《黑客與畫家》的作者，曾經(jīng)道出過一個令人略感意外的體會。
畫畫與編程之間，看起來風(fēng)馬年不相及，但是真實卻是非常相似的。
1.黑客與畫家都是為了創(chuàng)作出自己認為完美的藝術(shù)品。
2.黑客使用的編程本身，就是一個類似在畫布中創(chuàng)作的過程。

1988年的《最小阻力之路》與寫在2016年的《黑客與畫家》，
本質(zhì)己經(jīng)差了一個年代，就是互聯(lián)網(wǎng)時代。
但是，本質(zhì)都仍然不變--用創(chuàng)作的眼光去看待世上的一切。

如果把生活表達成為解決問題的每一天，其實是有失偏頗的。
因為，問題總是有源源不斷地替代效應(yīng)--或因為重要性，或因為緊急程度。
Swing的結(jié)構(gòu)，讓你們擺檔在欲望與反彈之間，左右為難。
而唯有一種創(chuàng)作這種視角，可以讓我們跳出這個狹隘的死循環(huán)，
重新定義自己的結(jié)構(gòu)。

結(jié)構(gòu)也正是建立起以愿景-現(xiàn)實為基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)性張力。
利用這種結(jié)構(gòu)當(dāng)中產(chǎn)生的具大落差，作為自己的驅(qū)動力，不斷前進。

有太多的書籍講求過愿景了，但是主要是講求你應(yīng)該從你的靈魂深處去想，
當(dāng)中，運用的是固定的方式與套路，
這可能可以產(chǎn)出一些效果，但是作品卻不是由你而創(chuàng)造的，
你充滿了無力感，與自我欺騙的感受。
最后，又會回到Swing結(jié)構(gòu)當(dāng)中。

正如一幅畫作，一首音樂，愿景就是你填滿畫布，填滿樂譜的欲望。
真正的愿景，也應(yīng)該是從屬于這幅你重新構(gòu)想的作品。
它有如下特點：
1.一切從0開始，每次都從一張空白的新畫布開始。
2.不強調(diào)過程，而是由你想表達的成果所驅(qū)動。
3.沒有所謂的一致的成功創(chuàng)造公式。

經(jīng)驗與理論，往往就是讓我們無法支開一張新畫布的理由。

一個社會，國家，家庭，教育底層下我們，建立起來的世界觀早己成形。
“三歲定八十”，這些觀念底層，可以影響我們一輩子。
過去，將大多數(shù)人困在原地，還有想像中的未來。
愿景--應(yīng)該是一張新畫布，
它不屬于以下種種：
（1）過去的你
（2）你知上的標簽--如學(xué)校、經(jīng)驗、出身
（3）你需要做的，或者說你不得不將就的。
不得不說，每一個人都活在自己熬制的“經(jīng)驗濃湯”里面，在當(dāng)中被反復(fù)烹煮。
在大多數(shù)的理論體系里面，愿景被描述為一個根據(jù)往常經(jīng)驗去設(shè)定的東西。

這限制了我們的想象。經(jīng)驗在這時候，反倒成為了障礙，
你可以會為了過去的失敗，將你未來的新畫布就劃上了一個大叉。
還未動筆，就在新畫布中，貼上各種自我標簽。
將你不得不承受的責(zé)任，做過的事情，都一字不差地寫在畫布上。

創(chuàng)造才是人本當(dāng)中與生俱來的能力，
過去的經(jīng)驗與你身上的標簽都是客觀的存在，
卻不代表未來你一直需要活在陰影與過去當(dāng)中。
學(xué)習(xí)畫家與音樂家--將未來填在空白的新畫布上，將過去一筆勾銷。
以創(chuàng)作方式開創(chuàng)的未來是打開未來的正確方式。

成果導(dǎo)向，從你內(nèi)心一直想要的概念出發(fā)。

換一個想象角度，就可以將你想要的東西更好地實現(xiàn)。
比如：你想減肥，你想生活不在忙亂。
陷入Swing結(jié)構(gòu)當(dāng)中，最簡單的方法，反而是馬上行動，有點像慌不擇路的荒野求生。
最后最小阻力之路，總能將你往反方向帶。
從這個意義上去理解：
意志力、正向思考、正我肯定都不是主要的力量，
因為實踐過都知道：
用意志力對抗欲望，最后都不會持久。
用正向思考，自我肯定--正在扭曲真實。
細想一下：測謊儀并不是測試你的大腦電波，而是你的脈搏、心率、表情、呼吸。
當(dāng)你啟用意志力與正向思考時候，
你可能嘴巴上很努力，身體卻很誠實.....
結(jié)構(gòu)--決定了你的徒勞，無論長短周期的努力。

將你的想法置換到成果導(dǎo)向之上，以創(chuàng)造開始你的新結(jié)構(gòu)，
用結(jié)構(gòu)性張力將你帶到想要的結(jié)果上，正是最好的方向。
比如：你要減肥--創(chuàng)造健康的身體，生活不忙亂--創(chuàng)造一個時間-事件管理的系統(tǒng)。
創(chuàng)作的就是將你的愿景看作是“獨立于你”，有生命力的作品。
基于創(chuàng)造的視角，其實就是將生命賦格給你的作品。
這時，我們只需要考慮兩個因素--愿景（你想要什么？），現(xiàn)狀（你在哪里？）
前者--表達了你想在畫布上畫出什么成果。
后者--表達了你真實的現(xiàn)狀在哪里
兩者之差--就是落差，形成結(jié)構(gòu)性張力
要點：誠實--要你真正想要的，明確你當(dāng)下真實的處境。
用成果牽引，打造愿景-現(xiàn)狀結(jié)構(gòu)，忍受落差--落差，你的作品，才能讓自己滿意，
正是這種想讓作品滿意的意義賦格，讓你不受回擺，只關(guān)注未來與當(dāng)下。
藝術(shù)家的視角當(dāng)中，理應(yīng)充滿純粹。

沒有所謂的成功“公式”

既然每個的底層經(jīng)驗不同，那么基因與世界觀交融下所形成的“喜好，價值觀，信念”都不一樣。
社會己經(jīng)有太多的刻板印象了。
金融女到瑜伽教練，
工程師到書本作家，
文科生與理科生標簽，
精英與屌絲，
印象與標簽，是一個人被另一個人快速識別的方法之一，
也是社會專業(yè)化分工之后，快速展開大規(guī)模合作的模式識別系統(tǒng)的要素。
直至現(xiàn)在，仍然有了會對“轉(zhuǎn)型人”“跨界者”給予敵意。

然而，這個世界，真的理應(yīng)存在什么公式--將個人分門別類？標簽真的無法打破么？
相較與這些專業(yè)技術(shù)的理論門檻，其實都可以打破，只要付出時間。
形成圈里圈外最大的差別，
大概是你是否有在這個圈子里面長期進行高水平創(chuàng)作的機會。
這種高水平的創(chuàng)作經(jīng)驗，或者是“獲得經(jīng)驗的經(jīng)驗”才是所有領(lǐng)域里面共通的。
這也是區(qū)分專家與業(yè)余愛好者的所在。

有鑒于此，對于哪些帶你入門，或者多少天成為XX培訓(xùn)與文章。
其實都不重要，因為里面只能給你一張入場券。
最后，能否成功跨界的重點，其實是在于你能否在圈子里面，
獲得持續(xù)創(chuàng)作的機會，
所以，想要轉(zhuǎn)型的正確姿勢并不在于知識的累積，
而是能否找到在圈子中的創(chuàng)作的機會，讓你迭代出成功的作品，
從而融入圈子當(dāng)中。
想要跨界、想要轉(zhuǎn)型、考慮的首先大概不是資薪，而是崗位背后能夠讓你進行試錯，創(chuàng)作的機會。

一個人一生大概有幾次重大的社會分類，
中考、高考、職場。
而世界觀的建立與變化都是動態(tài)的，每個階段，你都有不同的選擇，這取決于天時地利人和。
想要一次就找準“你所愛的”，
大多數(shù)情況下都是牽強附會，
而且因為路徑依賴，與必要的學(xué)習(xí)時間，
你所從事的=你所愛的，
能牽引至你工作至退休的基本概率低得可憐。

所以，成為跨界者，成為轉(zhuǎn)型人，
沒有絕對的成功公式，這取決于你真正的所愛之事是什么，
拋開年齡，差距，知識的多寡--尋找那些可以提供你融入并創(chuàng)作的機會，
可能一開始是差強人意，一開始也無法找準，
按著你想要的成果去尋覓真正的公式。
而不是從書上找，從理論上去找，
反而從你想要成果，作品當(dāng)中去尋找。
不一定會成功，但是至少你在不停地創(chuàng)作。
大不了，組織無法提供給你創(chuàng)造的余地，你去創(chuàng)業(yè)不真好可以自行創(chuàng)作么？
沒有所謂的固定公式與套路，
正如小孩子手上的畫板一樣，
他們沒有框架論，技法論，只有想表達的熱切希望，
縱然他們沒有太多的經(jīng)驗，也能讓人從中感受到作品中的情感與想法。

很多事情變了，但更多的事情從來未變。
用藝術(shù)家的視角思考，創(chuàng)作你所愛之事，
未來的世界給予了我們更多回歸人性的思考，
像藝術(shù)家一般，純粹地思考，營造結(jié)構(gòu)驅(qū)動自己的創(chuàng)造人生。
掀開畫布，從零開始，一幅接著一幅。