佛時間凝固了。燈光從斜上方打下來，以哈姆雷特為中心，擴(kuò)散成一個光圈，上面布滿灰色斑點(diǎn)。好似復(fù)仇鬼影，終于在這一刻得到了完全釋放。而后光芒重新匯聚到哈姆雷特身上，慢動作結(jié)束。這個部分的處理不像話劇了，更接近電影鏡頭，實(shí)際上這部劇很多地方都處理得像電影。古老劇情和現(xiàn)代手法相互碰撞，特別迷人。
講完了舞美，說一下我觀劇前最大的擔(dān)憂：服裝和道具。因?yàn)檫@部劇的現(xiàn)場演出時間是2015年，能查到相關(guān)信息還挺多，我就提前看了一些預(yù)告片和流出的片段。由于大部分觀眾對《哈姆雷特》的劇情已經(jīng)爛熟于心，所以這部劇就沒有從服裝和道具上刻意營造時代感，很多地方是古代和現(xiàn)代混雜在一起的。例如：哈姆雷特的好友霍拉旭，自始終穿著衛(wèi)衣和格子襯衫；400年前的人居然有電話和收音機(jī)用。這類表現(xiàn)手法比較現(xiàn)代，我個人觀劇經(jīng)驗(yàn)偏少，就有些擔(dān)心，怕自己融不到故事中去。
現(xiàn)在整部劇欣賞下來，發(fā)現(xiàn)自己先前的擔(dān)憂并不是個大問題。如果你對劇本很熟悉，這類表現(xiàn)手法接受起來完全OK，甚至還能感受到不少新意。就比如說，這一版的奧菲利亞，有個愛用照相機(jī)拍照片的愛好。（沒錯，400年前就有照相機(jī)了。意不意外？驚不驚喜？）而后通過她毀壞照相機(jī)這個小細(xì)節(jié)，暗示了奧菲利亞的投河自殺。那我覺得，這類亂入，就不會讓觀眾覺得很討厭，因?yàn)樗菫閯∏榉?wù)的，并且填補(bǔ)了原著的不足。（個人認(rèn)為，老版的奧菲利亞，人物形象相對單薄。）
卡司的話，本尼迪克特是吸引我看這部劇的原因之一嘛，自然無需多言。比較令我驚喜的是克勞狄斯的扮演者：賽倫·希德，他也是我特別喜歡的一位老戲骨。在美劇《羅馬》里飾演過凱撒，《權(quán)利的游戲》里演過塞外之王曼斯，還演過電影版《歌劇魅影》的弗明先生。他在這部戲里是反派，而且出彩的臺詞并不多。但他在懺悔那個橋段所貢獻(xiàn)的表演，我覺得是全劇最佳，光芒穩(wěn)穩(wěn)蓋過了本尼。他對狡詐和惶恐情緒的把握，相當(dāng)精準(zhǔn)，讓人想再看一遍。
關(guān)于《哈姆雷特》這部劇，如果再深入去談的話，我想還可以說很多。我最后，重點(diǎn)想談的，就是自己對哈姆雷特這個角色的理解，順便說兩句本尼的表演。最初，讀劇本的時候，我對哈姆雷特沒什么同理心的，甚至覺得他就是個“話癆”。因?yàn)樵谶@部劇里，哈姆雷特有許多冗長臺詞，再佐以莎翁的華美辭藻，讀起來蠻困難的，人物形象始終不立體。
今天，觀看了本尼的演出，先前的感覺就有所變化。臺詞轉(zhuǎn)化為念白從演員嘴里流出后，確實(shí)自然許多，加上表情和動作，你的理解也隨之加深了。當(dāng)然，我心里明白，演員只是按自己的方式，從一個角度詮釋角色。但本尼在表演時，沒有給我“出戲感”（他的福爾摩斯還是相當(dāng)經(jīng)典的）我覺得就算成功了。因?yàn)樵谟^劇這個時段內(nèi)，我覺得他就是哈姆雷特。
哈姆雷特是那種善思的年輕人，顧慮挺多，多少還有點(diǎn)優(yōu)柔寡斷。他對死亡的思考，歷經(jīng)了三個階段，并且和“復(fù)仇”這一主題緊密相連。
父王去世是第一階段，他像許多初次經(jīng)歷親人離世的年輕人一樣，開始反思死亡。對叔父和母親的結(jié)合，也極不滿意，埋下了懷疑的種子。
父王顯靈是第二階段，他被憤怒的火焰點(diǎn)燃，渴望為父報(bào)仇，但天性里的多慮又讓他陷入痛苦。自身毀滅和復(fù)仇的拉鋸戰(zhàn)就此展開。
著名的對“生存還是毀滅”的討論，則是第三階段的開始，他漸漸理清了思路，不再畏懼死亡和自身的毀滅，復(fù)仇之心愈發(fā)堅(jiān)定。
而弄臣約里克的頭骨，所開啟的第四階段，代表了拋棄掉一切顧慮，投入到自己的復(fù)仇事業(yè)中去。如果人終歸土灰，人世無可希冀，哈姆雷特情愿為榮譽(yù)而死。
我想說，王子從得知父王之死真相的那一刻起，他的命運(yùn)其實(shí)就注定了。大仇未報(bào)，他的憤怒烈火，就永不會熄滅。只不過，莎翁創(chuàng)造了一個極悲慘的結(jié)局。復(fù)仇者，被復(fù)仇者，以及與陰謀相關(guān)的所有人都被死亡吞噬，只留下忠實(shí)的霍拉旭言說他們的故事?！皬?fù)仇”是《哈姆雷特》的核心，卻不是最重要的部分。它最精妙的部分，應(yīng)該是莎翁借哈姆雷特之口，對死亡的討論，對生活的思辨，對人世的判斷。
當(dāng)然，有句老話說的好：“一千個人眼里，就有一千個哈姆雷特?！蔽宜v的，不過是自己的觀點(diǎn)，未必正確的。我想，那個獨(dú)屬于你的哈姆雷特，還是需要你自己到戲劇中去挖掘。
