天球瓶是受西亞文化影響極深的一種瓷器造型，創(chuàng)燒于明代永樂、宣德年間的景德鎮(zhèn)，永樂朝開始成為觀賞式瓶，宣德年間較為流行。其瓶形為小口、直頸、豐肩、假圈足、砂底微凹。因圓球腹碩大，像是從天降下來似的，故名天球瓶。

此黃地青花折枝花果紋天球瓶造型碩大飽滿，紋飾華麗，體現(xiàn)了乾隆皇帝慕古求新的品味，也顯示了景德鎮(zhèn)御窯的能工巧匠在唐英的督促和帶領(lǐng)下，將才華發(fā)揮得淋漓盡致。唐英十七歲供職于內(nèi)務(wù)府，事于養(yǎng)心殿，看盡養(yǎng)心殿作坊的琺瑯作及畫作，耳濡目染，為督陶官的職業(yè)生涯奠定了良好的基礎(chǔ)。

以花果紋作紋飾的天球瓶如鳳毛麟角，如此器黃地飾青花紋飾者更為珍罕。比起雍正版簡(jiǎn)潔的紋飾，此器頸、肩處更為華麗繁復(fù)。由雍正器上滿飾頸部的纏枝蓮紋，演變成此器上的纏枝蓮紋帶，由紋飾上可見工匠的杰作基于兩朝皇帝的不同的品味。

黃地青花瓷器始見于明宣德期間，創(chuàng)造了一個(gè)名貴的新品種。此器承明朝宣德之風(fēng)，增添了乾隆皇帝的新元素，更是有過之而無不及。黃地青花瓷器發(fā)展至清朝，器形更加豐富。如數(shù)件帶乾隆款的梅瓶，其中一件仿永樂朝器形。

花卉瑞果紋始于明永樂，但是清朝皇帝們最喜歡的紋飾。乾隆仿明永樂青花紋飾，在永樂紋飾的基礎(chǔ)上加以改變，特別在線條和以繪畫重現(xiàn)明青花之鐵斑特征，使之更有立體感，此器上的紋飾是以永樂器為藍(lán)本，體現(xiàn)了乾隆帝慕古好雅的情懷。

?

明初青花紋飾疏朗明快，自然流暢，畫面多留白地。此特點(diǎn)初見于永樂青花及甜白器上，繪畫工匠運(yùn)用小筆觸，令器面出現(xiàn)深淺不一的顏色。至乾隆永樂時(shí)期的自然魅力已經(jīng)演變成精致的裝飾圖案，頸肩處華麗吉祥的如意紋飾依然延續(xù)。

1728年唐英奉雍正帝圣命任景德鎮(zhèn)御廠督陶官，御廠的瓷器制造在他的領(lǐng)導(dǎo)下達(dá)到空前的水平，對(duì)中西方的瓷器制造影響深遠(yuǎn)。

花卉瑞果紋飾在天球瓶造型上展出了新的生命。天圓地方的天球瓶源于明永樂期間，清朝工匠把瓶頸、肩改大，造型更為宏偉穩(wěn)健。天球瓶需要設(shè)計(jì)改造，紋飾的組合使之為和諧。

折枝桃、石榴舒展于器腹，中間以折枝花卉相隔，均以三角形的形態(tài)繪制。不僅美觀，且含有吉祥的象征意義。桃寓意長(zhǎng)壽，石榴象征多子嗣，人們相信花可辟邪。清雍正、乾隆兩朝時(shí)值盛世，仿古風(fēng)盛行，仿造的天球瓶更屬宮廷大型陳設(shè)用瓷。乾隆朝國力強(qiáng)盛，除了傳統(tǒng)的青花品種外，五彩、粉彩等彩繪天球瓶出現(xiàn)。

清乾隆 斗彩加粉彩暗八仙纏枝蓮紋天球瓶

瓶圓鼓腹，直頸，內(nèi)圈足，通體斗彩加粉彩紋飾。腹部繪暗八仙紋，各纏綬帶，包括鐵拐李的葫蘆、張果老的魚鼓、鐘離權(quán)的葵扇、呂洞賓的寶劍、何仙姑的蓮蓬（上托靈芝及仙桃）、藍(lán)采和的花籃、韓湘子的笛子和曹國舅的玉笏，周邊飾纏枝蓮紋。近足處飾蓮瓣一周，肩部飾如意云肩，內(nèi)繪花卉紋。頸部飾如意瓔珞紋，間以雙魚及磬，口沿畫黃地綠彩如意云頭一周。

清乾隆 粉彩九桃天球瓶

桃實(shí)紋色澤粉柔，嫩黃漸變嬌紅，間綴巧致紅斑，桃葉扶疏，露桃枝曼妙之姿，尤其珍罕。紋飾喜慶吉祥，釉上粉彩色調(diào)柔美，桃紋色彩柔和美絕，淡粉、嫩黃、鮮綠等，充分展現(xiàn)新創(chuàng)粉彩的高度發(fā)展。乾隆帝亦愛粉彩蟠桃紋，雍正、乾隆二朝均見此紋飾之盌器、盤、天球瓶。乾隆偏愛華美大方之器，當(dāng)朝燒造天球瓶數(shù)目亦較前朝為多，為乾隆御瓷中特為出色之品類。

--------------------------

歡迎分享轉(zhuǎn)載關(guān)注“思古文軒”

品古今，博見識(shí)，

論收藏，共成長(zhǎng)

--------------------------