01.
這兩年“獨(dú)立女性”仿佛四個(gè)閃著金光的大字，高懸在很多性別話題的頭頂嘴邊，鐫刻在不少都市男女的眉間心上。
這是毋庸置疑的好事。
只是何為獨(dú)立，除了經(jīng)濟(jì)獨(dú)立還有哪些更隱性的維度，為什么要做獨(dú)立女性，仍然處于意義的模糊地帶，各持己見的大有人在。
說得現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)，獨(dú)立女性有什么好，未有公論。
誰能想到，這個(gè)關(guān)乎當(dāng)下的宏大問題，我竟然在熱播的民國年代電視劇里找到了一種答案。
02.
馬伊琍和高偉光主演的民國題材探案劇《旗袍美探》，播出已經(jīng)有一段時(shí)間。
旅法歸來的名媛蘇雯麗初次登場，就“不合時(shí)宜”地大把給出租車司機(jī)小費(fèi)，沒有半點(diǎn)扭捏作態(tài)。
出席宴會，她穿著一身大露背的禮服，跳起熱烈的舞蹈，親姨媽不忍直視。
因?yàn)樘桨杆疥J民宅，蘇雯麗被巡捕房羅秋恒探長帶到警局。警員要給她拍“嫌犯照”，她大大方方地?cái)[Pose，生生拍出時(shí)尚大片的感覺。
蘇雯麗給助手小桃子兩張電影票，鼓勵(lì)她約心儀的沈曉安警探去看。
小桃子愣了，女生怎么可以主動約男生呢？蘇雯麗直接回了一句：“就許男生約女生，不許女生約男生，這是什么道理？”
在很多作品里，主角往往擁有超越所處時(shí)代的某種“現(xiàn)代性”。恰恰是這種超越，讓他們在群體里卓而不群，也成為得以傳世的經(jīng)典形象。
蘇雯麗之于民國上海，就是這樣一個(gè)領(lǐng)跑時(shí)代的獨(dú)立女性。在她的世界里，男女并不對立。有不公，就糾正。有不爽，就聲張。有情誼，就推動。有緣分，就珍惜。
每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，來去自由，敢愛敢恨，這是蘇雯麗處世的基本信條。
或許，這在今天看來平平無奇，但在《旗袍美探》那個(gè)相對保守的時(shí)代，卻切實(shí)地給身邊人帶來了具體生動的改觀。
03.
蘇雯麗的助手小桃子，原先是大戶人家的傭人，謹(jǐn)言慎行，時(shí)常自卑，還備受主人欺辱。蘇雯麗將小桃子從“魔爪”下解救出來，關(guān)系上像是親姐妹，工作上如同左右手。
小桃子也在這份平等的關(guān)系中逐漸改變。
有一次，小桃子看到一幅以蘇雯麗為模特的油畫，驚嘆“有畫家為你畫畫，可以留成作品，一直流傳下去”。
蘇雯麗沒有任何得意或炫耀，本能反應(yīng)似的說了一句：“只要你愿意，你也可以。”小桃子心頭一喜，埋下了自信的種子。
小桃子因?yàn)槌砷L環(huán)境的關(guān)系，觀念比較保守。姐姐小橘子做舞女，讓她臉上無光。
可蘇雯麗卻對她說，就算出身同一個(gè)家庭，人生際遇不同，對人生的看法自然有差別。只要不做傷害別人的事，都是值得尊重的。
小桃子還擔(dān)心別人介意姐姐的職業(yè)。蘇雯麗勸她：橘子是橘子，桃子是桃子，如果連這個(gè)都搞不清楚，真是個(gè)榆木腦袋了。
心無偏見，獨(dú)立思考，乍一看不難，但能始終如一，還能影響身邊的人，就不失為一種美德了。
甚至連小桃子的戀人沈曉安，也間接被蘇雯麗的言行所改變。他向小桃子求婚，同時(shí)要求小桃子從蘇雯麗那里辭職，理由是巡捕房警司的太太，再去給別人做傭人不合適。
這在當(dāng)時(shí)的環(huán)境里可以理解，但畢竟是保守的觀念。深受蘇雯麗影響的小桃子并不認(rèn)同，因此拒絕了沈曉安。
一對惺惺相惜的情侶遭遇了波折，自然要聽最親近的人怎么說。
小桃子找到了蘇雯麗。
身為利益相關(guān)者，蘇雯麗完全沒有從自己的角度出發(fā)，自私地留住小桃子。她只是說，觀念的落后不代表人不對，想法可以改變，而被喜歡的人愛著，也是很幸福的事。
沈曉安去找羅秋恒。羅探長更直接：像小桃子這樣“新時(shí)代的女性”，渴望自由，向往獨(dú)立，不能用陳舊的想法去束縛。
沈曉安還沒轉(zhuǎn)過彎來，說小桃子不算新時(shí)代女性吧？羅秋恒補(bǔ)刀：她旁邊那位是。
其實(shí)小桃子完全算是獨(dú)立女性，因?yàn)樗钍芴K雯麗的影響。除了小桃子，輻射范圍內(nèi)的，當(dāng)然也包括羅秋恒。
04.
《旗袍美探》嚴(yán)格來說算是一部大女主戲，蘇雯麗和羅秋恒，也是歡喜冤家的設(shè)定。蘇雯麗就像一個(gè)民國版的“柯南”，走到哪里哪里就有謀殺案。身為探長，羅秋恒也勢必頻繁出現(xiàn)。
可兩個(gè)人最初的相遇，沒有半點(diǎn)情投意合的跡象。蘇雯麗有多想去現(xiàn)場查案，羅秋恒就多想拒她于千里之外。
這里面透著兩層意思：一來，公事公辦，警察執(zhí)法，閑人免進(jìn)。二來，緝兇是男人的主場，女性出沒多危險(xiǎn)。
尊重女性的羅秋恒沒說出口，但隱性的歧視也的確存在。
然而，隨著蘇雯麗頻繁地推進(jìn)破案，羅秋恒的看法也逐步改觀。他開始和蘇雯麗探討疑點(diǎn)，交換報(bào)告，甚至主動幫忙讓蘇雯麗更深入地參與案件。
除了情感的升溫，對既有觀念的改變，也是羅秋恒這么做的重要原因。而這種改變，恰恰是蘇雯麗帶來的。
隨著劇情推進(jìn)，兩個(gè)人一邊開始撒糖，一邊陷入更危險(xiǎn)的境地，徹底給一段本就勢均力敵的感情加上了共同的目標(biāo)，情感也因此得到了升華。
關(guān)于蘇雯麗，還有幾則有趣的小事。
火車謀殺案的結(jié)尾，蘇雯麗打算收養(yǎng)素蕓。小女孩和她并肩躺在床上，內(nèi)疚地說“我不是個(gè)好女孩?！卑闯＠?，蘇雯麗該和她講一番改過自新回頭是岸的大道理。
可蘇雯麗說的卻是：“我們?yōu)槭裁匆鍪赖暮门?。蘇小姐就不是一個(gè)十全十美的好女孩，所以我也喜歡素蕓這樣的有缺點(diǎn)的小姑娘?！?/p>
同理心固然來自善良，也來自強(qiáng)大的自我。只有獨(dú)立的人，能把坦然地面對虛弱，再把陽光灑向同樣不完美的人。
在書店謀殺案那集，小桃子和蘇雯麗抱怨，一個(gè)雞蛋灌餅，兩個(gè)粢飯糕，一杯茶，給了這些也沒問出什么有用的線索。
蘇雯麗笑著說：“可以讓一個(gè)流浪漢飽餐一頓，也是積德的善事?！?/p>
而在那一集的尾聲，張雨綺飾演的黎惠蘭得以洗刷冤屈，蘇雯麗與她相擁，問她書店是否還會開下去。黎惠蘭回答她：“當(dāng)然要，我不是為了某個(gè)人才開書店的，這是我喜歡的事業(yè)。”蘇雯麗聽到這里，眼睛里好像也有光。
獨(dú)立的人在一起，總會相互溫暖，又彼此點(diǎn)亮。
人對人的影響，說小也小，說大也大。
《旗袍美探》里的蘇雯麗，好像是穿越到民國年間的的現(xiàn)代人，時(shí)髦、瀟灑、開放、包容。也是在她的感召下，身邊的戀人和朋友，在潛移默化中打開、綻放。
小桃子身上的女性意識甚至人的意識慢慢覺醒，和蘇雯麗演繹了女性與女性之間的情感如何彼此烘托著成長。
羅秋恒在蘇雯麗的影響下變得識趣，變得柔軟，更難得是變得體諒與理解。這些也都是孤掌難鳴的事，唯有一個(gè)“對手”，才能琴瑟和諧。
無論哪種關(guān)系，依附于他人的，難免會感受漂泊無定的煩惱。唯有獨(dú)立的人，才能夠?yàn)樯磉叺娜颂峁┙o養(yǎng)，讓普通的關(guān)系持續(xù)優(yōu)化。
一個(gè)真正的獨(dú)立女性，能為身邊的人帶來多少良性的變化？
《旗袍美探》有風(fēng)格化的表，類型化的戲，更有那層跨越時(shí)代而始終成立的答案做底：無分男女，人皆獨(dú)立。獨(dú)立的人相處，交融，爭鳴，世界才會因多元而美好，人生才會因復(fù)雜而精彩。
