你還記得

曾經(jīng)想擁有一架像娜鳥西卡那樣的滑翔翼,想跟著希達(dá)一起到拉普達(dá)的花園溜溜彎兒，雖然有點(diǎn)怕變豬,但是千尋爸媽吃的料理也好想嘗一嘗,不過,最大的愿望還是在龍貓的肚皮上滾一滾。小時(shí)候看宮崎駿,腦中滿滿都是這樣奇怪的想法。長(zhǎng)大之后，這些愿望還默默地藏在心里，而隨著3DCG技術(shù)的快速發(fā)展，觀眾們開始更加傾心于新技術(shù)下逼真畫面帶來的刺激與驚喜，與此同時(shí)，宮崎駿仍舊堅(jiān)持著從《風(fēng)之谷》至今不變的2D手繪風(fēng)格。

他在堅(jiān)持什么?他真的沒有做出改變嗎?

重溫那些在小時(shí)候被我們忽視的細(xì)節(jié)和情感吧。

宮崎駿說過：創(chuàng)作一部動(dòng)畫也就是創(chuàng)造一個(gè)虛擬的世界，這個(gè)世界慰藉著那些失去勇氣的、與殘忍現(xiàn)實(shí)搏斗的靈魂。

? 宮崎駿是我們熟悉并喜愛的動(dòng)畫大師，如他自己所說，他創(chuàng)造的奇幻世界慰藉著一代又一代人的靈魂。這些作品中有最魔幻的世界架構(gòu)，也有最親切真實(shí)的人物角色，總是輕易就俘獲觀眾的心，不論成人或兒童，都會(huì)從內(nèi)心深深被打動(dòng)。然而,是否有人想過為什么?為什么宮崎駿的作品可以超越年齡的限制,讓觀眾們沉浸在他所創(chuàng)造的時(shí)空中,同角色們產(chǎn)生最真實(shí)的共情國(guó)外網(wǎng)友 Channel Criswell i制作了一段關(guān)于宮崎駿動(dòng)畫的視頻,根據(jù)宮崎駿的訪談?dòng)涗浐妥髌繁旧?，從多個(gè)角度梳理并揭示了宮崎駿動(dòng)畫中最能打動(dòng)人心的原因，這無疑為我們了解宮崎駿和他的作品打開了許多新鮮的視角。

宮崎駿

我工作中一個(gè)不變的主題是欣賞好電影，然后去超越它。

宮崎駿在1978年如是說。從那時(shí)開始，宮崎駿創(chuàng)作了一系列的電影作品，均可稱得上電影史上最偉大的大師級(jí)著作。

「我們要成立一個(gè)三層樓的工作室，它的成功并不是我們的首要目的，重要的是你在做你想做的事。我們的首要任務(wù)是做出好電影?！?/h1>
40年來宮崎駿以他動(dòng)畫作品中靈活多變的創(chuàng)造力感染了觀眾，也讓他成為一代動(dòng)畫工藝大師。只有那些和他一樣，在媒體界享有巨大影響力的人，他們的事業(yè)才能被給予同等的贊譽(yù)。但宮崎駿到底是如何做到既打動(dòng)了動(dòng)畫批評(píng)界，又深入了觀眾的心的呢?如今在西方國(guó)家，仍有觀點(diǎn)認(rèn)為動(dòng)畫只是給孩子看的，他們制作的動(dòng)畫里經(jīng)常有意地去避開真人電影中常出現(xiàn)的火燒爆炸等刺激性場(chǎng)景。但宮崎駿可不是一般的動(dòng)畫人，他常用的手法正是利用對(duì)人物錯(cuò)綜復(fù)雜的感情活動(dòng)的描繪，來豐滿筆下所謂的

「卡通人物」

他的目的從來不是讓影片去適應(yīng)兒童，而是讓各個(gè)年齡層次的人都能更好地去了解人類。如《國(guó)王與小鳥》和《白蛇傳》都是宮崎駿的靈感來源，雖然迪士尼動(dòng)畫在技術(shù)層面上的確是無可挑剔的，但人物情感描寫未免被簡(jiǎn)化過度了。在動(dòng)畫制作早期，動(dòng)畫內(nèi)容淺顯一一些也無可厚非，但宮崎駿想要改變這個(gè)狀況。

宮崎駿討厭別人給他貼上「日本人標(biāo)在迪士尼」的標(biāo)簽，一個(gè)更合適的頭銜應(yīng)該是:日本的「尤里.諾斯坦因」。他不會(huì)一味注重絢麗的外在效果，而是微小的內(nèi)心變化。

據(jù)他所說，早期電影《冰雪女王》在人物心理描寫層面上向他展現(xiàn)了無限可能。也正是這些影響造就了他，讓他從同代的動(dòng)畫人中脫穎而出，擁有了西方動(dòng)畫人的技術(shù)精準(zhǔn)度和東方動(dòng)畫人的細(xì)膩。宮崎駿作品的基礎(chǔ)是共情與現(xiàn)實(shí)共情來自觀眾在故事人物身上投射的情感，而現(xiàn)實(shí)是對(duì)我們?nèi)松豢深A(yù)測(cè)性的真實(shí)描寫。如果你想知道宮崎駿電影為什么之所以能成為宮崎駿電影，你需要關(guān)注的就是片中的情感元素。

宮崎駿說故事的核心必須要有現(xiàn)實(shí)意義,拋開神鬼傳說這類魔幻的元素,人性的一面才是應(yīng)該被時(shí)時(shí)刻刻放在第一位的他的關(guān)注點(diǎn)在人的本性上,即使來自不同的文化背景,都能夠理解他所表達(dá)的東西

「有血有肉的有具體目標(biāo)的人物」

,構(gòu)思一個(gè)人物的出發(fā)點(diǎn)應(yīng)該是這個(gè)。人物想要的是什么?

千尋:

「別擔(dān)心，我會(huì)把你們救出來的!別再吃了!不然你們會(huì)變得更肥，然后被他們吃掉的!」

先想清楚你的人物想要達(dá)成的目的是什么，不然他們將沒有困難去克服。

宮崎駿從人物運(yùn)動(dòng)的純視覺效果

入手，來為片中角色賦予人性。最初作為漫畫藝術(shù)家的宮崎駿，繪畫風(fēng)格受到「劇畫」的影響這是一種對(duì)故事敘述更加嚴(yán)謹(jǐn)，且繪畫風(fēng)格更趨于現(xiàn)在的流派，宮崎駿對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)用不滿之處。他公開說，對(duì)于通過度表達(dá)吸引觀眾這種低廉價(jià)的策略的厭惡。

所以他不會(huì)花費(fèi)太多精力在項(xiàng)目的運(yùn)動(dòng)中，而是將精力用于細(xì)節(jié)的描繪。他筆下的人物身上，有些我們熟悉親切的特征，比如說《龍貓》里小女孩因?yàn)椴幌朐诘匕迳狭粝履_印，于是用膝蓋走路或者小女孩噔噔他的鞋子確認(rèn)他的鞋子穿好了。

這是這樣，但是細(xì)節(jié)的小動(dòng)作豐富了宮崎駿筆下的人物，這樣簡(jiǎn)單系只末節(jié)的小動(dòng)作強(qiáng)調(diào)了這個(gè)人物到底是誰。他筆下的人物有時(shí)表情會(huì)經(jīng)歷豐富的人面畫面質(zhì)量，在這方面表現(xiàn)上大有幫助，但隨著更多注意觀察的小動(dòng)作出現(xiàn)，我們能看到就說不用再去想自己，到底在做什么呢？這樣一來，我們能看到角色心中質(zhì)量第一位到底是什么花點(diǎn)觀察花點(diǎn)時(shí)間觀察小動(dòng)作他能告訴我們。他們?cè)谙胧裁矗麄兊奶幨轮朗鞘裁矗?/p>

他們是謹(jǐn)慎的還是笨拙的。細(xì)節(jié)到這個(gè)份上是栩栩如生的秘訣，因?yàn)槲覀兡芸吹轿揖驼f表現(xiàn)的一些基本的東西，是其他電影作者不會(huì)出去注意的，終究是最清晰可辨識(shí)，我們的情感才能洞察東西小數(shù)的內(nèi)心上，

為什么宮崎駿總是能完美的打造出，一個(gè)角色要的原因是，他真正的了解人類，